馮天元:大染缸也能出青花瓷

上帝是不公平的，他老人家把美貌給了一個叫馮天元的女子，又把才華、氣質(zhì)和品德也同時給了她。這是我要采訪馮天元的原因之一。而她的獨立與上進，又堅定了我采訪她的決心。

在很多被稱為“才女”的女性中，馮天元不算知名，但如果要比才華，我相信娛樂圈很多所謂的才女都會黯然失色。有的女人堅持寫點博客，每天找些雞毛蒜皮的事嘮叨一下，就被稱為才女了，有的女人七湊八湊，出了一兩本寫真集或美容書，就被稱為才女了。而馮天元不僅在主持方面一直獲獎不斷，在寫作方面也發(fā)表大量文章。她還在《女人四十一枝花》中演過周秀英，在“第四屆好萊塢(中國)電影節(jié)”中擔(dān)任現(xiàn)場英文配音，還擔(dān)任過“中國醫(yī)療行動”愛心大使……

這是個酒好也怕巷子深的年代。馮天元因為太努力，一直以來只知道埋頭拉車，不知道抬頭看路，缺乏宣傳，知名度并不高。也許正因為她的這點沉默氣質(zhì)，我才有采訪她的沖動。

采訪馮天元，令我很感動，這是我10多年記者生涯中少有的感觸。在這個物欲橫流的年代，女人的眼睛多數(shù)被物質(zhì)遮掩，多數(shù)女人看男人是透過孔方兄的，不少女人甚至宣稱財富是擇偶的惟一標(biāo)準(zhǔn)。而馮天元似乎在這點上有點“憨”，她有一種與時代潮流格格不入的執(zhí)著，甚至是固執(zhí)，她既在努力，又自己在創(chuàng)造財富，卻仍然“一廂情愿”地認為愛情是裸體的，沒有口袋裝錢。

這是一個讓男人欣賞的女人，也是讓女人妒忌的女人。

經(jīng)常熬夜完成工作任務(wù)

吳淑平：你本科讀的是財經(jīng)專業(yè)，讀研究生時為什么要轉(zhuǎn)攻播音與主持專業(yè)?你認為一個人的專業(yè)對口與否會影響一個人的前途與財富嗎?

馮天元：本科學(xué)經(jīng)濟是因為愛好，當(dāng)時放棄了保送南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)聲樂的機會而報考綜合性大學(xué)，后來轉(zhuǎn)考播音主持也是因為愛好，其實不算“轉(zhuǎn)攻”，因為從小就在主持著節(jié)目，播音與主持是我的專長。我覺得任何專業(yè)一經(jīng)和傳媒結(jié)合，就會自然而然地把理論和實踐相結(jié)合，傳播效用幾何倍增長。

至于專業(yè)對不對口，對于一個人的前途與財富，影響倒是其次，很多成功人士都很會說一句話：“你猜，我原來是學(xué)什么的?”

吳淑平：你在“第四屆好萊塢(中國)電影節(jié)”中擔(dān)任現(xiàn)場英文配音，你覺得藝術(shù)美與語言(含畫面語言)表達之間存在什么樣的關(guān)系?英文在中國電影上的作用有多大?

馮天元：這個問題好專業(yè)哦。藝術(shù)是通過語言、畫面或造型來表達的，比如文學(xué)，就是語言藝術(shù)，雕塑，就是造型藝術(shù)，而電影，是語言、畫面與人物刻畫來表達的綜合藝術(shù)。電影的臺詞，是一種表達藝術(shù)，電影的畫面，也是一種語言藝術(shù)。電影通過多種語言形式來塑造藝術(shù)美，藝術(shù)美通過語言形式傳遞給觀眾。可以說，沒有語言，就沒有電影藝術(shù)，電影藝術(shù)離不開語言的表達與傳遞。

英文在中國電影中的作用主要體現(xiàn)在幾個方面，一是作為譯文去傳播，二是作為臺詞來創(chuàng)作，三是同劇本中的西方角色一起構(gòu)筑中西方電影文化的交流。由于藝術(shù)是無國界的，再加上中外電影藝術(shù)活動之間的交流越來越頻繁，英文在中國文化尤其是電影藝術(shù)上，將起到越來越重要的作用。

吳淑平：你不僅懂財經(jīng)，也擅長播音與主持，而且還擅長寫作，你如此勤奮與聰慧，是自己的愛好與努力的結(jié)果，還是遺傳的原因?

馮天元：謝謝，其實還談不上“懂”，只是因為比較喜歡，要說到“遺傳”可能也有一些，我爸爸、大叔、小舅都從事教育工作，在我成長的記憶中，爸爸論文獲獎、二叔講話從來不看文字稿，擅長為我解答中學(xué)數(shù)理化附加題，最近小舅也出了一本教育文集《足音輕淡》……這種氛圍對我影響是有的。另外，爸媽非常平和、樸實，對我既開明又嚴厲，有期待卻永遠不提要求，他們的為人對我有潛移默化的影響。

吳淑平：在你的成績中，哪方面最讓你有成就感?你覺得一個人的成績主要是靠機遇還是努力?

馮天元：怎么說呢，我覺得自己還沒有太大的成績，如果說有點成就感，上學(xué)的成績一直是數(shù)一數(shù)二的。

比如，考研時我一個人扛拎著六包行李到北京復(fù)習(xí)，以跨專業(yè)的最高分考入中國傳媒大學(xué)語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)播音主持業(yè)務(wù)方向，碩士畢業(yè)論文答辯是導(dǎo)師吳郁教授所帶的本屆學(xué)生中惟一優(yōu)秀者，畢業(yè)了到臺州工作鍛煉，論文、播音、主持、新聞幾項作品都獲得了“市政府獎”，其中那篇論文《如何使經(jīng)濟頻道的節(jié)目打“經(jīng)濟”牌》還獲得了“浙江省新聞獎”，這是臺州史上的最好成績。基本上每次重大任務(wù)之前，我都是不怎么睡覺，熬夜完成的，所以付出汗水一定是收獲的前提，但要取得更多的成績，更需要機遇和磨練，光從校園里出來一定是不夠的。

心情開朗就自然會變美

吳淑平：許多明星和主持人部稱自己喜歡睡覺，而且認為“美人是睡出來的”，你也有這個愛好嗎?你平時是怎樣保養(yǎng)身材和容貌的?

馮天元：這種保養(yǎng)方法令人向往，因為我在夜里思維是最活躍的，所以常熬夜寫東西，這個習(xí)慣以前想改，一直改不了，也就任自己這樣了。早晨我一般都起早看書，所以夜里睡不了太多，但這并不影響白天工作，因為沒雜念，所以睡眠質(zhì)量很好。但是中午要用四十分鐘來休息，它抵得上凌晨兩、三個小時的睡眠，保證下午至傍晚的精力，所以，合理安排睡眠其實也能達到一樣的效果。

我覺最好的護膚品是舒適的心境，輕松的時候跟著音樂，唱歌跳舞做什么都行，壓力大的時候我會慢跑，吐故納新，心情開朗就自然會變美，“相由心生”。

吳淑平：在美女中，你是才華出眾的；在才女中，你是外貌出眾的。如果才華與美貌只能選擇一個，你會傾向哪個?為什么?

馮天元：謝謝，我還真第一次碰到這個問題。可能我跟很多女性的選擇不一樣，美貌確實是許多女人的首選，但如果才華與美貌只能選一樣，我還是選擇才華。容貌是父母給的，但是氣質(zhì)和修養(yǎng)可以通過后天修煉，“腹有詩書氣自華”，人是會老去的，惟有才華會令你隨著年齡的增加，愈加美麗。

吳淑平：美女多數(shù)與時尚有關(guān)，你生活中會追求時尚嗎?你怎樣理解時尚與生活的關(guān)系?

馮天元：時尚是每個渴望更新和變化的人的眼中會閃耀的風(fēng)景，它也不斷地在孕育著新的表現(xiàn)形式，我喜歡了解、欣賞時尚，但不會一味追求、照搬時尚。比如生活中，我會遠離復(fù)雜斑斕、珠光寶氣，我喜歡自然簡約的服飾和生活方式，那是適合我的東西。但是我會選擇比較先進的電子產(chǎn)品，他們會帶來效率。在我的理解中，沒有時間約束的不成為時尚，時尚必須是新穎的，沒有眾人接受的不成為時尚，當(dāng)一波時尚在大眾中鼓起流行風(fēng)時，下一波新的時尚又將悄然興起。健康、環(huán)保、科技的東西永遠都能引領(lǐng)時尚。

吳淑平：你應(yīng)該屬于事業(yè)型的女子，這類女子通常閑不住。你認為事業(yè)型的女人能搞好家庭與事業(yè)的關(guān)系嗎?怎樣處理兩者之間的矛盾?

馮天元：事業(yè)型女子，其思維會偏向事業(yè)。確切地說，我應(yīng)該是屬于敬業(yè)型的，因為我想一個完整的人生應(yīng)該不只有忙碌的事業(yè)，它應(yīng)該是豐富多彩的。婚姻是讓兩個不同的個體共同生活，風(fēng)浪一定會有，但我認為家庭和事業(yè)之間沒有根本的矛盾，經(jīng)常溝通相互理解，兩個人各自的事業(yè)也是共同的事業(yè)。

作家是我的第一選擇

吳淑平：你怎樣定位自己的發(fā)展方向?有沒有給自己的未來做個職業(yè)規(guī)劃?

馮天元：總體上，我會按照自己所學(xué)的專業(yè)去發(fā)展，但我不習(xí)慣做嚴格的職業(yè)規(guī)劃。現(xiàn)在是剛剛起步的階段，先摸著石頭過河，我不會離開經(jīng)濟學(xué)，也不會離開傳媒。如果能把財經(jīng)和傳媒結(jié)合是最好的了。

吳淑平：你給我的感覺很有女人味、很溫柔、很有禮貌，像大家閨秀。但事業(yè)型的女人似乎都是風(fēng)風(fēng)火火的、不太溫柔的，是因為你還未在職場修煉“成熟”的原因?還是沒有被職場這個大染缸“污染”的原因?

馮天元：謝謝，那就說明我不完全是事業(yè)型的，對吧。哈哈。我覺得職場修煉不是短時間能完成的，只在職場修煉也未必能成熟，更多的工夫應(yīng)該在于自我修煉。“職場如戰(zhàn)場”，但是職場有時需要的不僅是個人，而是團隊的“剛?cè)岵薄Ｎ矣X得無為的心態(tài)不一定會碌碌無為，大染缸有時也能染出高貴品質(zhì)的青花瓷。

吳淑平：那應(yīng)該說，你就是職場這個大染缸染出的青花瓷?

馮天元：哈哈，不好意思了。但職場這個大染缸只能洗煉我，污染不了我。

吳淑平：據(jù)說你前段時間在參加出國英語考試，你留學(xué)的原因或目的是什么?以后是回國發(fā)展還是在國外發(fā)展?

馮天元：留學(xué)意味著要離開我的主播臺，離開我喜歡的浙江臺州，我也是不舍的，但是，出去學(xué)習(xí)是我由來已久的一個情結(jié)，只是當(dāng)時從來不忍對家里這樣說。直到我工作了，我靠自己在外面的主持慢慢有積蓄了，這個想法才提上日程。我很感謝臺州人，那里有很多熱心腸的人，他們有的做工廠，有的從事文學(xué)創(chuàng)作，他們的信任鼓勵和“拔刀相助”，讓我能夠提前成行，你知道，我已經(jīng)28歲了，很多好友已經(jīng)不贊成我出去再讀書了，但是我還是希望再冒險一次，這樣，人生才無憾。紀錄片大師冷冶夫曾經(jīng)在我的書本上贈言：“作品升上去，記者沉下來”，我希望回國做出更好的作品。

吳淑平：如果只能選擇一個專業(yè)發(fā)展，你選擇成為作家，還是財經(jīng)專家，還是知名主持人?為什么?

馮天元：很難，每個都不想舍棄，哈哈，太貪心了吧?如果只能選一個，最希望成為作家，但我知道很難。作家在我心目中是偉大的，而且受眾數(shù)量最多，在紙上揮斥方道、環(huán)游世界，那是多么瀟灑的事。

真愛是裸體的，沒口袋裝錢

吳淑平：你目前單身嗎?能否談?wù)勀愕那楦薪?jīng)歷?

馮天元：英國戲劇家毛姆說， “生活的最大悲劇不在于人死去，而在于不再去愛”，我一直在書山路上走著，確實很難遇到同行的農(nóng)夫。另一方面總覺得時間不夠用，而戀愛是很“麻煩”的，女孩子們一定能理解這種感受，你會不知不覺地魂不守舍，所以還是先以學(xué)業(yè)為重。很多時候會遇到困難，看似很苦，實際上是有益的，就像瑜伽，你拉筋而后活骨。

一個人漂在北京考研的那段日子里，廣院的食堂常會播放一首歌，記得前兩句是“一個人想，一個人走”，每次聽到，心頭一陣共鳴。那會兒還有一些有共鳴的勵志歌，《最初的夢想》、 《完美生活》等等。把毛姆的話改種說法，生活的喜劇不在于人僅僅是活著，而在于活著學(xué)著干著，為了更好去愛。

吳淑平：曾經(jīng)有一家報紙?zhí)岢鲞@樣一個引起爭論的情感話題：誰敢在紅地毯的另一端等待才女?意思是說，男人在某個時候是很愿意做女人的孩子的，喜歡女人呵護著他，疼愛著他，無微不至地照顧著他，但是，無論什么時候，男人絕對不愿意做自己女人的學(xué)生，一個可以當(dāng)男人導(dǎo)師的女人，男人只會敬而遠之。你是一個才華橫溢的美女，也許因為太優(yōu)秀，很多優(yōu)秀男人不敢追你，你會主動去追自己喜歡的人嗎?你選擇男友的依據(jù)是什么?

馮天元：看來“女子無才便是德”的思想在社會上還繼續(xù)存在。其實，才女也可以德才兼?zhèn)洹２排ǔＳ欣饨怯袀€性，也慣于細膩敏感，她會很容易被膜拜上，但真要愛上誰了，也會徹底忘我，就像意大利飛揚跋扈的戰(zhàn)地女記者、作家法拉奇和希臘民族英雄帕那古利斯，他們的愛和上個世紀歐洲對于自由真理的追求相裹挾，愛得轟轟烈烈，處時卻磕磕碰碰，這段感情刻骨銘心卻也撕心裂肺。

如何能讓美好、濃烈持久呢?才氣也許不是辦法，有心懷共處才是真。所以我覺得合拍的愛情是一種心靈感應(yīng)，那是不需要某一方去追的，而且需要擁有穩(wěn)定的心態(tài)，濃烈才能持久。

如果真有一個人令我動心了，我希望那是美好的開始，如果真的需要我去表達，我也會去做，只是我覺得最強烈的感情往往是深藏心底的。只要他在大方面是成熟的，有責(zé)任心的，我會很幸福看到他在我面前像孩子一樣，我需要他真誠、寬厚。

吳淑平：你希望的愛情應(yīng)該是怎樣的?愛情和婚姻能否做到永遠統(tǒng)一?如果不能統(tǒng)一，你會如何去處理好這種關(guān)系?

馮天元：講真話不怕你笑，從高中開始我就一直很向往“革命年代”的那種愛情。純潔純真，大家心里有共同的信念，看到很多前輩他們白頭偕老，真的很是羨慕。包括在路上看到一對老人牽手慢慢地走，我都會忍不住回頭張望。

相知相守到老，不是不可能的，愛情和婚姻能夠統(tǒng)一。就像詩人江一郎在《老了》中寫道：“老了，走不動了／到西邊坐坐吧／流水叮咚，多少美好的人與事／就這樣被它帶走，要是你有點傷感／我陪著一起傷感／要是你懷念初戀／我們相擁著懷念初戀／用沒牙的嘴再一次親吻。”

吳淑平：你喜歡選擇年輕才子談戀愛，還是選擇成熟的中老年富豪談戀愛?假如這兩種人同時追你，你如何取舍?

馮天元：有個話題：白毛女為什么不嫁黃世仁呢?有點意思。還好這在前不久只是一個探討，是無需爭論的共識，否則這個社會的價值觀就會變得面目全非。政治經(jīng)濟學(xué)研究“物質(zhì)資料”，有面粉固然可以填飽肚子，可以換來玉米高粱，但卻換不來愛情，只有精神才配得上財富。我記得古羅馬一個詩人的詩句，“愛是一個裸體的孩子，沒有口袋裝錢”。這也是我的邏輯。所以哪個知心，就和哪個相處，交朋友也是一樣的，不去涉及那么多復(fù)雜的因素。