好一部驚世長篇

編者按:本埠著名作家劉國民先生長篇小說《首席記者》刊載于2008年《當(dāng)代》雜志4期，榮獲《當(dāng)代》拉力賽2008年度總冠軍，2009年人民文學(xué)出版社出版單行本。《當(dāng)代》雜志的編輯在審稿意見中說:“多少年沒見過這么扎實的現(xiàn)實主義作品了，其厚重其深刻即使是當(dāng)今最著名的現(xiàn)實主義作家也難以企及。”

哈爾濱市作家協(xié)會前不久召開《首席記者》作品研討會。與會的作家、學(xué)者對該作品給予高度評價。現(xiàn)將發(fā)言摘要刊登如下。

阿成(哈爾濱市作家協(xié)會主席、作家):今天哈爾濱市作家協(xié)會召開劉國民先生的作品研討會。這是2010年第一次召開的作家作品討論會。劉國民是哈爾濱市資深作家，年輕的時候從事過多種職業(yè)，下過鄉(xiāng)，趕過馬車，喂過豬，當(dāng)過車老板子，在化肥廠當(dāng)過裝卸工人。可以說，他有著非常深厚的生活底子，因此寫出了大量的、優(yōu)秀的中短篇小說，發(fā)表在國內(nèi)的許多大型刊物上。劉國民先生由于創(chuàng)作上優(yōu)秀，年輕的時候就被我們的老作家、作家協(xié)會的老主席林予同志吸收到市作協(xié)任專業(yè)作家，并送魯迅文學(xué)院和西北大學(xué)作家班學(xué)習(xí)。可以說，在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，劉國民一直是哈爾濱作家當(dāng)中的佼佼者，創(chuàng)作成績斐然。市作協(xié)的秘書長陳明同志提議召開劉國民新出版的長篇小說《首席記者》的討論會，市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)很重視，親自參加這個研討會，和各位專家學(xué)者和作家共同就劉國民的長篇小說進行研討。這部小說是劉國民先生調(diào)到報社工作以后，長期積累寫出的小說。遺憾的是，我在外地一直沒有看到這部小說，所以，并不能做實質(zhì)性的發(fā)言，只能在這里拋磚引玉，就教于各位，并向劉國民同志表示祝賀。

程穎剛(哈爾濱日報報業(yè)集團黨組書記、社長、攝影家):國民同志是后調(diào)報社，編輯工作非常負責(zé)認真，工作之余不放棄創(chuàng)作。我對他并不特別了解，只知道有位作家在我們這兒任編輯工作。有一年他曾找我談過，說想到新聞研究室工作，熱愛新聞工作，更熱愛創(chuàng)作，并表態(tài)，肯定能寫出東西，給哈爾濱寫點東西，不會給報社丟人，要為報社爭光，那年他大概54歲。過了一年多吧，他拿《當(dāng)代》雜志給我看，我就覺得當(dāng)時決定沒錯，確實給咱哈爾濱寫出作品。又過一段時間，又是《當(dāng)代》，登了長篇《首席記者》，確實，寫得挺好，后來單行本也出來了。他對報業(yè)集團來說，言必信，行必果。給報業(yè)集團、哈爾濱爭光，我非常高興。能在《當(dāng)代》上發(fā)是非常不容易的事。

劉國民(長篇小說《首席記者》作者):小說中出現(xiàn)的程姓領(lǐng)導(dǎo)是一位有情有義的。我們報社能渡過危機與程社長的儒家思想分不開的。每一個員工都是我們的朋友，我排1800多名，一千把手和一把手的友誼，那么，這個部隊是無往而無不勝的。對穎剛社長能參加這個會，我非常感激。

楊治經(jīng)(原黑龍江省社會科學(xué)院研究員、評論家):一、形象塑造，個性鮮明，栩栩如生。

這部作品的主角是首席記者黎志堅。他肩負道義，為民請命，足智多謀，才華橫溢，是一個溫文爾雅、錚錚鐵骨的硬漢形象。但相比之下，我覺得塑造得更為動人的是余建設(shè)的妻子賀小賀和黎志堅的妻子肖慶蕓這兩個婦女形象。

二、藝術(shù)描寫精美細膩、韻味雋永。

在這部作品中有許多精彩的藝術(shù)描繪，有的是場面、有的是人物、有的是意境，這些藝術(shù)描繪具有很高的審美價值，看過之后韻味深長久久不能忘懷，從而增強了作品的藝術(shù)性和審美感染力。例如作品開端對野蠻動遷殘留場面景象的描繪;對賀小賀形象的描繪。

三、意境描寫，如那首淳樸、流暢的童謠。

四、主題提煉，凝重深刻，發(fā)人深省。

拆遷建房本來是一件好事，為什么會給百姓帶來那么多災(zāi)難?海查干人本來都是一些忠厚淳樸的勞動人民，為什么會充當(dāng)了喪失人性，野蠻拆遷的打手?國家司法人員本來是打擊邪惡、保護百姓的公仆，為什么遇到百姓的冤案不去主動破案?賀小賀、艷嬌等本來都是良家婦女，為什么會走上出賣肉體的墮落之路?國家干部、媒體記者明知嫖娼是違紀(jì)的，為什么還把它當(dāng)成是司空見慣的生活小事?上述這些問題，時時都在我們的腦海里翻騰思索!

而在作品的“尾聲”中，作者終于揭出了謎底:正如馬克思所說:“資本從誕生的那天起，每個毛孔都滴著骯臟的血。”社會的繁榮發(fā)展是建立在罪惡的基礎(chǔ)上的，這是人類社會發(fā)展的必然規(guī)律，古今中外，概莫能外。而這就是這部作品提煉的主題。

王洪彬(原哈爾濱市文化局局長、作家):縱觀此書，他在創(chuàng)作上做了許多新嘗試:

首先，走出了思維定式的圍堰，沖破了傳統(tǒng)語境的羈絆，擺脫了常態(tài)認知的極限，用嶄新風(fēng)格、理念為我們敘述了一個蕩氣回腸的熟悉又陌生的故事。故事中有謳歌也有批判，有揭露也有回顧，有大愛無疆，也有親仇難解，作者在這里使命和悲壯同在，抗?fàn)幣c無奈并存，歡欣與苦澀互動。十分耐人尋味。

在語言上實在叫絕。文學(xué)是語言的藝術(shù)，長篇小說是用語言的材料構(gòu)建的摩天大廈，深刻的主題都要靠語言來闡述。這部作品語言極富特色，時尚而又清新、幽默而又莊重、繽紛而又簡約、情趣而又雅致，往往寥寥數(shù)語，一個鮮活的人物，大有呼之欲出、揮之欲動的感覺。

一般長篇小說結(jié)尾多半都是光明的尾巴，而《首》留下更多的是哲學(xué)思考和潛規(guī)則的況味，叫人久久地去沉思，久久地去想象。曾有一位名人說什么是好書?有所期待而打開，有所收獲而關(guān)上的書。這部書當(dāng)之無愧。

最近這些年，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的各種獎項層出不窮，無論是哪一個層級的獎項，只要是真正公開的，評委們又是公正的，《首》都有強烈的競爭力。

祝作者和他的作品好運!

彭放(原黑龍江省社會科學(xué)院研究員、評論家):小說的語言好。邊讀邊笑。思想和主題意義，前兩位發(fā)言有很精確的評論，我就不重復(fù)了。這部小說吸引我，讀了要笑笑不出來，要哭哭不出來。人間地獄，什么人在這兒為非作歹?特別需要這樣的小說。我們的文藝理論脫離現(xiàn)實太太差勁了。這篇小說從生活中來，有生活，有感受，不是一般的小說，很深刻很透徹。不是那種通訊語言，是用文學(xué)語言。我們的報紙官話、套話，沒有味道。

白衍吉(原哈爾濱廣電局副局長、作家):小說確實是一部關(guān)注民生、干預(yù)生活、呼喚良知和真理的現(xiàn)實主義力作。

我一口氣看完。感興趣，第一，是記者。記者也是社會比較關(guān)注的公眾人物，宏圖和我都是記者出身;二是，寫的事兒是全社會非常關(guān)心的城市改造拆遷;三是，語言極富特色，幽默、戲謔，概括力很強、很生動。

作品影子指向以哈爾濱為背景。老城區(qū)的改造，中間發(fā)生命案，當(dāng)中有釘子戶，媒體最初介入，觸怒了財大氣粗的建筑商，記者為民請命，涉及政府方方面面，媒體自身利益和扮演的角色。房價上漲、炒房、投機住房……這部小說讓我們對現(xiàn)實的認識更深刻了。

各個城市地方政府的土地財政占重要份額直接引發(fā)房價上漲，大大拉動了這個城市的GDP。地價抬起，地方獲得財政收入，整個效應(yīng)，會考慮老百姓，考慮形象工程。這篇小說就寫了深層次問題:土地問題。這個問題是雙刃劍。

從媒體、記者來看，很大膽，很不容易，這個分量，對他本身表示肯定、尊重。真正在媒體上發(fā)，肯定不易。由計劃經(jīng)濟時代到差額撥款，媒體的生存、來源、還要向政府交稅，確實有其難處;從另一面，畢竟，記者是社會的良知，對這個社會的引導(dǎo)作用還應(yīng)堅持。

阿成:現(xiàn)在，長篇小說每年出3000多部，在這當(dāng)中能奪得總冠軍，本身說明問題。

當(dāng)時國民的中篇《啊，世界上最美麗的》就非常受到欣賞。老作家林予老師看重他，打報告專門調(diào)他，從工人變?yōu)楦刹俊Ｄ菚r分房，市委領(lǐng)導(dǎo)、省市作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)對我們這些業(yè)余作者呵護有加，非常關(guān)愛、照顧。那時佼佼者是國民，無論《病人戲》還是別的作品，他是很努力地要寫出驚世駭俗的作品。到今天應(yīng)該向他學(xué)習(xí)。與其說他在報社工作，不如說他在體驗生活。國民是哈爾濱近年來取得不錯成績的作家，他獲得的榮譽、報酬和他取得的成績還是有差距。

李五泉(作家):非常關(guān)注現(xiàn)實生活，把自己放在現(xiàn)實生活中跌打滾爬。國民說了弱勢群體切膚之痛。追逐現(xiàn)實生活，與老百姓打成一片，這點不是誰都能做到的。

語言特點:一、來源生活，準(zhǔn)確反映;二、文化特征，社會境遇構(gòu)成他的特色，生活撲面而來，沖擊非常強烈。結(jié)局血淋淋地擺出來，帶著問題，病體前進。代表作，是一個高峰。

尚一(原哈爾濱市文聯(lián)副主席、作家):題材非常敏銳，揭示矛盾、民生中的重大課題，生活化、生活流。人物也是生活流，沒有多么高大多么英雄，為民請命，幽默、諷刺、很毒很俏。語言很好，真正是文學(xué)語言。是破案，說它是法制小說也可。提兩點看法:

一、政府的行為淡化了。整個《首》是破案，余建設(shè)的死，記者、報社面對對象是海查干，實際是黑社會，政府的行為淡化了。

二、不是問題的問題:大量出現(xiàn)地名、街名，這里有虛虛實實、真真假假，有點亂，新名老名都上來，應(yīng)把它統(tǒng)一起來更好。

賈宏圖(原黑龍江省文化廳廳長、作家):這也無所謂，似是而非。源于生活，遲子建寫民國的事，現(xiàn)代的名，前邊寫完全虛構(gòu)，小說請勿對號入座。

白衍吉:大虛小真。

賈宏圖:從底層上來，是高爾基的作家道路。阿成和國民文學(xué)道路怎么走過來的特別值得總結(jié)。這一代作者，有各方關(guān)照，加個人才分，對劉國民這樣作者應(yīng)關(guān)注。未來是他們，更關(guān)注他們的成長道路。扎實的文學(xué)生活，甘于貧民生活，來源民間，來自民間的聲音。他自己生活在最底層，切膚之痛，他知道老百姓為什么罵，他感知認知的深刻，給我們啟示。

他寫了新聞界面臨重大變革，這個意義本身比動遷更大!

對劉國民的文學(xué)道路爭取支持，出全集!要擴大小說的影響，不怕哈爾濱人看，應(yīng)該直面現(xiàn)實，作家就應(yīng)這樣，小說更尖銳。愿給國民助力!

張一(評論家):《首》充滿道義精神，因此是真正的作品，達到自覺境界，站在雞蛋一邊與蛋共存，起步底層，憐憫與同情，對正義的追求，站在弱者一邊，站在無權(quán)、不幸的一邊，這種選擇就選擇雞蛋了，這是一種道義選擇。

前一段，選題材、技巧探討，現(xiàn)在對人的關(guān)注、對生活關(guān)注，是一種境界，自覺境界。

陳鳳翚(原黑龍江省委宣傳部常務(wù)副部長、作家):小說確實寫得很好。所謂好小說，應(yīng)該有幾條:

第一條，要有一個好故事。劉國民的這部小說，圍繞老白黨胡同拆遷始末展開。房產(chǎn)開發(fā)商、拆遷辦、《濱江午報》、拆遷戶，展開的沖突與博弈，表面是釘子戶和拆遷辦的連環(huán)斗法，后面則是利益的搏殺。故事可謂曲折離奇，驚心動魄。

小說抓住重大社會問題，全景式揭露拆遷過程中侵害老百姓利益的種種違法犯罪行為，呼喚全社會良知和關(guān)注，對于處理好城市發(fā)展與維護社會穩(wěn)定關(guān)系，具有重要意義。

是消弭化解矛盾，還是激化加深矛盾，結(jié)果就有很大的不同。這部小說提出的問題，如果能夠引起全社會注意，這就是小說的社會價值所在。

第二條，寫出幾個能夠站得住的鮮活人物。

《首席記者》出現(xiàn)四十多個人物，他們隨著故事發(fā)展而先后登場，在這場強制拆遷糾紛中，扮演不同角色，表現(xiàn)他們的個性、追求、愛恨情仇，各自身上發(fā)生的故事。作品中，有幾個人物寫得鮮活靈動，真實可信。特別是為民請命的首席記者黎志堅，刻畫是成功的。作為首席記者，他是媒體站在前列的記者，要獨立承擔(dān)和引領(lǐng)重大宣傳采訪任務(wù)，是在媒體和社會中有影響、有地位、業(yè)務(wù)拔尖的記者。作家寫這個人時，沒有簡單化，他不是完人，生活中也沒有完人。他自己說:“我不是和真理生活在一起，我是和我愛的人和愛我的人生活在一起，因此我是一個片面的人。”其實，可敬的還是他的責(zé)任感和使命感，從“老賴克星”鋪墊開始，他就是在矛盾旋渦里，直到最后。實際是一位敢于為民請命的人。

為丈夫伸冤的賀小賀，黎志堅的妻子肖慶蕓，忍者幫的打手之妻焦研，老刁等等，刻畫得都很成功。

第三條，有足以支撐起小說的個性化語言以及其風(fēng)格。劉國民的小說，在語言風(fēng)格中頗有特色。在樸實中透著清新與生動，在流暢中不時流淌出俏皮、風(fēng)趣和調(diào)侃，這是東北作家的幽默文風(fēng)。我看到作家駕馭文字的精細和老到。

這部小說，是劉國民創(chuàng)作的新高峰。我以為，這是一部大作，一部力作，甚至期待它會成為一部可以傳世之作。

至于說，這是一部“揭露了新聞界與地產(chǎn)界的雙重黑幕”的說法，似乎有些夸張，頗不以為然。

結(jié)尾可以商榷，我感到力度還可以加大。開頭重要，結(jié)尾也不可忽視，有人說過“虎頭，熊腰，豹尾”。好的結(jié)尾，不是可有可無的尾巴，而是作品的“眼睛”。好的結(jié)尾應(yīng)該發(fā)人深思，如同音樂那樣“繞梁三日不絕于耳”，留下廣闊的思考時空。

文字也有個別瑕疵。幾處提到隆美爾和蒙哥馬利的翻譯法之類，完全可以避免。所謂白玉微瑕，瑕不掩瑜。

陳明(哈爾濱市作家協(xié)會秘書長、作家):我認為《首席記者》是哈爾濱文壇的一個不小的收獲。是近幾年少有的優(yōu)秀長篇小說。

首先我佩服作家的膽識。所說的膽就是勇氣。就是魯迅先生說的，真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。如果說我們的現(xiàn)實存在黑洞的話，那么這些年來，房地產(chǎn)業(yè)風(fēng)光的后面就存在一個碩大無朋的黑洞。以開發(fā)商暴富為代表的原始積累真是血淋淋的，觸目驚心的。為房屋拆遷自焚的、上吊的、采取極端手段報復(fù)社會殃及無辜的，這樣的例子數(shù)不勝數(shù)。最終的結(jié)果就是開發(fā)商把錢揣進腰包走人了，可是那些“想拆遷、盼拆遷，拆遷來了全家蔫”的哭告無門的老百姓把一腔怨氣都算在政府的身上。是政府替開發(fā)商買了不仁不義的單。因為說到底，土地出讓開發(fā)的主體還是政府。這個傾向是非常危險的。這一點，作家在作品中做了淋漓的展示。我想作家這樣做只有一個目的，還是魯迅那句話，意在引起療救的注意。也由此展示了作家的勇氣和義不容辭的擔(dān)當(dāng)。讓人敬服。

關(guān)于這部作品的語言藝術(shù)。小說的藝術(shù)歸根到底是語言的實現(xiàn)。《首》表現(xiàn)了劉國民式的獨特的文體和風(fēng)格。真正做到了在駕馭語言的時候把真實的人生體驗作為內(nèi)涵。既帶有以往的匪氣，又保持和發(fā)揚了激情、機智、激憤為底色的黑色幽默。讀來暢快淋漓，又常常讓人忍俊不禁。比如說到曾主任的狠——他說居委會是一個吵夜的嬰兒，給口奶吃哭得更響。一腳踹到炕梢喝風(fēng)去，哭著哭著他就睡著了。你影響城市發(fā)展一陣子，我就影響你正常生活一輩子等等。活畫出一個政治流氓的嘴臉。又如:海查干人脖子短粗留平頭，手腕上文著忍字，半握拳，用眼角的余光瞅人。寥寥數(shù)語，栩栩如生。作者深厚的生活積累在作品中隨處可見。作者的目光穿透生活的浮華直擊最底層，給我們傳達了相當(dāng)多的鮮活的細節(jié)。比如海查干人私設(shè)的屠宰場，生灌活豬的場景和細節(jié)，讓讀者身臨其境毛骨悚然。

文中諸如三十六棚、太陽島這樣已經(jīng)成為特定符號的地名是否應(yīng)改掉。有的描寫應(yīng)掌握分寸，寫過了，就成為漫畫了，悲憤就成了謾罵了。這樣容易讓人對作品的真實性質(zhì)疑。比如說臨江縣拆遷辦主任一年一換，被換下去的主任十有七成被雙規(guī)。雙規(guī)的主任十有七成被判刑。再如:太陽島水泥廠，河南人撿破爛，收尸體。改革開放小姐多了女尸就多了，不幾天就一個。這成了小姐灘了。這樣的描寫脫離實際，言過其實。最后想說非常欣賞對海查干人的描寫。失去生存根基的草民，由人變狼的過程。結(jié)尾非常精彩。曾主任對新的法律法規(guī)的理解入骨三分。我們前面的路真的很長，很艱難。

姜勝群(作家):感謝國民，以作家的良知和責(zé)任感，奉獻出一部當(dāng)代批判現(xiàn)實主義力作!感謝《當(dāng)代》、人民文學(xué)出版社的編輯同志，有膽有識，慧眼識珠，敢于推出這樣的力作。這是需要良心和勇氣的。向作家、出版者致敬!

唐飚(哈爾濱文學(xué)創(chuàng)作所所長、作家):小說通過描寫城市拆遷、動遷這一社會焦點、熱點、難點中所發(fā)生一系列重大事件，把觸覺深入到了棚戶區(qū)的腹部，通過底層敘事的張力，刻畫了一大群城市邊緣與命運生活抗?fàn)幍男∪宋铩Ｋ麄兪菑V大勞動者代表，生活在鮮為人知的角落，默默無聞地活著，用辛勤勞動填滿了整個日子，卑微而不卑鄙、貧困而不貧賤、粗豪而不粗俗、困難而不困惑、失望而不絕望。書中的主人公首席記者黎志堅，不僅僅是“無冕之王”，而且是仗義執(zhí)言的“俠客”。對動遷、拆遷中的一起重大冤案一追到底，不懼艱難險阻，恐嚇威脅，層層阻撓，最終使兇手繩之以法，拯救一個家庭，溫暖弱勢群體的心，給人以積極向上的力量，是近年來不可多得的一部現(xiàn)實主義力作。

何凱旋(哈爾濱文藝雜志社副總編輯、作家)實在是抱歉，因為出差，沒有趕上國民兄的研討會。國民兄歷來就是一位富有良知的作家，不論是先前《馬頭里的思想》、《豬頭里的憤懣》，還是這部《首席記者》。只不過是先前到現(xiàn)在整整二十多年的時間里，退去的是怪誕，凸顯的是現(xiàn)實。其實過去的怪誕抑或現(xiàn)在的現(xiàn)實，還都是發(fā)乎于良知!這一點讓我深深地敬佩!

高弟(哈爾濱市委宣傳部文藝處處長、書法家):推薦一下，可以在報紙連載，回去向領(lǐng)導(dǎo)匯報。

楊成志(市文聯(lián)黨組成員、市文聯(lián)副主席、市作協(xié)副主席):再次代表文聯(lián)感謝各位對《首席記者》的關(guān)注!我們將繼續(xù)努力工作，創(chuàng)造更多的機會，召開更多優(yōu)秀作家優(yōu)秀作品的研討會，努力推出更多更好的文學(xué)作品!

(整理 朱珊珊)