風(fēng)情迥異的主題館場

就像園林藝術(shù)中水的不可替代一樣，在展現(xiàn)“城市，讓生活更美好”的上海世博會的主題時，各參展國的主題館圍繞著人、城、水的和諧共居的理念，把科技的、文化的、藝術(shù)的元素應(yīng)用得淋漓盡致，詮釋了綠色生態(tài)的城市生活中對水的善待與敬重。

瑞士館：爭化城中的每一滴水

在2010年上海世博會世博園區(qū)，有兩幢建筑分別代表瑞士人對于建筑的兩種審美觀：位于世博園區(qū)C區(qū)的瑞士國家館，外觀炫目而內(nèi)部陳設(shè)則充滿田園色彩；相比之下，在浦西園區(qū)內(nèi)代表巴塞爾、日內(nèi)瓦以及蘇黎世三大瑞士名城的聯(lián)合展館，則凸顯出一種清新簡潔之美。整幢建筑采用藍(lán)、白二色，中間有一個約為240平米左右的水池，底部鋪設(shè)著天然的沙礫石，水池倒映著整個展館，讓人如同進(jìn)入了一個波光粼粼的水中世界。設(shè)計師頗有幽默感，他在館內(nèi)的主要通道上裝置了四個踩踏式按鈕，任意踏下其中的一個，一道噴泉就會從通道的一頭射入另一頭，形成一道水門。

不過，千萬不要過于沉迷腳下的這些小小的機(jī)關(guān)，否則你可能錯失瑞士名城的其他水景：水池上方，一圈360度的電影屏幕將不間斷地滾動播放創(chuàng)作團(tuán)隊一天之內(nèi)分別從巴塞爾、日內(nèi)瓦、蘇黎世拍攝下來的水畔城市風(fēng)景，配合著潺潺流動的水聲，讓人有一種身臨其境的感覺。

來自瑞士的三個主要城市：巴塞爾、日內(nèi)瓦和蘇黎世在此次世博會上聯(lián)合參展，它們都擁有一個代表各自城市的水體：位于瑞士西北部的巴塞爾臨近萊茵河，偎依在阿爾卑斯山與汝拉山間的日內(nèi)瓦位于日內(nèi)瓦湖的西南端，而蘇黎世則坐擁蘇黎世湖。水，毫無意外地成了三者的參展主題。

“水對我們的重要性不言而喻，它就是瑞士城市的最佳代言。”三城聯(lián)合展館設(shè)計師克里斯·斯托夫涅格(Christian Stauffenegger)這樣詮釋瑞士人心目中的“水”，“許多瑞士城市都依湖而建，加上瑞士自然條件優(yōu)越，擁有全世界最潔凈的水資源，當(dāng)?shù)厝说纳钆c水亦有一種天然互動。湖是每個人尋常生活的一部分，它定義了瑞士人的生活方式。”

1982年畢業(yè)于瑞士巴塞爾設(shè)計學(xué)院的克里斯于上世紀(jì)90年代與大學(xué)時代的同窗好友盧迪·斯特茲(RuediStutz)在瑞士巴塞爾一起設(shè)立了他們的設(shè)計工作室。這家設(shè)計工作室從事的專業(yè)領(lǐng)域廣泛，從平面設(shè)計至展覽以及公共建筑領(lǐng)域。在公共建筑領(lǐng)域方面，克里斯更傾向于將周圍原有的自然、人文特色融入自己的創(chuàng)作中去。

由于注重對自然環(huán)境的保護(hù)，瑞士湖泊的美全世界皆知，“那里湖水并不總是一種顏色，隨著時間、光線的不同會蕩漾出寶石般的色澤”，另一方面，普通瑞士人閑暇時，也都喜歡到湖畔消磨時間，無論是辦公還是置業(yè)，人們都選擇以臨湖的房產(chǎn)為首要選擇。

盡管如今的瑞士被稱為“花園之國”，清清流水滋潤著那里的人們，但在40年前，瑞士的湖泊同樣面臨著污染的問題。萊茵河曾受到生活廢水、高毒性廢棄物和工業(yè)廢水排放的嚴(yán)重影響，蘇黎世也因為工業(yè)發(fā)展而成為河流污染重災(zāi)區(qū)。克里斯說：“那時候想要在河里游泳，簡直是發(fā)瘋。”

自20世紀(jì)中期，瑞士開始努力改善水質(zhì)，建造了污水處理設(shè)備和排流設(shè)備。1957年，瑞士通過了第一部《水保護(hù)法案》，以潔凈著稱的“花園之國”以法律的名義，開始了他們對水慢待之后的自我檢討之旅。

巴塞爾人逐漸了解到對于自然水資源保護(hù)的重要性。開設(shè)在河畔不遠(yuǎn)處的化工、制藥等高污染企業(yè)終止了生產(chǎn)型工作，轉(zhuǎn)而加強(qiáng)了研究、開發(fā)與管理領(lǐng)域的工作。此后，包括保護(hù)萊茵河國際委員會(ICPR)等組織的建立逐漸加強(qiáng)了巴塞爾與周邊城市對于水資源管理的合作。目前，該市對于水資源的管理和利用技術(shù)處于世界領(lǐng)先地位，他們?yōu)榫用裉峁┑娘嬘盟跉W洲獨(dú)一無二通過過濾系統(tǒng)，采用80厘米厚的石英砂過濾懸浮沉積物，為了使天然過濾器盡可能長時間發(fā)揮功能，該系統(tǒng)定期倒灌空氣和水，沖刷精細(xì)石英砂中的任何雜質(zhì)。此外，萊茵河河水在抽入城市水庫之前還會繞到河邊森林，在土壤中進(jìn)行生物凈化，以便獲得高質(zhì)量的飲用水。

瑞士的《環(huán)境保護(hù)法》也明確規(guī)定：大江大河源頭、沿途的企業(yè)和居民，嚴(yán)禁將可能導(dǎo)致水體污染的任何物質(zhì)排放或滲入水體，含磷肥等有害添加劑的洗衣粉也被禁止使用。目前，瑞士的廢水97％經(jīng)過處理，這個比例大大高于歐洲其他國家。

以蘇黎世湖為例。蘇黎世湖是一個容量達(dá)34億立方米的天然水庫，蘇黎世70％的飲用水來自該湖。但在上個世紀(jì)60-70年代，蘇黎世湖也曾遭到嚴(yán)重污染，湖水中充斥著磷酸鹽等污染物，藻類瘋長。蘇黎世下定決心治好自己的母親湖。蘇黎世人在湖水處理的流程中效仿大自然的方式，諸如用細(xì)菌、臭氧、砂濾、活性炭等方式進(jìn)行過濾和生物分解，確保所有污水處理廠以生態(tài)的方式開展運(yùn)營，絕不添加任何化學(xué)物質(zhì)。更為環(huán)保的是，在處理過程中，污濁物被沉淀、壓縮，燃燒后產(chǎn)生的氣體轉(zhuǎn)化為熱量和電力，能夠滿足整座處理廠75％的能量需求。而經(jīng)過處理后的污水也變得非常干凈，幾乎和天然的湖水一模一樣。

和污水處理系統(tǒng)同時運(yùn)作的，還有一套先進(jìn)的供水系統(tǒng)。在蘇黎世街頭，你幾乎看不到喝瓶裝水的人，1200多個噴泉，個個可以直接飲用。

在上海世博會上，瑞士三城聯(lián)合展館將展示它們在水處理方面的經(jīng)驗，參觀者將看到污水處理系統(tǒng)是如何凈化城市的每一滴水。克里斯生活在巴塞爾，他介紹說：“巴塞爾市中心有大片寶貴的森林，我們把萊茵河河水抽起來，經(jīng)過簡單的物理處理，沉淀、過濾，再引入森林，利用森林底下幾十米深的土壤，以自然生態(tài)來層層凈化河水。大約十天后把水抽出來，再經(jīng)過過濾和殺菌后，就可直接飲用。此外，萊茵河河水在抽入城市水庫之前還會繞道河邊森林，在土壤中進(jìn)行生物凈化，以便獲得高質(zhì)量的飲用水。”

如今，巴塞爾對于水資源的管理和利用技術(shù)處于世界領(lǐng)先地位，這些對水資源保護(hù)的先進(jìn)理念和技術(shù)都將在瑞士三城聯(lián)合展館中得以體現(xiàn)。展館中的主體小路都是環(huán)形，下部還有小湖，整個設(shè)計與湖的概念息息相關(guān)。同時，展館中安裝了一套完全效仿蘇黎世的自來水凈化系統(tǒng)，這些直飲水味道甘洌甜美，如同山泉。此外，展館內(nèi)的所有展品沒有設(shè)置等待線，500名游客可以自由地從任何一頭同時走上小路，四周就是全景水幕影片，讓參觀者分享瑞士在水治理方面的先進(jìn)經(jīng)驗。

在處處都是“水”的瑞士三城展館中，克里斯說：“我們堅信，通過努力完全可以實現(xiàn)更好的水質(zhì)和更好的生活質(zhì)量。”

新加坡館：“花園城市”的水時尚

新加坡館介紹了新加坡在水資源保護(hù)和運(yùn)用方面的經(jīng)驗。點擊館內(nèi)的電腦觸摸屏，就會得到這樣的信息：在上世紀(jì)60～70年代，新加坡河水泛濫、污染嚴(yán)重；水供應(yīng)極度貧乏。新加坡在短短40年克服了這些困難。現(xiàn)在新加坡主要通過雨水收集、用后水處理、海水淡化和境外購水4個方面來確保城市用水的充足。

“不是我們選擇了‘水’與‘花園’這兩個設(shè)計要素，而是它們選擇了我們。”在上海世博會上，新加坡館建筑師陳家毅這樣表述他們對于自然法則的敬重。在新加坡，無論走到哪里，都能聞到泥土的芳香，人與自然相互親近和信任。 噴泉晶瑩的水珠，在炎熱的季節(jié)為參觀者們帶來絲絲清涼，更展現(xiàn)出新加坡館的“水”這一主要設(shè)計元素，暗示新加坡在水資源管理方面的杰出成就。

眾所周知，新加坡在自然資源方面并不富裕，每個新加坡人都深深懂得資源的有限與可貴。由于新加坡幾乎沒有淡水資源，而化腐朽為神奇的“新生水計劃”通過對工業(yè)或生活廢水的有效回收和新生水系統(tǒng)處理，來不斷產(chǎn)生潔凈的新水，這一計劃無疑對新加坡而言有著非比尋常的意義。現(xiàn)在，這一系統(tǒng)已經(jīng)成為新加坡的重要供水來源之一，在新加坡可直接飲用自來水。

對于世博會所有參展國而言，節(jié)能也成為進(jìn)行展館設(shè)計不可忽略的要素。而新加坡展館的各個細(xì)節(jié)，從側(cè)面體現(xiàn)出這個自然資源匱乏的國家，對自然資源的珍惜。

場館內(nèi)部開放式結(jié)構(gòu)、外墻的開縫設(shè)計和圍繞一樓中央?yún)^(qū)域的冷水池，為展館提供了天然的溫度調(diào)節(jié)系統(tǒng)，將通過空氣的自然流動有效降低館內(nèi)溫度，從而避免能源的大量消耗。展館的大部分建材都可拆除回收利用，這包括展館的鋼鐵結(jié)構(gòu)和立面墻的鋁板材料，等等。此外，建筑采用管樁為地基，僅有一樓的柱子以混凝土為材料。

2010年上海世博會會徽

會徽是集中反映理念的視覺符號。上海世博會會徽是通過全球征集、專家評審而產(chǎn)生的。

會徽圖案形似漢字“世”，并與數(shù)字“2010”巧妙組合，相得益彰，表達(dá)了中國人民舉辦一屆屬于世界的、多元文化融合的博覽盛會的強(qiáng)烈愿望。

會徽圖案從形象上看猶如一個三口之家相擁而樂，表現(xiàn)了家庭的和睦。在廣義上又可代表包含了“你、我、他”的全人類，表達(dá)了世博會“理解、溝通、歡聚、合作”的理念。

會徽以綠色為主色調(diào)，富有生命活力，增添了向上、升騰、明快的動感和意蘊(yùn)，抒發(fā)了中國人民面向未來，追求可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)造激情。

芬蘭館：干湖之畔的水情結(jié)

芬蘭國家館位于世博園C區(qū)。占地面積約100公頃，她建立在一片水中央，觀眾們必須走過一座搭建在水上的木橋才能夠真正走近她。展館外觀如同一只潔白色的巨型“壺”，安靜地漂浮在水面上。但如果你走近它，就會猛然發(fā)現(xiàn)，原來展館的白色外墻面另有玄機(jī)：那些在遠(yuǎn)處看去光潔平滑的外墻，此刻卻變成一片一片規(guī)則的鱗片狀，在陽光下，這些白色鱗片通過不同角度的光線折射出熠熠光彩。而當(dāng)夜色降臨，燈光打在展館與水面上，整個展館如同漂浮在深邃的藍(lán)色海洋上，發(fā)出夢境般的奇幻光芒。

據(jù)說，這種鱗片狀的外墻設(shè)計來源于設(shè)計師對于自然的觀察。雖然芬蘭的地理位置接近北極，人們只要一想到這個國家，無不首先想到天寒地凍的氣候以及長達(dá)數(shù)月見不到陽光的漫長冬季，但這并不妨礙芬蘭人對于大自然的熱愛。芬蘭素有“千湖之國”的美譽(yù)，境內(nèi)共有大大小小的湖泊188萬個，內(nèi)陸水域面積占全國總面積的10％。釣魚成了芬蘭人的一大日常愛好。尤其是到了春季，萬物復(fù)蘇，對于芬蘭人來說，再也沒有比一大清早在池塘棧橋邊釣幾條鱸魚更愜意的事了。

正是某一次釣鱸魚的過程，激發(fā)了設(shè)計師郭泰睦的靈感。波光粼粼的湖面和鱸魚身上閃閃發(fā)亮的鱗片讓他靈光一現(xiàn)，“我知道這次世博會的主題就是要體現(xiàn)城市與自然的互動，為了契合這樣的主題，幾乎所有的設(shè)計都會考慮到自然元素”，而將自然元素融合到建筑設(shè)計中去本來就是芬蘭建筑師的慣用手法。

于是郭泰睦為芬蘭館設(shè)計了一種魚鱗狀的外墻。制作這種“魚鱗”的是一種叫做ProFi的特殊材料，據(jù)設(shè)計師透露，他們總共花費(fèi)了2.5萬片“魚鱗”，才最后組建起一面看上去毫無接縫的外墻。

芬蘭國家館的造型來源于芬蘭的一個古老傳說。在傳說中，遠(yuǎn)古時期的芬蘭，國土曾被深埋在厚厚的冰層之下。隨著冰川的融化，湍急的水流將巨石擠壓進(jìn)巖床中，形成了一個巨大的“壺穴”。后來人們在其中一個洞穴深處發(fā)現(xiàn)一塊光滑的圓石，而在當(dāng)?shù)氐纳裨捁适轮校@塊奇異的圓石正是當(dāng)初開鑿“壺穴”的巨人遺留下來的，于是人們便把那個“壺穴”稱為“巨人之壺”(Kirnu)。這就是芬蘭館設(shè)計師郭泰睦(Teemu Kurkela)的靈感來源。

即使沿著芬蘭館走一圈，你可能還是會覺得它過于簡約，但只有走近一點，再近一點，才能真正了解她的真實性格。冰壺的特殊之處，就在于它并不是一個單一的建筑，它包容了各種矛盾的元素，完整地敘述了芬蘭這個國家的獨(dú)特個性。在芬蘭北部的拉普蘭，人們可以體會到兩種極端氣象：冬天有近50天見不到太陽，而夏天又有兩個月日不落。芬蘭是一個充滿強(qiáng)烈對比的國度，它不僅融合了寒冷和溫暖、夏天和冬天，同時也匯聚了西方和東方、城市和鄉(xiāng)村、搖滾和古典。而設(shè)計者在“冰壺”的設(shè)計中則力求將這種對比與平衡展現(xiàn)得淋漓盡致。不同于其冰清玉潔的外表，“冰壺”的內(nèi)部將給參觀者帶來另外一種完全不同的體驗。展館內(nèi)部好像一個形狀不規(guī)則的洞穴，墻壁上覆蓋了一層輕薄柔軟的織物，“選擇這樣的織物來裝飾墻壁，是因為其柔軟靈活的特質(zhì)剛好和外墻堅硬的鱗片構(gòu)成鮮明的對比，兩者間的互補(bǔ)，可以達(dá)到一種平衡的效果。我們希望‘冰壺’內(nèi)外可以給參觀者帶來兩種完全不同的體驗。”郭泰睦介紹說。

如果說，外表的堅硬和內(nèi)墻的柔軟只不過是芬蘭館矛盾性格的一個微小體現(xiàn)，那么當(dāng)觀眾拾階而上，來到芬蘭館的三樓中心地帶，就會發(fā)現(xiàn)，與其冰冷的外表不同，它的內(nèi)在卻是火熱的。

在這里，芬蘭人建起了整個世博園區(qū)獨(dú)一無二的的桑拿室。桑拿是芬蘭文化中一個重要的構(gòu)成部分，對于芬蘭人而言，洗桑拿浴是一件神圣的事情。在芬蘭的傳統(tǒng)里，孕婦應(yīng)當(dāng)在桑拿室里分娩，而人在彌留之際也可以選擇在那里離開世界。因此對芬蘭人來說，桑拿室既象征著新生也象征著死亡。在現(xiàn)代芬蘭，雖然越來越多的城市家庭擁有桑拿設(shè)施，但是洗桑拿的樂趣總還是同鄉(xiāng)村和夏季別墅聯(lián)系起來。芬蘭人不能沒有桑拿屋，他們古老的桑拿習(xí)慣始終沒有改變。他們一般會在熱氣騰騰的桑拿屋里待一段時間，然后再沖到屋外的冰天雪地里去打幾個滾，享受“冰火兩重天”的感覺。

在遠(yuǎn)離芬蘭本土的上海世博會上，我們極力想象著“千湖之國”那里中國北方過年才有的美麗雪景和池塘棧橋邊垂釣鱸魚的閑適，以及這個美麗而潔凈的國家動人心魄的自然生態(tài)。這會更加讓我們明白：在社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展中遵循自然法則，注重維護(hù)生態(tài)的和諧與平衡，實現(xiàn)工業(yè)化的綠色生產(chǎn)，才能使我們在經(jīng)濟(jì)、資源與環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展中少走彎路，讓我們地球家園變得富足、生態(tài)而文明。

荷蘭館：奇妙的水上流動房屋

中國人對素有“歐洲花園”之稱的荷蘭懷有一種特別的情感：美麗的郁金香，寬闊的圍海大堤，童話般古色古香的風(fēng)車，著名畫家梵高，以及與海水做斗爭的千年智慧，荷蘭就是人與自然編織在一起的傳奇。

在參與上海世博會方面，荷蘭政府不僅是第一批正式確認(rèn)參展的國家，還是第一個向組織者正式遞交展館規(guī)劃設(shè)計方案的國家。荷蘭專門在滬設(shè)立了荷蘭世博事務(wù)辦事處，并于2007年11月16日與世博會組織者簽署了《參展合同》。

2010年上海世博會荷蘭國家館冠名為“快樂街”，由建筑師兼藝術(shù)家約翰·考麥利(John Kormeling)親自設(shè)計。這里沒有傳統(tǒng)意義上的“大門“，只有一個向上蜿蜒盤旋的步行道。浪漫不羈的荷蘭人正是想打造一個完全開放的展館，以開放的環(huán)境給參觀者帶來自由靈動的心情。26幢造型獨(dú)特的房子勾勒出一條呈8字形的“快樂街”，每一幢房子都采用不同類型的裝飾，同時還是一個微縮的展館，展示荷蘭在空間、能源和水利方面的創(chuàng)新。

”快樂街”其實是一個理想化的城市，它把生活區(qū)、工作區(qū)和工業(yè)區(qū)進(jìn)行了劃分，體現(xiàn)了現(xiàn)代城市生活的合理規(guī)劃。圍繞”城市，讓生活更美好”這一主題，表現(xiàn)荷蘭人民如何巧妙地利用自然資源，使城市生活更健康環(huán)保，展示其在可持續(xù)性發(fā)展、環(huán)境保護(hù)及城市規(guī)劃上的創(chuàng)意與技術(shù)。

勾勒“水上城市”藍(lán)圖

一直生活在“低洼地”的荷蘭人，始終在研究如何建造一座漂浮在水面上的城市。

荷蘭人對居住地很可能被淹沒的擔(dān)心，促使其成為全球水利工程最為領(lǐng)先的國家之一。早在數(shù)百年前，他們已經(jīng)研究如何在船上造房子。眼下，已經(jīng)有2萬荷蘭人居住在水上房屋里。據(jù)悉，在荷蘭購買土地上一小幢房子的均價約合300萬元人民幣，但是同等面積的水上房屋價格要便宜1／3，且景色優(yōu)美。住在水上，已經(jīng)成為荷蘭時尚。

隨著全球變暖加劇造成的全球氣候系統(tǒng)的混亂，城市遭受大暴雨襲擊的可能性也大大增加。作為入選上海世博會的五座國際性大都市之一，素有“水城”之稱的荷蘭鹿特丹市已經(jīng)和洪水斗爭了上千年，此次參展展示了其在處理水管理與氣候變化的解決方案，以打造一座更加利于生活與商務(wù)的城市。鹿特丹甚至還設(shè)想了未來海平面上漲，城市被完全淹沒時的情形。研究的成果之一就是建造水上“流動房屋”。

荷蘭“水城”鹿特丹館橫跨黃浦江，坐落于世博會“城市最佳實踐區(qū)”的荷蘭鹿特丹案例展示區(qū)，在這里可以看到”水城”時尚的水上流動房屋。流動房屋的概念是當(dāng)城市完全被水淹沒，在水上修建房屋。與在陸上建造、然后想辦法弄下水的船只不同，流動房屋就是在岸邊的水中建筑的。它用浮力很強(qiáng)的材料作為“地基”，先把地基安置在水面上，上面用富勒發(fā)明的方法修建“網(wǎng)格穹頂”結(jié)構(gòu)，整個房屋可以很好地浮在水面上。

現(xiàn)場展示的模型和屏幕上演示的并不完全一樣，在穹頂下，還有一個“地下室”，它相當(dāng)于船的甲板下部分，可以浸入水中，水面上的部分可以用做會客室，而水下部分可以用做起居室。據(jù)現(xiàn)場工作人員介紹，未來這種方法將首先用于水上展廳，或許有一天我們可以看到在水上漂浮的“世博會”。

充滿智慧的“下沉式廣場”

在荷蘭鹿特丹案例展示區(qū)，參觀者還可以看到他們?yōu)閼?yīng)對洪水對城市的威脅，而建造的獨(dú)特的“下沉式廣場”和“下沉式籃球場”，它們給人留下深刻印象。

進(jìn)入鹿特丹案例展示區(qū)，可以看到一種奇特的景象：突然雷聲大作，從屋頂降下水簾，發(fā)出巨大的響聲，給這個水霧彌漫的空間真實的“暴雨”氛圍。這些水流到地上的一些溝槽里，然后排放到室內(nèi)的下水道里，觀眾腳上的鞋子都不會濕。

這些精致的溝槽不是排水溝，而是城市下沉廣場的模型。

旁邊的演示屏讓參觀者看到了下沉廣場的原理演示：平時，這里是市民休閑的場所，老人在這里曬太陽，年輕情侶在這里散步，孩子們在這里追逐游戲。廣場本身也有比較淺的溝槽作為排水溝，下小雨時，這些溝槽會形成天然的水景，孩子們可以在這里玩小帆船：下大雨時，整個廣場充滿了水，形成一個大蓄水池，但水不會漫到城市街道上，大蓄水池本身會成為城市水景和水上游樂場。

同時，鹿特丹市的室外籃球場也做成下沉式的矩形池地，以發(fā)揮泄洪功能。這些下沉廣場、籃球場等公共設(shè)施用防水材料鋪底，洪水退后可以供市民休息娛樂，節(jié)約了寶貴的土地資源。

先進(jìn)的水凈化技術(shù)

歐洲的萊茵河發(fā)源于瑞士境內(nèi)的阿爾卑斯山，流經(jīng)瑞士、德國、法國、盧森堡、荷蘭等9個國家，最后由荷蘭匯入北海。萊茵河流域面積15萬平方公里，兩岸生活的人口約5000萬人。位于最下游的荷蘭，在歷史上甚至被稱為“歐洲的污水池”。

幾乎整個歐洲的臟東西都從荷蘭流入大海，這也意味著，對荷蘭人來說，要凈化的東西的是這么多的臟東西。

在水處理方面，荷蘭人擁有大量的經(jīng)驗。19世紀(jì)時，荷蘭政府鋪設(shè)了第一條引水管，為阿姆斯特丹提供潔凈的飲用水，后來所有地區(qū)都逐漸加入了水處理系統(tǒng)。荷蘭2／3的飲用水是過濾和處理過的地下水，比地表的河水污染要輕。99％的人口能夠在家里就享受到可直接飲用的無氯自來水。而現(xiàn)在，荷蘭的水凈化技術(shù)服務(wù)于150個國家。全世界有9％的人喝的是荷蘭凈化系統(tǒng)凈化過的水。在亞洲、非洲的不少村莊里，人們因為使用了荷蘭產(chǎn)的凈化系統(tǒng)，可以用池塘里的水每小時產(chǎn)生3噸的凈化水。

在世博會荷蘭館的“快樂街”上，還有一套世界上最小的凈化系統(tǒng)，這個類似于加油機(jī)的寬約1米、高約2米的設(shè)備，通過活性炭等技術(shù)，制作出了最高消費(fèi)水準(zhǔn)的直飲水，十分甜美：而其水源，就來自于展館下面的黃浦江，讓參觀者驚嘆于科技的力量。