縱覽

年度權(quán)力榜

Art Review雜志一年一度的權(quán)力榜再度重磅出爐，對全球藝術(shù)世界中各種代表性力量進行年度盤點，囊括了當(dāng)代藝術(shù)界最具影響力的藝術(shù)家、收藏家、策展人及藝評人。Art Review聲明這不僅僅是一份當(dāng)代藝術(shù)圈名單，更是一個指南：看看當(dāng)今藝術(shù)界究竟誰主沉浮。受到金融危機影響，今年的權(quán)力榜反映出藝術(shù)力量的重大調(diào)整，曾經(jīng)位列首席的藝術(shù)家和收藏家名次直線下跌，只有少數(shù)最具野心的美術(shù)館仍舊位居前列。而躋身權(quán)力榜的新人們則多是活躍在國際舞臺的新一代策展人，他們是網(wǎng)絡(luò)時代的弄潮兒，既靈活多變又人脈深廣。今年榮登榜首的是瑞士策展人Hans Ulrich Obrist，他也是關(guān)注中國先鋒藝術(shù)最多的國際策展人之一：去年的第一名達明·赫斯特(Damien Hirst)卻掉到了第48位；中國藝術(shù)界占據(jù)權(quán)力榜兩席；艾未未名列43，“長征空間”排名95。

味覺測試

瑞士裝置藝術(shù)家Urs Fischer擅長將各種不同的物體變成藝術(shù)品，不管是固態(tài)物體如金屬、木頭還是非穩(wěn)定性物質(zhì)如融化的蠟燭、腐爛的蔬菜等等，在他手上，似乎一印都能被加以拆解、組合并重新賦予新的定義。始終在挑戰(zhàn)大眾審美習(xí)慣的他日前首次在美國舉行大型個展“Urs Fischer：Marguerite de Penty”，Arrforum的資深編輯Michalle Kuo撰寫長文評價了他的作品。她認為它們“煽動起最高程度的感觀綜合體驗”，甚舉刺激了味覺的感受。在更深一層的意義上，她認為Urs Fischer的作品是“媚俗藝術(shù)”形成的一部分，“但不同于一些藝術(shù)家企圖超越Warhol或者Kippenberger、創(chuàng)造出更大型號的自我標(biāo)簽的方式，而是將動態(tài)的過程灌注進“媚俗”的形式中，因此一棵正在腐爛的蔬菜在他的作品中能夠占據(jù)如此突出的位置。”

捕捉陰影的魔術(shù)師

美國第一位非裔美國攝影師Roy DeCaravo于10月27日病逝，享年95歲，Artnet稱其為“美國最好的時代里出現(xiàn)的碩果僅存的藝術(shù)家”。Roy在1920年代風(fēng)行的哈萊姆文藝復(fù)興(Harlem Renaissance)中嶄露頭角，以擅長利用光影對比效果著稱。他反對滑稽和諷刺的模仿藝術(shù)，電抵觸墨守成規(guī)，為給黑人在藝術(shù)上爭取更多的表現(xiàn)地位而不斷斗爭，被哲學(xué)家W.E.B.DuBois稱為“有才能的十分之一”(指非裔美國人甲的杰出人士——編者注)。文章認為，毫不夸張地說，目前風(fēng)行的奧巴馬攝影肖像風(fēng)格很大部分要歸功于Roy DeCarava奠定的基礎(chǔ)。那些認為現(xiàn)代攝影僅僅是攝影師對顏色與后期加工的迷戀的人們，應(yīng)該好好看一看Roy的作品，因為所有答案都在他的光影魔術(shù)里面。

甜蜜與辛酸

在美國藝術(shù)界，還有誰的人生比阿希爾·戈爾基(Arshile Gorky)更傳奇?他的生命弧光歷經(jīng)緩慢的積淀、迅猛的爆發(fā)、璀璨的藝術(shù)成就直至災(zāi)難的降臨。在他去世前的七八年問，他創(chuàng)造出了那些可與20世紀最偉大杰出的藝術(shù)作品比肩的作品，超現(xiàn)實主義和抽象主義的混合開啟了抽象表現(xiàn)主義的先河，《時代》雜志介紹了他短暫而傳奇的一生。阿希爾出生于亞美尼亞的一個小村莊里，1920年代，年僅18歲的他來到紐約時，還是被趕出家園的難民。他曾親眼目睹母親因饑餓慘死：在二三十歲時，他模仿了從塞尚、畢加索到米羅的一系列大師，學(xué)習(xí)了一手純熟的繪畫語言。在他最后的歲月里，那些色彩豐富、寓意深刻的畫作體現(xiàn)了他的巔峰狀態(tài)。然而一場大火卻燒掉了他的工作室和20多張畫，隨之而來的癌癥和車禍?zhǔn)顾辉倌軌蚰闷甬嫻P，而妻兒的離去卻是最為沉重的一擊，他在孤苦無依的狀況下上吊自殺，為他46歲的藝術(shù)人生做了一個慘烈的結(jié)尾。