關于紀實攝影的拍攝

攝影從表現手法上大致分為紀實攝影、藝術攝影、觀念攝影三大類。作為報紙的攝影版面。紀實類攝影占有絕對重要的地位。目前，攝影界對紀實攝影的定義還存在爭論，但有兩點共識：1、紀實攝影有證據、文獻的作用；2、它的題材內容是具有一定社會意義和歷史文獻價值的。從以上兩點來說，紀實攝影與新聞攝影、報道攝影互有交集，它們的區分只是概念性的，我們所說的紀實攝影是廣義的，包括以上所有類型。

不少攝影愛好者愛好風光、人物類的藝術攝影，認為只要是構圖、光線及其他攝影手段運用得好即可獲得好照片，但我認為，經歷時光砂粒打磨而依然能打動我們的是更好的照片。作為報紙用圖，新聞性是首先考慮的要素。記錄應該是照片的首要任務。

2009年荷賽年度新聞大獎由《陷入危機的美國經濟》獲得，照片上一片狼藉的住宅里一個全副武裝的警探正在檢查這棟被查封的住宅，原房主因無力償還房貸而被法院裁定驅逐出自己的住宅。這幅發表在《時代周刊》的作品耐人尋味，是2008年世界經濟走向令人啼笑皆非窘境的生動寫照。2008年第12期的《攝影之友》介紹了一位美國女攝影家DOROTHEALANGE，為什么要重提這位已經在1965年過世的攝影師呢?是因_為2008年的金融危機讓我們聯想到了20世紀30年代美國同樣波及全球的那次經濟崩潰。當時LANGE用她的鏡頭記錄了那個艱難時期的困苦景象并激發了行政機構及個人采取行動來改善這些困境。下次金融危機何時以何種方式到來，誰也不能預言。但毋庸置疑，以上照片必然會在下次危機到來之時被重新審視。

今年的4月16日-5月18日，150幅照片漂洋過海來到中國，在中華世紀壇展出，吸引了眾多目光，許多攝影期刊不吝版面，大篇幅進行介紹，這個叫約翰·湯姆遜的蘇格蘭人以影像見證了1868年-1872年中國晚清時期的政治生活、風土人情、自然景觀，以真實豐富的影像為人類，特別是中國人留下了自己在時間中的身影。攝影術1839年正式宣布發明，約翰·湯姆遜以這種真實直觀的方式讓170年后的我們找到屬于自己的文化坐標。

所以，好照片的共同特點還是記錄，是歷久彌新。一張好的紀實照片的功用是無法想象的，它可以讓困苦的人擺脫困境，可以讓人們反思歷史，甚至可以使戰爭終結。

拍攝一組好的紀實照片是有一定難度的，一個專業攝影水平高的攝影師可能也拍不了一組好的紀實類攝影作品。紀實類攝影的拍攝需要縝密的思考、犀利的目光、獨特的角度和執著的精神。

照片是拍攝者立場、思維過程的體現，思考是一個拍攝行為的基礎。藝術攝影的畫面語言更多地傳達一種情緒、韻味、美感，紀實攝影則更多地傳達拍攝者的思想。許多攝影愛好者都拍攝塑料袋，也就是白色污染，把各種各樣漫天飛舞、掛在枝頭、滾在路邊的塑料袋拍得很唯美，但這種環保題材拍攝者眾多，很少能拍出新意，甚至因為其內容的單一而根本構不成紀實類的攝影作品。曾經看到過一組《翠鳥雙比翼依依西湖情》的紀實作品，攝影師祝辰洲跟蹤拍攝4年，此片從1300多部作品中脫穎而出，獲得第二屆國際環保紀錄片金獎。原片取名為《愛的故事》，講述了一對翠鳥的愛戀。兩只鳥兒在人間天堂杭州的西湖里自由快樂地生活，相依相戀，纏綿恩愛。幾年后的一天，翠鳥帥哥撞到建筑物的玻璃幕墻而死，它的伴侶孤苦哀鳴不已，從此形影相吊，煢煢孑立。如果到這里結束。人們只是為這對小精靈的分離扼腕痛惜，但是，后面作者加上了鳥類保護組織收集的每年死于玻璃幕墻的鳥兒的密密麻麻的尸體，看到這里，相信每個人的心靈都為之顫動：盡管不去有意地捕殺，人類的社會行為還是已經影響到自然的生存。還沒有結束，最后攝影師又拍攝了這樣的畫面：目前，已有環保人士在玻璃幕墻上張貼猛禽的圖標，讓無辜的小鳥遠離幕墻殺手。這組紀實作品不單單地提出問題，還提出問題的嚴重性以及解決的辦法，構成一個完整的情節鏈條。這種紀實攝影的拍攝是成功的，它融入了作者更多的思考，甚至觸動人心，引發人類的思考。

紀實攝影需要犀利的不同于常人的目光。有的攝影者看到某些紀實作品會說，這個我知道，可是沒有拍，潛臺詞是根本沒有意識到這個題材的價值。這就說明一個合格的紀實攝影者要善于發現閃光點，即新聞價值、記錄價值。往往是在許多人眼中非常平常的事情。攝影者用手中的相機把它記錄下來，可以取得意想不到的效果。比如《平頂山日報》攝影版近期刊發的紀實作品《中原古堡”——汝州古山寨》，可能這些山寨大家都見過，但誰也沒有去注意這些斷壁殘垣，更別說去發掘它的歷史文化價值了。2008年年初《平頂山日報》刊登的紀實作品《“王子”落難記》，講述了動物園里一只小猴子的命運，趣味橫生，如果不是這種講述。可能人們不會意識到，在人類之外，動物王國也是一個復雜險惡的社會。

紀實攝影需要獨特的角度。同樣的一個題材和場面，不同的人去拍會出現完全不同的效果，選取哪個角度達到自己想要的效果是攝影者必須考慮的問題。比如在配合黨和政府中心工作的具體宣傳實踐中，一個大的題目往往需要通過一個典型人物、典型事件來反映。比如反映金融危機對我們生活造成的影響，可以有許多的角度，但不可否認的是黨和政府鼓勵農民工創業、再就業就是很好的切入點。這是從內容上選取合適的角度，同樣，形式上也需要角度。一個場面，是用順光、逆光還是側逆光；是用遠景、中景還是特寫，包括一些細節的體現都反映了攝影者獨特的思維過程。《兩個農民工返鄉當老板》這個紀實攝影反映的就是金融危機下農民工返鄉創業的故事。在拍攝的時候，作者使用全景、中近景、特寫組合的方式，一個立體的農民工創業的情況就展現出來了。

紀實攝影的拍攝還需要執著的精神。一個成功的紀實攝影往往需要作者耗費大量的時間、精力去完成。平頂山市著名攝影家張惠賓拍攝的《鄉村歌手張麥撈》就是作者跟蹤15年拍攝的一個專題，此片入選《30年家庭記憶》一書。拍攝馬街書會的人很多，拍攝馬街書會藝人的人也很多，但有此執著的精神把鏡頭對準一個民間說唱藝人，縱向記錄一個傳統意義上的說書藝人演變為一個從事文化產業發家致富的成功者的攝影者，張惠賓應該說是成功的。可以說，是張惠賓成就了張麥撈，張麥撈也成就了張惠賓。