撫州有個“小小說作家群”

雪弟，1974年生于江西撫州，文學碩士?，F任教于惠州學院中文系。1996年開始發表作品，已有近百篇散文、小小說和理論批評文章發表。曾任第四屆中國小小說“金麻雀獎”評委，2007、2008年度全國小小說新秀選拔賽評委，《小小說選刊》2005—2006年度全國優秀小小說作品獎評委?，F為廣東小小說作家聯誼會會長，鄭州小小說學會副會長。

在全國地級市當中，有那么幾個城市的小小說創作分外惹人注目。一是這些城市分別涌現出了一兩位在全國有著廣泛影響力的小小說作家;二是以這一兩位作家為中心正日漸形成一個“小小說作家群”。哪幾個城市已經具備了上述條件呢?我以為，目前至少有四個。它們是河北的滄州，以蔡楠為中心，包括高海濤、魏金樹、宋子平等;河南的新鄉，以趙文輝、安慶為中心，包括范子平、葛長海、無業良民等;廣東的惠州，以申平、牧毫為中心，包括陳鳳群、肖建國、海華、王仕偉等;再一個就是江西的撫州，以劉國芳為中心，包括展靜、蔡良基、汪云飛、臨川柴子等。

一、撫州“小小說作家群”發展的三個階段

(一)1982—1996年:生長期

1982年左右，也就是在我國小小說剛剛萌興之時，劉國芳、蔡良基等就不斷有小小說問世，并于上世紀90年代初各自出版了小小說集。其中，《黑蝴蝶》(劉國芳)、《風鈴》(劉國芳)和《歪脖子》(蔡良基)等單篇作品在全國范圍內產生了廣泛影響。比劉國芳、蔡良基稍微晚些從事小小說創作的展靜，在這一階段雖未有集子出版，但也創作了不少好作品，如獲得《小小說選刊》1993—1994年度全國小小說優秀作品提名獎的《犁地》，以質樸、鮮活的人物對話，表現了兩位老農對城市的深度隔膜和對土地的深厚依戀，感情濃郁，誠摯動人。不過，盡管這一階段，劉國芳、蔡良基和展靜等創作勢頭強勁，但畢竟人數較少，尚未形成一個群體，因此，這一階段可看作撫州“小小說作家群”的生長期。

(二)1997—2006年:形成期

1997年前后至2006年，在劉國芳、蔡良基和展靜的示范性促動下，汪云飛、陳振壽、萬斌生、楊瀝泉、劉柳、羅國欽、巖泉、李曉東、陳國興等加入了小小說創作隊伍，東華理工大學中文系的陳平輝和邵維加教授也日漸開始了小小說評論的寫作。他們互相尊重，平等交流，生活在市區的十多位小小說作家還時常舉辦“小小說沙龍”，至此，撫州“小小說作家群”真正形成了。

(三)2007年以來:深化期

2007年7月，江西微型小說高峰論壇在撫州舉行;11月—12月，江西首屆小小說作家聯誼會分三站先后在宜黃縣、奉新縣和省會南昌召開。這一系列的筆會和當年小小說作家網舉辦的全國小小說新秀選拔賽進一步激發了撫州作者創作小小說的熱情，臨川柴子、黃殷夫、吳素貞、朱旺根、一滴紫淚等人以昂揚的姿態躍出了水面。尤其是臨川柴子，表現異常突出，在當年全國小小說新秀選拔賽中，他以《紅土》《出走》《意外》等作品成功進入全國十強。2008年他又在《天池·小小說》開辟專欄，以成熟的語言和敘事向全國表明:撫州小小說后繼有人。因此，從2007年至今，可以看作撫州“小小說作家群”的深化期。

二、撫州“小小說作家群”主要作家評介

1.劉國芳。放置于全國范圍內，劉國芳無疑也是最重要的小小說作家之一。著名評論家劉海濤稱，“劉國芳的名字已和中國大陸的小小說發展史建立了密不可分的關系”。劉國芳從1984年開始創作，筆耕不輟，如今已發表小小說2000多篇，出版《誘惑》《人在旅途》和《花開的聲音》等近十部小小說集。高數量與高質量的完美結合使劉國芳成為小小說作家的典范，以致不少年輕的作家都十分真誠地說，他們是讀了劉國芳的小小說才走上小小說創作道路的。這話或許有夸張的成分，但讀劉國芳的小小說，確實如飲香茗，其詩意的語言、精巧的構思、悠長的意蘊真的讓人回味無窮。

2.蔡良基。蔡良基從上世紀80年代開始創作，盡管作品數量不多，但質量很高。蔡良基的小小說創作，有著極具個人化的特征。他找到了一個獨特的觀察世界和言說人生的方式。具體點說，就是構思精巧、敘述機智和想象奇特。所以，在他的作品中，你很難看到有與其他作家的作品相雷同的情節和結構，至于細節上的類似更是不可能。《離婚是一劑減肥藥》對“離婚”具備減肥功效的提煉，《不要聲張你的幸?！穼θ俗詈靡驼{生活的揭示，《愛在問話之中》對問話順序體現著愛的洞察，都證明了蔡良基善于發現生活并進行精巧構思和機智敘述的能力。

3.汪云飛。汪云飛從1995年開始創作，現已發表200多篇小小說。日常生活中的汪云飛是個較為傳統的人，他的這種觀念，自然也反映在了他的小小說創作上。簡言之，就是汪云飛對小說中人物的傳統觀念和行為持一種認同和贊賞的態度，而對小說中人物的現代意識則多少有些懷疑和警惕。當然，在主題內涵上，汪云飛并不限于對傳統觀念和現代意識二者矛盾的表達。有著豐富生活經歷的他，在小小說創作上，可以說是不停地向著多維度進發。批判腐敗“后繼有人”的《又見牛大》，反省離婚豈可兒戲的《離婚的理由很簡單》，歌唱親情溫暖人心的《永遠的繼父》等優秀作品都在闡釋著汪云飛創作的廣度和深度。

4.劉柳。受父親劉國芳的影響，劉柳從2000年開始創作，短短兩三年她就在《兒童文學》《少年文藝》等報刊發表短篇小說、小小說近百篇。2003年，她還出版了小小說集《一片純真》。劉柳在小小說創作上有何特點?與全國其他小小說女作家相比，她的優勢又在哪里呢?答案是，“為孩子寫作”。劉柳說:“為孩子寫作，是我一直想做也愿意做的事。因為孩子是最純凈的，我愿在這張潔白的紙上畫出最美好的圖畫?！闭恰盀楹⒆訉懽鳌钡膭撟鲃訖C使劉柳與其他小小說女作家區分開來，使她成為獨特的“這一個”。由于是“為孩子寫作”，因此劉柳在選材上多以兒童生活為主要內容;由于是“為孩子寫作”，劉柳在情感立場上自然站在孩子一邊，注意從孩子的角度去觀察和分析問題。由于是“為孩子寫作”，劉柳在表達上，多采用直接展示即對話的方式推動故事情節向前發展。這樣做的好處，一是對人物語言進行直接描摹的“對話”可以真切、生動地展現人物的心理，表現人物的性格，讓孩子覺得小說中所寫的人物離他們很近;二是從傳播和接受的角度上說，簡短和口語化的“對話”更便于孩子閱讀和接受。

5.巖泉。巖泉的文學成就主要在雜文上，他的《千金散盡花為媒》《讀史與毒死》《有人愿打敗仗》《舉薦》等作品皆以深刻的思想和犀利的文筆在全國雜文界產生過大的影響。巖泉在小小說創作上的特點，是以寫雜文的方式來寫小小說，形成了他獨特的書寫風格:在主題內涵上，鞭撻社會丑惡行為，頌揚世間真善美;在敘述文筆上，犀利、尖刻，直率、坦誠。一句話概括，就是在酣暢淋漓中批判現實?！栋吾斪印穼懛抗芫譃榱藢Ω兑粋€“刁蠻”的釘子戶，不惜采用無恥、卑鄙的伎倆;《精神病》寫公安局孫局長在處理舉報事件上有“絕招”，就是把舉報人當作精神病患者，以此來幫違法犯罪者逃脫法律制裁。透過這些作品可明顯看出，巖泉的矛頭指向一直未離開官場和其它領域中的丑惡行為。

6.李曉東。李曉東是撫州市臨川四中的教師，出生于1970年，已發表小小說、散文、評論近千篇。李曉東的小小說有個特點，就是它決不停留在故事上。他寫作的出發點，就是通過對各種社會現象的思考，提出自己的見解，從而引起人們的注意和警覺。《石山》批判了貧窮落后的村人在利益誘惑下的目光短淺;《美麗的圍墻》控訴了如花似玉的承諾對人的戕害;《做個陌生人》表達了一個生活在底層的人對尊嚴的渴望，盡管它有點狹隘;《你往哪里逃》則表現了一個人無處躲藏的恐慌?？傊顣詵|的大多數作品，都承載著深厚的思想，讓人的心靈震顫，并引發無限的思考。

7.黃殷夫。黃殷夫供職于宜黃縣宣傳部門，以寫材料為主，業余創作小小說。黃殷夫在小小說創作上的特點是:老實。一是體現在選材上，他總是選取自己最熟悉的生活和事件進行寫作。黃殷夫高中畢業后曾做過四年木工，以此經歷，他寫出了《算命》《他是我師傅》等佳作。當下，黃殷夫在政府部門工作，他又寫出了以《王武那張嘴》《領導為啥總板著臉》為代表的多篇“機關風云”小小說。二是體現在寫法上。綜觀他的數十篇作品，大多數是傳統的寫法，極少有創新之處。但我不認為這有什么不妥。因為，無論是傳統還是現代的寫法，都可能導致好作品的產生。

8.陳國興。陳國興出版過長篇小說，小小說創作數量不多。從內容上說，陳國興側重于表現男女之間的情感(更確切地說，是愛戀)上，尤其是物質時代的男女情感。這些作品或者是對純真愛情的歌唱(《風鈴》《塔》)，或者是對物欲愛情的焦慮(《左岸風情》)，亦或是對婚外戀的反思(《項鏈》《套圈》《情人節的白玫瑰》)。