小說中的付秀瑩

和小說中的付秀瑩認(rèn)識是我在魯院學(xué)習(xí)的時候，我的同學(xué)范宗勝和李美皆強力向我推薦付秀瑩的小說，尤其是李美皆。她幾乎是溢美，她的溢美當(dāng)時也阻擋了我，我?guī)缀跏谴髦猩难坨R去看付秀瑩的小說的。后來那篇叫《大青媳婦》的小說發(fā)表在《長城》上，大約是付秀瑩最早發(fā)出的小說之一。那篇小說我挺喜歡(除了它過于平實的題目)，特別是兩處表達人性微妙卻似乎并不經(jīng)意的細節(jié)，我覺得它需要洞察。好的小說必須有小小的埋伏，我以為。

和她的小說相稱，付秀瑩有著一種很古典化的溫雅，更確切地也許是“秀外慧中”這個詞，我覺得，她和她此時生活的北京，現(xiàn)代而物欲化的北京有著某種不貼，不融，相對這座城市而言，她的心性似乎有著小小的滯后，她至今還保存著屬于舊時閨秀的某些特質(zhì)，不被消融和吞沒。在一個巨大的場里面，保持是可貴的也是艱難的，我想她或許比我的感受要深——至今我和付秀瑩也沒見過幾次面，她和她的生活我都知之甚少，所以在這篇所謂的“印象記”里，我更多要談的中是她的小說與小說中的她，談我對她小說的印象。我承認(rèn)透過小說我對付秀瑩的經(jīng)歷和舊光陰有著大約不著邊際的猜度，它來自于小說的信息，已帶有強烈的虛構(gòu)成分。當(dāng)然相比較而言還是小說更為重要。

付秀瑩愿意書寫舊光陰，在我讀過的許多小說中都大抵如此，那些屬于父輩、屬于某種“童年記憶”的歲月是她的富礦，付秀瑩是一個敏銳的發(fā)現(xiàn)者和精心的開采者，在這一開采中她所選用的或許是一手術(shù)用的刀。她讓我們在對舊事件、舊故事的梳理中，看見它們與歲月滄桑的勾連，與時代命運的勾連，與人性中那些小小埋藏、隱秘的勾連。和這些相稱，付秀瑩給自己的文字染上一層淡淡的舊色，有著某種的古意和老到。我覺得，她有意將敘述的語速降慢，扮演成那個與你閑話家常的鄰居，坐在黃昏的光線里開口，她的訴說帶有一絲對舊時光的沉緬與感慨，她很愿意，散點地，串起在記憶中被封藏著的珍珠。往往從第一段開始，她的文字就緩滲著滄桑的意味兒。

我把“滄桑。回味·痛感和溫脈”看成是理解和進入付秀瑩《舊院》的關(guān)鍵詞，《舊院》是我所見付秀瑩小說中最喜歡的一篇，我承認(rèn)我對它有相當(dāng)固執(zhí)的偏愛。它講在舊院和姥姥時，像一部屬于個人和家庭的微觀史詩。它從姥姥的故事開始講起。講在“舊院”——姥姥家大院里的進進出出，講姥姥膝下六個女兒的成長與命運。講她們和她們之間和男人之間，講生的艱辛、愛恨、怨懟與勾心，講在命運重壓下的不甘、抗?fàn)帯⑼讌f(xié)、軟弱無力和終究的堅忍……我相信其中的大部分取自于付秀瑩記憶中的現(xiàn)實，它有自帶的豐富。舊院，因為姥姥和她六個女兒的存在而儼然是一個“女兒國”，在這篇書寫舊事的小說中留下了她們的喜怒、哀樂、夢和體溫。有意無意，女性命運變得顯性，成了《舊院》敘事中的核心。在她們身上，我看到的是與我記憶有相當(dāng)勾連的舊時光舊農(nóng)村，我在其中也找回我記憶中的影子。我覺得，在這“女兒國”中，映照出的是舊日農(nóng)村女性命運的某種共性縮影，它可引起的吁嘆也是對所有舊農(nóng)村女性命運的吁嘆——當(dāng)然，它也可部分地取消掉加注于這個句子上的限制詞，它寫下的，也是多數(shù)女性命運的共性縮影。付秀瑩帶我們走進那琥珀色的舊時光中，讓我們與她一起翻檢其中的碎片，將它們擺成一條有光的項鏈。

《舊院》，我必須承認(rèn)我被打動。被歲月的滄桑打動，被某種勾起的熟悉打動，被付秀瑩筆下的人生過往和女性命運打動。她埋下了長長的嘆息，追問，盡管在敘述中的付秀瑩足夠冷靜，沒有多余的渲染。她只是悄悄地安排下了動人的細節(jié)，讓它呈現(xiàn)，不做煽情。

付秀瑩還有另一套筆墨。這也是我所看中的，因為如果她將“記憶”這一富礦挖掘殆盡的時候，如何繼續(xù)自己的創(chuàng)作便會凸顯出來，我也曾當(dāng)面和她談?wù)撨^這一話題，雖然我的話盡可委婉。《出走》，她寫下的是他人的生活，是對一個男人心理的猜度。有人說，“一個作家只有不迷戀于對自我的書寫的時候，才成為真正意義上的作家”——有道理。有種片面的深刻。

《出走》，一個男人心懷的、不息不安的夢這個叫陳皮的男人設(shè)想離開自己的舊生活，他想開始一場可能的冒險，然而他最終還是回到了原點，重復(fù)又重復(fù)——這一母題不能說是付秀瑩的獨特發(fā)現(xiàn)，然而，讓我看中的是她對這一主題的經(jīng)營，杯水中的微瀾在她的書寫之下風(fēng)生水起，凸顯得像一場真正的風(fēng)暴……這讓我看到她內(nèi)心的敏銳，看到她伸展在空氣中的神經(jīng)末梢。在小說中的付秀瑩，遠比在日常中的更為敏感，當(dāng)然也可能是出于我了解不夠的緣故。

付秀瑩應(yīng)當(dāng)還算一個新人，盡管在去年一年的時間里她屢屢在大刊上發(fā)表她的小說，并被眾多的選刊選載。在她心里，有對文學(xué)的謙恭，敬畏和愛，這在這個時代是稀缺的，也由此，我對付秀瑩的之后抱有期待。她適合寫小說。選擇與時代的距離，不與它共謀，對文學(xué)是有益的。但我還是愿意付秀瑩在她的文字中加入一些現(xiàn)代性。同時，我也希望，她能有更多的疆域擴展，獲得更多的可能。

算做是，我對她和她小說的印象。

責(zé)任編輯 宗永平