立興先生來京,送我一冊攝影集,名為《冰光與雪影》。逐頁品鑒,一幅幅冰清玉潔,一幀幀銀裝素裹,晶瑩剔透,潔白無瑕,光怪陸離,如夢如幻,好一個神奇的冰雪世界啊。
我與立興相識多年。他是兄長,倒不是因為他年長我幾歲,更主要的在于他在攝影藝術上頗有造詣。談起攝影,他總是滔滔不絕,別有見地。我常常為他那獨特的藝術視角而擊節興嘆。這幾十年來,他利用工作之余,虛懷放眼,直采靈性,潛心研究攝影,并深入嚴寒,聚焦冰雪,常有佳作。觀其作品,清新、大氣、淡雅、唯美,真可謂清涼幽遠,詩意盎然,賞心悅目。
情融山水,意貫冰雪。這是《冰光與雪影》的一個顯著特征。應當說,沒有對山河自然的無限熱愛,就不可能造就這樣的藝術佳作。“世之奇偉,鬼怪,非常之觀,常在于險遠”。幾十年來,立興在繁忙的政務之余,走冰山,臥雪灘,攀鐵塔,入深澗,風餐露宿,歷盡艱險,用身心來感受每一處冰雪消融,用慧眼來捕捉每一個精彩瞬間,用鏡頭來記錄每一刻氣候變化。他踽踽獨行,呼吁著關愛地球,吶喊著環境保護,記錄了大量的冰雪風光。這份真誠,這份執著,來自于他對氣候變化的傾心,來自于他對自然災害的警醒,來自于他對人類福祉的關注。冰雪攝影不是冰雪的簡單圖解和說明,它要傳達的正是作者對冰雪的一種認知和情感。我們常常說,好的作品是生活的藝術再現,它源于生活,高于生活。攝影家眼睛所攝入的是生活,經過思維升華,融入作者個人的情感以及素養,才能產生感人的藝術作品。正所謂“景以心摹,辭以情綴,思由境成”。
氣象浩渺,亦真亦幻。這是《冰光與雪影》的又一個顯著特征。我們知道,冰雪攝影的內容一般比較單調,又因環境惡劣,因此少有佳作。而立興的作品,從宏觀到微觀,從具象到抽象,反映地域之遼闊,刻畫意境之深遠,都是他人所不及的。它的作品所反映的,既有名山大川,又有森林草原;既有嚴冬三九,更有料峭春寒與蕭瑟深秋;既有獨特的藝術創新,又有獨到的人文關懷。綜觀整個作品,銀霧茫茫、玉樹銀花,變幻莫測,在冰雪中讓我們感受到了春之秀美、秋之燦爛、冬之激情。
光線游弋,意象朦朧。這是《冰光與雪影》的第三個顯著特征。立興的一些作品,似乎使用了印象派的一些手法。抽象朦朧的影像含有懷舊、想象、夢幻的視覺效果,給人一種朦朧美,給人留下了許多想象空間。茫茫雪野,山石參差;冰河流凌,樹棘空寥。其靜謐曠渺,清涼絕塵,似入空禪,足以去躁養心。我以為,這種凈潔清雅,實為作者心凈如水,不染世俗名利紛爭。唯其心凈,方得藝術質地之純凈。心中了然無塵,手下才真氣充盈,作品才干凈純真。古人所謂“冰雪聰明”、“澡雪精神”,皆以雪為比鑒,隱喻精神之高潔。從李白的“白波九道流雪山”,到毛澤東的“山舞銀蛇,原馳蠟象”,歷代文人雅士皆以雪為天地大美。在紅塵滾滾,物欲橫流的俗世中,冰雪精神更是一服濟世良藥,可清目靜心。而物象之外,更給人一種深邃的哲學感悟。
看著立興的冰雪攝影,讓人仿佛置身于遠離塵囂的無邊無際的冰雪世界之中,雖然那晶瑩透澈的冰塊絢爛多姿,你卻感受不到任何嬌媚;雖然那茫茫蒼蒼的白雪松軟潔白,你卻不會產生任何雜念,你感到的是一種超凡脫俗的神圣感,是一種冰清玉潔的純凈感,仿佛靈魂被凈化了,心靈被升華了。的確,立興先生的的冰雪攝影可謂獨樹一幟,那卓然不群的畫面,與眾不同的語言,孤寂壯美的境界,給人傳達出這樣一種信息:當代中國攝影的變革正以新視野、新語言、新境界的方式進行著突破,讓我們拭目以待。
(責任編輯 五十弦)