心靈感觸即文章

朱墨，1965年4月出生于江西樟樹市，1984年大學物理系畢業后，先后在黨群口、政府口、宣傳口、工口、農口、商貿口等部門任職。2007年開始長篇小說創作，出版長篇小說《官高一品》《仕途》《薄冰之上》《厚天》等四部。中國音樂家協會會員、中國音樂文學學會理事、江西省作家協會會員。

本來，我一直是寫歌，自我感覺還不錯，在江西也有些名氣，“單子”也不少，也有些得意，并沒想過要寫小說。我之所以寫小說，還得感謝歐陽娟。當時，她拿著已經出版的兩個長篇小說向我“請教”，我一下傻了。我一向以為，寫厚厚的一本長篇小說，那多費神那多難!但是，事實讓我思考，這個“80后”的小女孩都能寫，我為什么不能?于是，我就寫了，無章法地寫了。寫完了《官高一品》《掌控》(出版時改名為《仕途》)。

實際上，在寫《官高一品》和《仕途》之前，我還從來沒有讀過一本完整的長篇小說。我買過長篇小說，印象最深的就是《百年孤獨》和《飄》，但僅僅是買而已。《百年孤獨》是在朱向前老師的鼓動下買的，他說這本書很好，可我記不住人物的名字，分不清誰是誰，腦子里一團漿糊就沒讀了。《飄》沒讀是因為太厚，給嚇著了。

寫完第二本小說《仕途》后，我開始上網。我以前并不知道有許多小說發在網上。聽人說慕容雪村的長篇寫得好，我就找到他的成名作看，于是，平生第一次完整地看完一部長篇。我也很喜歡他的語言和超強的無章法故事駕馭能力，接著，就把他的幾部小說都看完了。看完后，深受啟發。也從他的創作手法里學到很多東西。

我有時候也想，我為什么沒讀過一本長篇，寫出來的長篇卻得到評論家的高度肯定。結果，我想到的是，心靈感受即文章。也就是說，寫自己感受最多、感受最真、感受最深的東西，就會是好文章。有時候，簡練就是技法。

后來，我先后寫了《伐檀》《抗戰民團》《拳頭》三個長篇。在這幾個小說中，寫《抗日民團》寫得最辛苦。為什么，因為我沒有經歷戰爭，對戰爭沒有感悟，所以，寫得就吃力，很累。從這一個事實，也可以說明這個情況。不熟悉的東西，寫起來就難。

我寫小說是因為有感觸、有寫作的沖動。所以，我寫小說從來不寫提綱。每寫一個小說，都是腦子里有一個大概、有一個感悟、有一群活生生的人物、有一種需要表達的東西，然后，就開始寫，開始追著人物悲歡離合的命運寫他們真實的情感和內心世界。這種寫作，往往速度很快，而且沒有硬邦邦的或者說是作者本人矯揉造作的成分，讓人看上去很真實。實際上，很多開始有寫作提綱的作家，寫著寫著就偏離了原先的提綱，這是人物情感和人物命運變化而造成的，是小說的人物在牽著作家走。

2009年是我寫作最辛苦的一年。這一年，在工作之余，我寫了四個長篇小說，分別是《薄冰之上》《伐檀》《抗戰民團》和《拳頭》。我這個人有個特點，做什么都太專注，玩起來也玩得很投入，做起來就想做得最好，玩命去做的那種。很多時候，我在電腦前一坐就是十幾個小時，連吃飯也是老婆端來，我邊寫邊吃。老是寫得累得脖子都支不起頭，腰也很痛，于是，我就倒在床上，用半邊竹子枕著頭，休息大概十幾分鐘再起來寫。其實，也沒真休息，我的腦子里總是跟著小說中的人物在走，思考接下來他們會怎樣，接下來怎么寫。別小看這不起眼的半塊竹子枕頭，對解乏特別有效，枕一會脖子就不痛了，幫了我很大的忙。其他作家不妨試試。

《伐檀》《打黑》兩個長篇，是我寫得最累的。這兩個都是接的出版社的“單”，都是按要求在一個月內寫完的。但是，這兩個題材，都是寫我很熟悉的生活，雖然編輯看了我以前寫的小說相信我能做好，但是，當時，他們也是很擔心的。結果，《伐檀》寫完發給編輯后，我病倒了。編輯看了三分之一就欣喜地打來電話，興奮地對說我:遠遠超出我的預期，太捧了!當時，我在開全市干部大會，市委書記在講話，不便接電話，否則，我也會像小女孩編輯一樣瘋一下，享受一下寫作后的快樂。

在寫作過程中，總是一個小說還沒寫完，另一個小說的構思和寫作沖動又來了，于是，我不得不在前一個小說寫完并修改好后，接著再寫另一個。如果不馬上寫，過了一段時間，我就寫不出了。寫長篇小說是這樣，寫歌曲也是這樣。所以，我還是想說，心靈感觸即文章。有人一聽說我一年寫了四個長篇，就馬上想到粗制濫造四個字，我想說的是，我的每個長篇都是有感而寫，不是閉門造車，我每個小說都寫得很認真，很投入，我寫每個作品，都寫著寫著就流淚了，為小說中的人物情不自禁而淚流滿面。內心想表達的東西太多，因為我工作近30年來，坎坎坷坷的事情太多，讓我記憶深刻的東西太多，我是在宣泄我近30年來生活的體會和感悟!

有人提醒我，悠著點，別玩命。寫作要一張一弛，不能透支，還善意地說到了路遙。我明白他們的提醒，一是保重身體，二是還要深入生活。他們說的都對，我謝謝他們。我還要借此機會，感謝一向對我非常關心并給予了我很多幫助和鼓勵的老師朋友們。