得體·宜人：紀錄片應有的追求

對于中國改革開放30年的發展變化，紀錄片無疑應當充分、生動地加以紀錄、反映和解析。從而就中國道路、中國模式做出中國紀錄片工作者的獨特解讀。這不僅是國人的需要，也是世界的需要。而改革開放30年的發展變化不僅為紀錄片提供了豐富的報道資源

在全球化語境之下，反映中國發展變化的紀錄片，如何才能做得更得體、更宜人、更有效呢?

第一，關于成就報道

成就報道在中國媒體中已經成為一種常態報道。既積累了豐富經驗，但也有些做法和觀念值得探討。

比如，一搞大的戰役性成就報道，就容易端起架勢，氣運丹田，決心要搞大手筆、大制作，搞宏大敘事。這類片子當然不能少，但是有兩個問題需要注意，首先，不同的片子不要盲目地都以大為高，以大取勝。宜大則大，宜中則中，宜小則小，量體裁衣，做最好的自己才是正道。其次，不同的臺之間也不要盲目攀比，都去追求所謂大片。要分層次，防止一窩蜂，防止大而無當，防止大投入、小回報，大制作、小效果。與大片相比，從中國及外國普通受眾的思維習慣、溝通習慣和接受習慣出發，搞輕聲細語、娓娓道來的潤物細無聲式的紀錄片，往往更具吸引力、滲透力和穿透力。因此在敘事方式上，既可以做大水漫灌式的片子，也應該搞噴灌、滴灌式的片子;既可以搞大題大作，也可以搞小題大作或者大題小作;既可以搞硬題硬做，也可以搞硬題軟做或者軟題硬做;既可以做成氣勢磅礴的大河，也可以做成淙淙流淌的小溪;既可以做成史詩，也可以做散文。

這兩類片子都可以成就“大家”，就像文學領域，創作大部頭傳世之作的是大家，創作了大量優秀散文的如朱自清、冰心等同樣也是大家。

第二，關于角度與切入，微觀與宏觀

宏大敘事講究大視野、大縱橫、大掃描、大概括，講究高屋建瓴，講究理論的深度與思辨。這類片子當然必要，因為理論的問題終究要靠理論來破解和回答。但是，講究小切入、小切口，講究線條的纖細性，題材的具體性和可觸摸性，也不失為一種思路。因為人們對事物的認識總是始自微觀，然后才上升到宏觀;總是始自具象，然后才上升到抽象。因此，好的紀錄片總是能把握好微觀與宏觀、具象與抽象的關系。即首先善于從宏觀審視和選取微觀，然后善于從微觀上升到宏觀，最后又善于用宏觀來解讀微觀、強化微觀和放大微觀。從而達到用小故事蘊含大主題、彰顯大變化的目的。

第三，要以人為核心，要講好“人”特別是普通人的故事

人是社會的主體，社會的一切變化不僅皆始自于人，而且最后又集中呈現于人。正如日本《東洋經濟》雜志所說，“中國(發展)的奇跡源于一個個中國普通老百姓?！?/p>

俗話說惺惺相惜。一般來說，人們總是更關心與自己的身份和境況相類似的人。比如政治家更關心其他政治家;運動員顯然更關心其他運動員，尤其是同類項目的運動員。乞丐并不在意富翁，而是更在意其他比自己過得好或者過得更差的乞丐。同樣道理，紀錄片觀眾的主體是中國及外國的普通人。因此，社會類紀錄片必須緊緊圍繞人，特別是普通人，講好“人”的故事。這樣不僅可以提高片子的共鳴度、共震度和節目的興味，增加親近感及可觸摸感;而且如果能夠把個人命運和國家命運結合起來，個性化的故事還會彰顯全景化的意義。

第四，要把物質與精神結合起來

講到30年的變化，我們往往首先想到物質的變化。但正如上面所言，改革開放的所有變化皆源于人的變化，人的變化核心又是思想觀念的變化。30年來人的思想觀念的變化不僅是巨大的，而且比物質變化更具深刻性、時代性和建設性。一句話，人的思想觀念的變化不僅是30年來中國各種變化的原點和驅動力，而且還是觀察和把握中國未來走勢的脈象。

因此，好的紀錄片總是不拘泥于表面現象，而是具有深刻的思想內涵、人文內涵;總是抓住和體現了人的思想觀念這個社會之魂，而且使之成為片子之魂。這樣的片子自然也就更具深刻性、思辨性，更具可咀嚼性、可回味性。就像漢元同志的力作《雕刻家劉煥章》中的鑿子聲，余音繞梁，意味無窮。

第五，要講究歷史的張力和歷史的質感

歷史是有張力的。因為歷史發展有其自身的規律性。順應規律，可以把一個國家送上天堂;逆反規律，可以把同一個國家送入地獄。因此，反映中國改革開放30年、新中國60年發展之路的紀錄片，必須圍繞和解讀社會規律這一重大命題。這樣才能厘清和解讀中國發展之路何以時而曲曲折折，何以如今又駛入快車道。如果就發展談發展，就變化談變化，畫面再豐富，解說再熱鬧，那也會是蒼白的、膚淺的。

另外，歷史是有紋理、有質地的。中國改革30年斑斕的畫卷是由無數條經線和緯線編織而成的;而在這些經線和緯線上，又綴滿了各種各樣的圖案和標志。

因此，要生動地呈現中國改革開放30年的發展變化，不僅要善于抓住和解讀這些經線和緯線，而且要善于抓住和運用各種標志性符號和時代性元素。這樣的片子才會有歷史的滄桑感、過程感和流變感，才會有歷史的質感和歷史的張力，才會成為生動紀錄這個時期中國發展變化的電視版的“史記”。

第六，內容的平衡性

中國媒體在成就報道上形成了一書館種頑固慣性，即對“以正面宣傳為主”做片面的理解和片面的呈現。一搞成就報道就追求流光溢彩，甚至不惜講大話、滿話、過頭話。結果使報道失去公信力。

中國在發展、在進步。但發展中有問題，問題中有發展，這才是一個真實的中國。因此，反映中國社會發展變化的紀錄片要講究實事求是，講究客觀全面，追求一種理性的呈現。從而為國人、世人提供一個真實的中國影像，這樣對內可以激勵國人發奮圖強，對外引導國際社會正確判斷中國，包括擊破西方輿論對中國的不當吹捧，同時提高報道的可信度和傳播效果。因此，與其把這類片子做成滿腔滿調的“贊歌”、“頌歌”，做成雄赳赳、氣昂昂的“進行曲”，還不如做成跌宕起伏的“詠嘆調”，甚至做成低吟百轉的“小夜曲”。特別是對外國觀眾，這種做法更能順耳。而只有“順耳”才能“入耳”，只有“入耳”才能“入心”，才能得到實實在在的傳播效果。

(本文節選自作者的有關講話，作者系中國國際廣播電臺前臺長、中國廣播電視協會副會長)