中國電影需不需要韓三平？

有韓三平的這幾年，是中國電影商業化步伐最快的幾年，也是最無序、最瘋狂的幾年。有他的時代是最好的，也是最壞的。中國電影究竟是否需要韓三平，讓我們聽業內人士的說法。無論如何，我們要尊稱他一聲“三爺”，并不能忽視他的存在。

獻禮影片的檔期過去了，在這個檔兒該上的片子都上完了，剩下的就該影評人們忙了，哪個片兒好，哪個片兒差，哪個片兒尚有遺憾，哪個片兒還有空間，都被分析得頭頭是道，就差都做成數據對比表來一項一項地扣了。

其實就算沒有《建國大業》也幾乎沒有人不知道韓三平，但凡是在中國內地上線放映的影片，絕大部分都會跟這個人有關，這三個字一般會出現在出品人的后面。如果導演也已經不算幕后人了的話，那么多年未出手的韓三平應該就是最紅的幕后人了。

看看韓三平的班底，恐怕同檔期上映的片子都要敬上三分。能跟《建國大業》比劃上兩下子的也恐怕只有《風聲》了，但是華誼的四人班底在172的陣營面前明顯不占優勢。

但是情節上，前者像是殺人游戲，后者像是殺人游戲之前的滿漢全席。如果說《風聲》是游戲互動，那么《建國大業》就好像模特走T臺，省略了太多情節，把時間跨度拉到最大，把劇情內容簡化到最薄，眾明星一笑而過是劇中最常見的鏡頭，有的時候甚至想為在電影里只露了個臉卻笑而不語的明星們喊一聲冤。“主旋律大片不能當成拍宣傳片，不能當成一個說教、概念的東西，觀眾不吃這一套?！彪m然韓導對這個道理深諳于心，但是真正輪到自己做的時候，仍舊不免流于通俗。

就是這個聲稱中國是世界第一電影大國的幕后帶頭大哥，卻帶頭拍起了小成本電影，靠的就是一句話，“咱媽過生日，你做兒子的該不該準備一份大禮”。于是曾經在國籍上有過爭議的，作風上受過質疑的，都被這叫一句話給收服了。紛紛不計報酬，但求能露一臉，說一句，演一場，大牌明星們都不要錢白拍了，片子的成本就低到不能再低了。不過這個低的不能低的價格只不過是作為觀眾的我們的一種猜測，事實上，這還不是低的極限。

看電影的時候就覺得很多戰爭的場面很像資料片，本來演員不要片酬就已經省了大頭了，沒想到韓導演連布景都省了，沒有炸藥沒有硝煙，這電影拍得特別健康，但凡戰爭場面通通資料片剪切，眼神兒好記性好的說不定能說出是哪場戰役的資料。吳宇森看了肯定特別后悔，早知道就從《三國演義》里截幾段出來完了，結果炸藥還炸死了人，提高了不少成本。

雖然韓三平做了一些掛羊頭賣狗肉的事情，但是單憑這一點來論斷是非似乎也有失偏頗?！动偪竦氖^》都知道吧，著實火了一大把，誰點的火誰填的柴?韓三平。如果不是當初韓三平“約見”寧浩，可能我們現在還不知道寧式幽默是個什么東西，更不可能知道到《瘋狂的石頭》的厲害?！稛o極》，史無前例大制作，出自韓三平之手，惡評如潮;《瘋狂的石頭》，前所未有的小成本，也出自韓三平之手，好評似浪。如果說他只是大成本電影的代言人，又掩蓋了他扶持小成本電影發展的貢獻;如果單純說是他才推動小成本電影的發展，但是院線中擠垮小成本電影的大制作大手筆，又一樣是他所為。于是關于中國是否需要韓三平的這個問題，便有了主流和非主流兩種答案。

但是這都是必然的，誰讓他這么火呢。不過就算是看個電影，大家也都有自己的原則，喜歡的才是最好的，就算喝露露真的能讓“國母”宋慶齡在五十多歲的高齡仍舊那么水靈，但是有的人照樣還是受不了那股杏仁味兒。

中國電影必然需要韓三平

對《建國大業》的態度也體現了對韓三平的態度，由于這部片子的前無古人，所以韓三平被推到了一個高度的極限。

◎受訪者:《看電影》雜志主編 阿郎

“可不可以替代，我認為這是一個偽問題?！?/p>

《建國大業》在市場模式、明星機制甚至是院線排片率等很多方面都是前無古人的，這種空前是跟特定的歷史時期碰撞出來的，所以也很有可能是后無來者的。而這個碰撞需要有一個推動力，阿郎說，這個力量來自于韓三平。

中國不乏享譽國際的大導演，但是能拍出這個片子的卻必然是韓三平，連陳可辛、劉偉強都不得不以佩服的口氣感嘆，韓三平一部電影就把他們一輩子夢想的明星都拍完了，讓這種厲害角色都佩服至極，韓三平也算是前無古人后無來者了。而縱觀華語影壇，能夠在這么短的時間內在這么多的明星參與下完成這部電影，數來數去也只有韓三平一個人，這個電影的成功拍攝應該算是目前中國電影權利和市場的一次偉大握手，且不談韓三平的個人身份，就從中國電影的發展角度來講，需要這樣的一次勇敢嘗試。

韓三平是被中國電影所需要的，而且是必須的，因為目前除了韓三平和中影，沒有任何一個機構可以用這樣的手段來操作一部這種形式的電影，而這種手法也打破了兩種市場態度的藩籬，即一切以市場即觀眾的需求來拍攝電影和是出于既定的拍攝目的、觀眾之需要觀看和接受。要進行這樣的大膽嘗試，必須有一個有大格局大視野的人來進行整合和推動，“至于可不可以替代，我覺得這是一個偽問題，他一直在中影這個位置上，起碼說明了他的必要性?！?/p>

◎受訪人:資深電影推廣人 安玉剛

“韓三平代表了中國電影的一個層面?！?/p>

《建國大業》最出類拔萃的應該算是它的制作、陣容和運作以及全民愛國參與的典范。從藝人低片酬出演到多家多家民營影視公司參與再到大眾的相應，呈現出來的不僅僅是一部電影而是一部國家層面的大戲。

而這部大戲的成功，也跟導演有很大的關系。韓三平是一位非常有想法、有上進心而且有能力的導演，目前沒有任何一個人可以替代，所以這部片子由韓三平來拍，不是一個偶然，而是一個特定時期內的必然。只說這個龐大的明星陣容，可能目前很多的中國導演想都沒有想過。

韓三平在《建國大業》中的作用可圈可點，在中國電影中的地位也是不可動搖的，因為他代表了中國電影的一個層面，并不是簡單地說他對中國電影是一種導向還是一種桎梏。但是目前中國電影市場欣欣向榮，中影無疑是龍頭老大，不過百家爭鳴百花齊放才是更好的促進發展的條件。

受訪人:獨立制片人、著名影評人 關雅荻

“中國電影亂世太短，電影圈選不出候選人?！?/p>

雖然不能說《建國大業》是不可被超越的，但是這部片子確實是它與時代互相需要的產物，能抓住這個機會也不能不說韓三平有魄力、有眼光、有實力。透過《建國大業》深入到中國電影，那么目前的發展現狀決定了我們無法追趕市場發展的速度，所以競爭的出現是必然的，競爭是壓力也是挑戰還是動力，在這個問題上，韓三平所起到的作用在目前來說是不可替代的。

其實這個不能替代也是客觀的一種存在，比如讓你說出能夠替代韓三平的導演有哪些，恐怕目前沒有人能說得上來，于是這個能否被替代的問題答案就是否定的，沒人可以。對韓三平的認識，如果忽略了他身上的氣質和才華，那應該是一種對中國電影現狀認識不夠的表現。

如果這個能否替代的問題不設時限，可能會出現更加優秀的導演，能夠勝任替代這個任務，但是中國現在的這個電影亂世，時間太短，電影圈還不夠時間選出候選人。

中國電影或許不需要韓三平

不喜歡杏仁味兒的人來了，他們覺得韓三平不過是《建國大業》的導演而已，或許這個導演還有一些不招人喜歡的地方。

◎受訪者:北大教授、著名影評人 胡續東

“故事性不強，大家看看熱鬧看看人多還是可以的?！?/p>

盡管《建國大業》動用了前所未有的無敵超級班底，但是對于這部片子持不啻態度的也大有人在。最主要的分歧在于，這么多人而且都是超級大明星的片子，我們看的是什么。

相較其他同題材電影，“它的故事情節被淡化，采用了場景式的拍攝方式，所以很適合國情的時候，觀眾在看完晚會和參加完慶?；顒又蟮南矈蕵贰保斐蛇@個后果的主要原因就是“故事性不強”。使勁兒拉長時間跨度，用力簡化劇情，導致這部片子最后淪為了“找明星臉”的娛樂題材影片。而吸引人們的最關鍵點僅在于“它的演員陣容異常強大”。

然而這部“娛樂題材影片”也有一些創新，從電影的角度講，它用了新的晚會式的場景連綴拍攝手法，一改往日獻禮影片史詩式的敘述模式，從觀眾的角度看，它改變了往日對影片里崇高精神的追求，而更多的收益則是給大家提供了一個認識明星的機會。

作為《建國大業》的總導演，韓三平也飽受爭議，胡續東對于由他來執導拍攝主要是因為“他要炫耀自己的人脈”。

這部電影可以說是做了一種全新的嘗試，也可以說是一個四不像怪物，因為它就是透著一股奇怪，所以有爭議也是必然的。那么韓三平之于中國電影呢?

“需要。但是他到底是一種導向還是一種桎梏，可能現在還不能妄下結論。”

◎受訪者:張小北 獨立評論人

“突然多個‘袍哥’不是很習慣?！?/p>

說到韓三平，張小北一定要用“袍哥”這個詞來代稱，這不僅僅是因為韓三平能夠吹響大牌明星的終極集結號，還因為有很多中國電影目前的特殊情況是因為他才出現的，反正沒有這個“袍哥”，中影是不會拍這部片子的。

就在所有人都覺得韓三平做到了一件中國其他所有導演都不能做到的事情的時候，張小北卻淡然地說，中國電影不需要韓三平，因為他不是唯一的不可替代的。電影的發展是需要過程的，而且基本上趨同，邁向商業化的腳步除了時間上的差別之外，沒有分叉路口，所以就算沒有韓三平，中國電影一樣要發展，或許是另外一種方式的選擇，或許是另外一個人的代替，但是無論是哪種情況，最后的結果都是殊途同歸。

但是即便有了韓三平，即便有了《建國大業》，其實也和特定的歷史時期有很大關系?！督▏髽I》確實是商業上無法復制的現象，作為總導演的韓三平在這部片子里的“袍哥”形象不可替代不可復制，但是就性格而言，北京突然多個“袍哥”，讓人不是很習慣。