王朔王小波之后是馮唐

初知馮唐，是2005年9月15日他在《南方周末》上一篇題為《承認吧，大家都還嫩》的短文。文章雖短，味道甚長，其間見識，非同一般，尤是關于王朔、余華寥寥幾句點評，依我感覺，甚是到位，且文字調皮，極有活力。由此記住馮唐大名，但也未用心去尋馮唐小說來讀。幸甚，2009與馮唐12萬字長篇小說《18歲給我一個姑娘》邂逅，開卷便未釋手，讀罷果然了得。

《18歲給我一個姑娘》好讀，人人可讀;好看，人人(會)愛看。它寫得不“深(不好懂)”、不“怪(不常見)”、不“正經(不端莊如天安門)”。簡單地說，它寫了青春期少年(這是小說的視角，也因此它并未進入少女的內心)的生理與心理騷動。此一點，它寫得很白，但仍不算太露，尺寸的把握對于醫學博士的作者應算是節制了。一般講，這等內容也說不上什么“首先”，但在小說設置的上世紀八九十年代的背景中，也還有沖擊禁欲主義的效用，但要緊的是:一代又一代之人皆有青春期，男欲鏡像中知己，女欲鏡像中識男，此書此點的“表達”便具有了“本能”的“魅力”了。孔夫子“吾未見好德如好色者也”其實亦是在承認這種“本能”。小說并未止于此，述說青春少年本能騷動中的“亂”與“壞”與“邪”中，在字面更在字里的是關于“青春易逝”的生命憂傷。敘述有現在式的，也有過去式的，亦有在現在式中“看”過去的。于是，那青春期中純真如露，溫潤若玉的是偶像亦是幻象的少女便在現實塵埃與歲月侵蝕中俗了，老了，倒了——憂郁之情盈懷。其中青春易逝、天真易損、純潔易污而人生又必如此的宿命性悲劇感斷能摧動每一有知覺的“成年者”的內心。共鳴是必然的。

如果說“青春騷動”的表達與“青春易逝”的憂傷是內容的要義，那么可作“技術”(當然不可全作技術)看的語言則是決定性的:它的幽默、調皮、滑稽以及由之透出的聰敏、智慧、成熟、老到絕非尋常寫作者可及。行文不僅文詞撩人，而且不時令人噴飯。往前說，其“風格”與王朔、王小波牽系。王朔“告別崇高”開“調侃”之風，飛奔“大眾”而去;王小波以思想者之“幽默”仰視“精英”以求，但“二王”都有不可抵抗的語言魅力。王朔王小波之后，似乎當是馮唐了:他比王朔更放松、更自在、更有活力，有大巧不工的味道;他比王小波把“智見”處置得更深些、更遠些、更淡些，有絕圣棄智的氣象;他在王朔的方向上走得更遠，他比王小波離文學與人更近(或者已得究竟之法)，但他們共同的顛覆性卻暗通款曲:曾經與仍存的“傳統意識(或文化)”被他們共同推崇的“自由”、“快樂”、“欲念”正在或已經或必將“瓦解”。

馮唐何以如此或何能如“此”?我以為一是他的成長生活環境、經驗與教育背景:“70后”(1971年生)、協和醫科大學醫學博士、美國Emory大學MBA、定居香港、從事管理咨詢業;二是他夫子自道的文學觀或價值取向:

真正的文學應站在角落里默默的記錄著人類的經驗，并在此過程中撫摸時間和空間……(作家)身處科學、宗教、哲學的強光之外，身心像底片一樣攤在時間和空間里，等待對人類經驗的感光;

文學總體屬陰，大道窄門，需要沉著、冷靜，甚至一點點沒落。

王朔老了，王小波走了。王國維老先生說“一代有一代之文學”，那么，看馮唐吧!

作者簡介:仵從巨，山東大學威海分校文學院院長、教授、博士生導師。