李清照詞的悲劇情結(jié)

李清照作為婉約詞的代表作家，得到歷代詞評家和讀者的高度贊賞。她的詞語言樸素通俗，感情深沉真摯，風(fēng)格清麗婉約。然而由于李清照生活在宋朝那個特殊的歷史時期，以及她一生中遭遇的婚姻和生活不幸，因此，她的作品具有一種強烈的悲劇情結(jié)，《漱玉詞》就是其悲劇人生的真實記錄。

一、傷離別場景中的悲劇形象

李清照和趙明誠剛結(jié)婚的時候，夫妻相親相敬，但這種幸福爛漫的時期并不是太長。朝中新舊黨爭愈演愈烈，導(dǎo)致這對鴛鴦被活活拆散，夫妻二人經(jīng)常飽受離別之苦。

在《醉花陰》中:“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”詞中借描寫重陽賞菊，委婉曲折地表達(dá)了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內(nèi)心世界，流露出她對愛情的向往，全詞委婉含蓄，透露出詞人與丈夫離別的哀愁。

李清照在新婚不久后寫的《一剪梅》:“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁?！彼蛣e了丈夫，不免有些失落，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈蚱揲g的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，非常鮮明的呈現(xiàn)在我們面前。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難以消失，它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又情不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深入的體察和把握。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時露時藏，于詞中的結(jié)尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，令讀者震動、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。

夫妻離別，青春孤寂，生出傷感，反映在作品中就情意綢繆，含蓄有致?！兑患裘贰肥沁@樣的作品，《鳳凰臺上憶吹簫》也是這樣的作品。《草堂詩余雋》評語認(rèn)為“詞寫出一種臨別心神”，《唐宋詞選》認(rèn)為此詞寫“離別愛人以后的思念心情”。全詞生動地刻畫了一個多情思婦——詞人的自我形象。今人艾治平認(rèn)為:“這首詞表述感情綿密細(xì)致，像一灣溪水，從心靈的幽谷中慢慢地流出。音調(diào)低而怨，寫離情婉轉(zhuǎn)曲折，用語清新流暢?！?/p>

李清照的大部分閨怨詞都是通過寫離情別緒，表達(dá)相思深情。弗洛姆說:“分離的情形可能產(chǎn)生一種孤立狀態(tài)，從而產(chǎn)生凄涼之感，和造成強烈的焦慮不安。”李清照深愛著趙明誠，當(dāng)趙明誠偶爾出行在外，夫婦唱和的美好時光難以繼續(xù)，便生出深深的思念。宋徽宗宣和三年(公元1121年)，閑居鄉(xiāng)里十余年的趙明誠，被北宋政府重新啟用。夫妻暫別，李清照寫了《念奴嬌》詞一首，從居地青州寄給丈夫。

二、感自然而傷時

李清照是一個對生活無比熱愛的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出閣樓家門，投入到大自然的懷抱之中。但由于她的特殊經(jīng)歷，使她常常觸景傷懷。常常以山水花鳥寄情，來表現(xiàn)她內(nèi)心的寂寞與悲傷。

《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》:“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未，不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”上闕重詠花，對梅花的色與態(tài)重點描繪，渲染一幅色澤鮮艷，情調(diào)熱烈的梅花圖。下闕重抒情，與奔放的梅花形成鮮明對比，“詞人面對生機盎然的梅花圖時，心存感傷，如此嬌艷欲滴的紅梅，能嬌艷、嫵媚多久?明天風(fēng)起，就要全部凋零了嗎?詞人觸景生情，感花傷時的心態(tài)躍然紙上?！薄耙詷肪皩懓?，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！崩钋逭者\用此法，以美麗梅景來襯托自己孤單愁苦和憔悴的心態(tài)，增強藝術(shù)效果。以我入詞，以我為主，詞中抒情主人公“我”即詞人本身?；ǖ脑庥?、形態(tài)及情感就是李清照的感情世界，具有強烈的自我色彩。

對于大多數(shù)人來說，春天都是一個值得吟詠的季節(jié)。有春風(fēng)拂面，有柳綠桃紅。但面對良辰美景，也不全是贊頌。在李清照的詞里，就有很多是在春天美麗的季節(jié)里，抒發(fā)自己的一腔愁緒和滿目心酸。

三、晚年詞的流離之悲

金兵入據(jù)中原，李清照夫婦相繼南下逃亡。后來趙明誠病逝在建康(南京)。李清照從此便孤身一人漂泊在杭州、金華一帶，過著輾轉(zhuǎn)奔波的流亡生活，在凄涼寂寞中度過了悲苦的晚年。李清照懷著一顆破碎的心，在貧困凄涼的環(huán)境中東飄西蕩，直至孤獨寂寞地離開人間。因此，她在后期作品中“所表現(xiàn)的那種傷離感亂、凄楚哀苦的心境和悲痛的感情，具有感人的力量。她是那個黑暗時代的犧牲者，她的悲劇間接體現(xiàn)了歷史的悲劇。她抒的情、寫的恨，表面看來是個人的，實際上具有一定的時代色彩和社會基礎(chǔ)。”

然而國破家亡的慘禍對她的打擊太大了，她痛苦，憂郁，心頭終日籠罩著愁云。她的詞中自然也透露著家國之恨和興亡之感。

最有名的是《永遇樂》，它是李清照晚年名作，面對元宵之夜，杭州城內(nèi)張燈結(jié)彩，一片歌舞升平的“繁榮”景象，思念故國之情油然而生，昔日汴州元宵節(jié)盛況立刻現(xiàn)在眼前。那時國家安定，京華繁榮，婦女們披珠帶玉，打扮得花枝招展;看如今，自己流落異鄉(xiāng)，面容憔悴，兩鬢蒼白，哪里還有心思觀燈賞景。詞人通過今昔盛衰的對比，將故國之思與自家之痛聯(lián)系起來。它曾經(jīng)使后來的辛棄疾深受感動，也使劉辰翁“為之泣下”。

《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》則將“殘枝梅萼”的凄涼與自己漂泊思?xì)w的苦楚結(jié)合起來?！耙箒沓磷硇秺y遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更捻余香，更的些時?！边@是南渡后的作品，流亡者孤寂纏繞內(nèi)心。詞中“我”熔鑄其中，重在表現(xiàn)自己的苦悶和惆悵，表達(dá)對人生理想的追求。

《聲聲慢》更是后期詞中杰作。這首詞概括而集中地反映了女詞人晚年的生活特征和精神面貌。境界之逼真，情緒之迫切，寫盡了她孤獨凄涼的天涯淪落之悲。

與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同，它是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的摻著血淚的深愁巨痛，曲折地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒有直接反映當(dāng)時的社會現(xiàn)實，但它絕不是單純的作者自我心態(tài)的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了歷史的悲劇，從而具有一定的時代色彩，所以表現(xiàn)這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會典型意義和審美價值。

梁啟超在《藝蘅館詩選》眉批中認(rèn)為:“這首詩寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下”，尤其“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”一連用了十四個疊字加重語氣，增強感情，氣勢流動，創(chuàng)造出奇，表達(dá)國破、家亡、夫喪后的強烈悲痛。張端義在《貴耳集》中盛贊，“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四個迭字者”。

流離中的李清照是孤寂的，失去了丈夫，失去了國家。詞是她唯一的精神慰藉。

李清照通過詞寫出個人的歡樂、理想和痛苦，真實地展現(xiàn)了她自己走過的人生道路和復(fù)雜的內(nèi)心世界。我們可以看到一個活潑開朗的少女怎樣變成一個多愁善感的人;我們還可以看到，由于國家衰亡迫使她漂泊異鄉(xiāng)，最后在極度痛苦中結(jié)束自己的一生。

她背著沉重的十字架，集國難、家難、婚難和學(xué)業(yè)之難于一身，凡封建專制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的沖突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。一如她的名字所昭示的，“明月松間照，清泉石上流”，李清照骨子里所追求的是一種人格的超群脫俗，但丈夫的早逝和腐朽黑暗的社會使她漸逝黃花的美麗與芬芳，過早地凋零飄落。難免有超現(xiàn)實的理想化的悲哀。

鄭振鐸在《中國文學(xué)史》中評價說:“她是獨創(chuàng)一格的，她獨立于一群詞人之中。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的，無數(shù)的詞人詩人，寫著無數(shù)的離情閨怨的詩詞;他們一大半是代女主人翁立言的，這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評價?！庇谑?，她的一生和心里的怨愁就轉(zhuǎn)化為凄清的悲劇之美。

(作者單位:安徽省桐城市天城中學(xué))