明清時期隴右畫家及畫史初探

［摘要］明清時期隴右地區的畫家數量眾多、作品豐富，文人畫氣息濃厚，宗教壁畫藝術、水陸畫藝術成就非凡。本文通過對這一時期畫家的初步整理，對其地理分布、藝術風格進行了歸納。

［關鍵詞］明清時期；隴右畫家；畫史

［中圖分類號］J203 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2009）10-0089-02

明清前期是我國古代社會發展的最后一個高峰期，隴右地區傳統的繪畫藝術出現了一些新的特點：文人畫和民間畫成果突出，寺院（藏傳佛教寺院和清真寺）的宗教壁畫藝術成就斐然，河西地區的水陸畫藝術特點鮮明。

一、明代隴右畫家及畫史

明初，太祖因承宋制，復設畫院，征集畫師，并授以官職。所以，院體畫風靡大江南北。當時名噪秦隴的畫家主要有邊文進和黃諫為代表的院體畫家，而文人畫家也不乏其人。

隴西人邊文進①汲取宋代院體畫精髓，成為明初院體畫高手，專攻花鳥，獨成一家，飲譽當時。他深得宋代院體畫之遺韻，觀察細微，對花鳥的各種情態刻畫逼真，畫面美而不媚，具有獨特的格調與韻味。邊文進的傳世作品有《三友百禽圖軸》、《春化三喜圖軸》、《春禽花木圖軸》等，分別收藏于故宮博物院和上海博物館等處。

明代中期的黃諫②是又一個名重一時的院體繪畫能手。他一生飽讀詩書，才華橫溢，擅長隸書，尤精繪事，直追宋元大家，“吮豪運思，一一臻妙，能對鏡寫真”。③黃諫身懷書畫多絕，用筆嫻熟精妙。據畫史記載，在翰林院時，墻壁上曾有前人繪畫的白菜圖案，在其旁邊并有題詠者前后數百人?！耙蝗折鼙?，共惋惜，諫一一書之，并繪白菜如舊?！雹芸梢婞S諫繪藝之精湛。

甘肅正寧人羅理（生卒不詳）繪畫注重觀察，取物于目，而形于心，用筆細膩、精準，點染有神。寧夏衛（今銀川）的范廉精山水人物，并臻逸品，與同時代的大畫家沈石田（號碧峰）齊名，時人有“畫中二峰”之美譽。

二、清代隴右畫家及畫史

清承明緒，繪畫藝術以宮廷“四王”為正宗，其山水畫風影響了整個清代。又受董其昌“南北宗”畫論的影響，文人畫有了重大發展。地處隴右的畫家無法回避這些主流思潮，其作畫風格深受影響，涌現出了一批精于山水的畫家，其中張美如、唐璉最為著名。

張美如⑤為官僅三四年時間，畢生從事于秦隴教育事業，閑暇之余，潑墨抒情。其畫以山水見長，“淡遠似云林，蒼厚似大癡。興之所至揮翰伸紙，頃刻立就”。⑥現藏于甘肅省圖書館的他的兩件作品《山水圖冊》和《山水圖軸》，構圖精致，筆墨流暢，設色合宜，意境深遠。其山水畫既有倪云林的清高孤傲，又有黃公望的恢宏厚重。

唐璉以書畫為友，終身不仕，寫字作畫陶冶性情。其作畫以大幅山水為主，一方面刻苦自學，揣摩繪畫真韻；另一方面，積極求訪名師，悉心借鑒。畫法近仿元代倪云林，遠追五代荊浩、關仝，立意古峭淡雅、恬然清純，直入宋元之室。其潑墨山水畫飄逸灑脫，直抒了文人雅士視功名富貴如污穢的高尚情懷。

朱克敏⑦也是一位書畫雙修、盛名隴右的畫家。其繪畫以水墨見長，常作梅、蘭、竹、菊詠物言志，畫為心聲，表現出文人畫的共有特征。在一幅《菊石圖》上，他如此題詠：“一幅黃花一首詩，一詩一意自家知。花應笑我年將暮，我笑花開九月遲?！雹喈嬛杏性姡娭杏挟嫞娜水嫐馕妒恪?/p>

三、結論

縱覽明清時期隴右地區的畫家概況，呈現出這樣幾個特點：

首先，數量眾多，但名噪一時的大家較少。眾所周知，文化的發展與政治穩定和經濟繁榮絲絲相扣，而明清時期的隴右地區常遭兵燹之禍，民族矛盾、宗教沖突嚴重影響了繪畫藝術的成長與發展。當時的畫家習畫多靠父兄教導、口耳相傳，沒有可以跟隨學習和給與指導的著名宗師，更沒有形成地域流派，相互之間缺少切磋探討，多數依靠臨摹他人作品而自悟，雖以追法宋元為旨歸，然得其精髓者甚少。

其次，文人畫氣息濃厚。這一時期隴右地區的畫家多是通詩文、曉禮儀、書畫兼修的飽學之士，他們作畫的時候，更多地融入了文人詩情畫意的情懷。不論是山水畫還是人物肖像畫，有感而作者多，奉命繪制者少。這與院體畫有很大的區別，即作畫不是為帝王將相飾太平、唱贊歌，完全是畫家本身生活、情感、仕途的真實寫照。在其繪畫作品中，常常是山水胸中繞，詩畫寄真情，每有得意之作，輒題詩于畫上，詩、書、畫、印于一體，渾然天成。

最后，民間畫家規模龐大，但見于史志記載者寥寥無幾。明清時期可以代表隴右地區繪畫藝術最高水平的當屬宗教壁畫和水陸畫。宗教壁畫規模龐大，色彩絢麗，勾勒細膩，畫面精彩紛呈。而河西地區的水陸畫更是有“流動的敦煌壁畫”之美譽，其藝術水平可想而知。但是對于這些精美繪畫藝術的制作者，我們卻知之甚少，搜集文獻，實地考察，均沒有詳細準確的信息可尋。僅從只言片語中了解到在隴右地區存在許多以給宗教寺院繪畫為生的民間畫師，而對于這樣一批數量龐大的民間畫家群體，我們只能為其高超的繪畫造詣而嘆服。因此，在探索明清時期隴右地區的繪畫藝術時，必須把畫家個體與整體相結合，才能更好地理解和把握，深化、細化研究。

［注釋］

①邊文進（生卒不詳），字景昭，甘肅隴西人，明永樂年間(1403～1424)被召至京，授武英殿侍詔，至宣德年間（1426~1434），仍供事內殿，為明初宮院派花鳥畫家代表之一。

②黃諫（生卒不詳），字廷臣，號卓庵，又號蘭坡，宣德十年（1435）舉人，正統七年（1442）赴京參加殿試，名列第三，賜進士及第，并被授予翰林院編修、侍讀學士之職，人稱“黃探花”、“黃學士”。 著有《經書集解》、《蘭坡集》等，是明代隴上知名學者、書畫家。

③清·孫岳頒：《御定佩文齋書畫譜·畫家列傳》，見《影印文淵閣四庫全書·子部》第127冊。

④明·朱謀垔：《畫史繪要》卷4，見《影印文淵閣四庫全書·子部》，第122冊。

⑤張美如（？～1834），字尊五，號玉溪，又號第五山樵，甘肅武威人，工書畫善詩，于嘉慶十三年（1808）中進士，選翰林院庶吉士，后授戶部主事。

⑥清·蔣寶齡：《墨林今話》卷11，見《中國書畫全集》第12冊，第1000頁，上海書畫出版社2000年版。

⑦朱克敏（1792～1873），字時軒，號游華山人、鳳林山樵，晚號太華山人，頤道人，甘肅皋蘭縣人，書畫俱佳，名著隴右。

⑧趙正：《清代隴上書畫家朱克敏》，見《硯耕集》，中國文聯出版社2003年版，第97頁。