電影世界里的法國香水

作為導(dǎo)演，侯麥與喬治·丘克、英格瑪·伯格曼、小津安二郎被歸為一類，對(duì)異性既欣賞又喜歡狂熱地琢磨。而且他的女演員們扮演的都是些口是心非的少女，在他的鏡頭下綻放出迷人的光彩。

談情說愛是法國人最大的嗜好，這一點(diǎn)沒人能阻止他們。法國導(dǎo)演埃里克·侯麥——用他執(zhí)導(dǎo)的每部電影——鮮明地印證了法國人“愛情至上”的理念。侯麥在其影片中塑造過各種各樣的法國人，或者喜歡滔滔不絕，或者具有各種各樣的怪癖，或者下意識(shí)地尋求浪漫的誘惑，甚至沉迷于少女膝蓋所幻化出的情欲。他一直以一種曖昧而又不乏深刻的姿態(tài)探索著愛的主題，這種方式足足影響了兩代人。從1969年開始，通過對(duì)影片《莫德家的一夜》的細(xì)膩刻畫，侯麥躋身國際大導(dǎo)演的行列。直到2010年1月11日，他在巴黎逝世，享年89歲。

成名之路

雖然很早就投身于電影創(chuàng)作，侯麥的成名之路卻很漫長。當(dāng)他憑借《莫德家的一夜》提名奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本時(shí)，已經(jīng)年過五旬。侯麥生于法國洛林省的讓-馬里·莫里斯·舍熱地區(qū)，后移居巴黎，早期曾做過文學(xué)教授，當(dāng)過記者，寫過小說。1950年他成為著名的《電影手冊(cè)》的創(chuàng)始編輯之一，與讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗、雅克·里維埃等后來知名的“新浪潮”導(dǎo)演一起工作，并做了7年的主編。那些年，沒有一本電影雜志的影響力能超越《電影手冊(cè)》。在當(dāng)時(shí)的文藝?yán)顺敝校▏娪霸獾綇?qiáng)烈的批判，好萊塢導(dǎo)演被法國年輕人廣為崇拜，他們熱愛的是霍華德·霍克斯，塞繆爾·富勒、喬治·丘克和阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。侯麥曾與另一位法國導(dǎo)演克勞德·夏布洛爾合作，出版了一本研究他們的偶像阿爾弗萊德·希區(qū)柯克的專著。整個(gè)50年代，他與戈達(dá)爾、特呂弗等人合作拍攝了一些插曲式的短片，推出了由新浪潮主將高達(dá)主演的《氣喘吁吁》和《四百擊》。他們?cè)陔娪吧系摹靶吕顺薄边_(dá)到了巔峰，影響波及眾多國家。

當(dāng)侯麥的同事們已經(jīng)成為導(dǎo)演，頻繁出現(xiàn)在倫敦、紐約、東京的雞尾酒會(huì)上的時(shí)候， 侯麥還在參與雜志創(chuàng)作，只能制作一些短片的和標(biāo)準(zhǔn)長度的無名之作。后來，《莫德家的一夜》將一切都改變了。它是一部冗長的以對(duì)話為主的作品——作為在戛納電影節(jié)上亮相的首部電影，講述了一個(gè)男人在一個(gè)離婚女人的家里賴了一夜，卻只是不停說話的故事，吸引了觀眾的注意。人生緩慢而不厭其煩的情欲揮發(fā)中一抹升華，這要求觀眾有一種濃厚的知性趣味。習(xí)慣了戈達(dá)爾和特呂弗的精彩作品，一些觀眾質(zhì)疑侯麥的實(shí)力，甚至懷疑他是不是一個(gè)新手。但是，評(píng)論家安德魯·薩里斯敏銳地指出，沒有什么比這個(gè)更像電影了，一個(gè)男人和一個(gè)女人在深夜3點(diǎn)鐘，在靈魂的陰影里交談。在這奇妙的電影世界里，男主角和莫德之間發(fā)生了千絲萬縷的聯(lián)系。

更加美麗虛幻的電影出現(xiàn)了:70年代的《克拉之膝》、《下午的戀情》，80年代的《沙灘上的寶蓮》、《男朋友和女朋友》。隨后是“四季故事”，該系列從1990年的《春天的故事》開始，然后是《冬天的故事》(1992)、《夏天的故事》(1996)，完結(jié)在《秋天的故事》(1998)達(dá)到了侯麥電影的頂峰，被公認(rèn)為侯麥最具迷人魅力的作品。在一些影片里，侯麥會(huì)顯現(xiàn)出懷舊的氣息，如《O女侯爵》，《百分之一》和他執(zhí)導(dǎo)的最后一部影片——《男神與女神的羅曼史》，但給觀眾印象最深刻的還是他拍攝的小成本電影以及里面刻畫的那些喜歡笑又喜歡說謊的女人。作為導(dǎo)演，他與喬治·丘克、英格瑪·伯格曼、小津安二郎被歸為一類，對(duì)異性既欣賞又喜歡狂熱地琢磨。而且他的女演員們扮演的都是些口是心非的少女，在他的鏡頭下綻放出迷人的光彩。

小人物的電影

正如侯麥作品的輕松和愉快，他對(duì)青春和美情有獨(dú)鐘，故事通常是這樣的——相互吸引的人們相愛了，至少是產(chǎn)

生了愛意——當(dāng)然這并不適合所有人的口味。昆汀·塔倫蒂諾，電影世界的限制級(jí)之王，就評(píng)價(jià)道:“你必須看其中的一部，而且如果你喜歡其中的一部，你就應(yīng)該接著看其他的電影。但是你需要看一部來確定你是否喜歡這樣的電影。”他說侯麥的電影與其說是濃烈的魚子醬，倒更像青澀的朝鮮薊。金·哈克曼，在阿瑟·佩恩1975年執(zhí)導(dǎo)的電影《移動(dòng)之夜》中飾演過偵探的角色，更是不屑一顧。“我看過侯麥的電影一次，”他說，“就像看油畫一樣枯燥。”

其實(shí)，侯麥的作品就像一位杰出的畫家畫筆下的同一個(gè)系列的主題，以人物的個(gè)人情感為主線，通過溫暖的幽默，來表現(xiàn)影片人物的道德抉擇。侯麥繼承了法國電影詩意寫實(shí)的光輝傳統(tǒng)，讓人感到男女主角內(nèi)心的坦然，舒展自在，自然清新，情調(diào)繽紛，曖昧無比。侯麥很少制造傳奇和轟動(dòng)，從來不以引人注目的技術(shù)為噱頭，講究對(duì)白，看似普通，卻細(xì)膩剖析了小人物的情感故事。如同清新優(yōu)雅的散文，溫柔自然且生活化。他被稱為更具智慧的約翰·休斯，不是因?yàn)樗趧”局刑砑有β暎且驗(yàn)樗麄兺瑯蛹巹『蛯?dǎo)演于一身，同樣具有睿智的魅力、浪漫的情感和年輕的激情。

侯麥擅長以哲學(xué)及浪漫的手法，剖析人物之間的情感，探討人性哲學(xué)。其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，令人難以忘懷。正如美妙的葡萄酒和沉迷的香水，侯麥幾部經(jīng)典的電影《莫德家的一夜》、《克拉之膝》、《下午的戀情》、《巴黎的約會(huì)》，處處散發(fā)著溫暖而感性的氣息，值得珍藏。

鏈接

●侯麥主要作品年表

1959《獅子星座》(獅子的標(biāo)記)(Le Signe du Lion)

1962《蒙梭街的面包店女子》(La Boulangere de Monceau，26分鐘短片)

1963《蘇珊的愛情事業(yè)》(La Carriere de Suzanne，60分鐘)

1964《塞爾旺特的唐吉訶德》(Don Quichotte de Cervantes)

1965(Paris vue par)(短片合集)

1967《女收藏家》(收藏男人的女人)(La Collectioneuse)

1969《莫德家的一夜》(Ma Nuit Chez Maude)

1970《克拉之膝》(克萊爾的膝蓋)(Le Genou de Claire)

1972《下午的戀情》(午后之戀)(L'Amour de l'après-midi)

1976《O女侯爵》(La Marquese d'O)

1978《高盧人帕希伐爾》(Perceval le Gallois)

1980《飛行員的妻子》(La Femme de l'Aviateur)

1982《好姻緣》(Le Beau Mariage)

1983《沙灘上的寶蓮》(寶琳在沙灘)(Pauline a la Plage)

1984《圓月映花都》(Les Nuits de la Pleine Lune)

1986《綠光》(Le Rayon Vert)

1987《雙姝奇遇》(蕾芮特與米拉貝爾的四個(gè)奇遇)

(Quatre Aentures de Reinette et Mirabelle)

1987《我女朋友的男朋友》(L'Ami de Mon Amie)

1989《春天的故事》(Conte de Printemps)

1992《冬天的故事》(Conte d`Hiver)

1993《大樹、市長和文化宮》(L'Arbre，le Maire et la Mediatheque)

1995《巴黎的約會(huì)》(Les Rendez-vous de Paris)

1995《夏天的故事》(Conte d'Eacute;te)

2000《秋天的故事》(Conte d'Automne)

2001《貴婦與公爵》(L'Anglaise et le Duc)

2003《三面間諜》(Triple Agent)

2005《紅色沙發(fā)》(Le Canapé rouge)

2007《男神與女神的羅曼史》(Amours d'Astrée et de Céladon Les)