播音員主持人如何“美聲”

【摘要】播音員主持人主要是以有聲語言進(jìn)行再創(chuàng)作，筆者從多年的播音主持經(jīng)歷中體會到:播音員主持人應(yīng)注意鍛煉自己的聲音，學(xué)會駕馭并美化自己的聲音，使之成為得心應(yīng)手的創(chuàng)作手段。

【關(guān)鍵詞】播音員 主持人 有聲語言 創(chuàng)作

播音員主持人主要是以有聲語言為表達(dá)手段的新聞工作者。有聲語言是他們依據(jù)稿件或提綱進(jìn)行再創(chuàng)作的主要手段。廣大受眾也主要通過播音員主持人獨(dú)具魅力的有聲語言，去通曉世界，領(lǐng)悟真善美的。筆者從多年的播音主持經(jīng)歷中體會到:播音員主持人應(yīng)注意鍛煉自己的聲音，并學(xué)會駕馭和美化自己的聲音，使之成為得心應(yīng)手的創(chuàng)作手段。

發(fā)聲是播音員主持人的一項基本功，錯誤的發(fā)聲方法不僅影響受眾的收聽效果，還會影響播音員主持人的發(fā)聲器官。因此，應(yīng)該以科學(xué)的方法為指導(dǎo)，勤于磨煉，善于摸索，扎實(shí)地掌握用聲技巧，以更好地為受眾服務(wù)。

要科學(xué)地“美聲”，我們就要先去了解聲音是如何形成的。

發(fā)音器官是由動力系統(tǒng)、聲源系統(tǒng)和成音系統(tǒng)三部分構(gòu)成的:動力系統(tǒng)為人體發(fā)音提供動力，主要由肺、氣管、胸廓以及膈肌、腹肌等器官和相關(guān)肌肉組成。肺部呼出的氣流，是發(fā)聲的動力。聲源系統(tǒng)主要指喉和聲帶。由肺部呼出的氣流經(jīng)過氣管通過喉部時，處于喉部的聲帶在氣流的作用下產(chǎn)生振動，發(fā)出聲音。聲帶振動發(fā)出的聲音叫喉原音，而聲道是發(fā)聲的共鳴器官。喉以上的聲道主要有喉腔、咽腔、口腔與鼻腔;喉以下的聲道有胸腔。喉原音很微弱，但經(jīng)過聲道共鳴后得到擴(kuò)大和美化，形成不同的音色，形成不同的聲音色彩。

其次，播音員主持人應(yīng)該具備什么樣的聲音呢?

播音發(fā)聲源于生活中口語的發(fā)聲，和其他藝術(shù)語言相比也最接近口語的發(fā)聲。同時，它又是生活中口語發(fā)聲的規(guī)范、提煉和升華。由于播音員、主持人的特殊身份，受眾對他們的發(fā)聲有較高的要求:如親切自然、優(yōu)美動聽、感染力強(qiáng)并具有比較鮮明的特色等。

筆者根據(jù)自己的實(shí)踐經(jīng)驗，將播音發(fā)聲的要求歸納為:準(zhǔn)確規(guī)范，清晰流暢;圓潤集中，樸實(shí)明朗;剛?cè)岵?jì)，虛實(shí)結(jié)合;色彩豐富，變化自如。

那么，播音員主持人如何使自己的聲音優(yōu)美動聽呢?

首先，加強(qiáng)喉部控制。我們常說這個主持人聲音聽起來舒服，耐聽;那個播音員聲音聽起來很硬，很累。發(fā)出這些不同聲音的發(fā)聲器官，就是我們的喉部。喉頭內(nèi)的聲帶作為振動器官，在有聲語言的發(fā)聲中起著重要作用，它的振動狀況直接影響發(fā)聲質(zhì)量。有些人認(rèn)為嗓子好壞是天生的，這個話也對，也不對。喉部構(gòu)造確實(shí)是天生的，比如像聲帶的長短、薄厚等等，它決定了一個人發(fā)聲的特征。但是，即使是同一個人，由于發(fā)聲時使用的方法不同，發(fā)出聲音的質(zhì)量和聲效卻有很大的差異，所以，聲音是可以通過后天訓(xùn)練改變和改善的。現(xiàn)在有些沒有經(jīng)過發(fā)聲訓(xùn)練的播音員和主持人在喉部控制方面存在一些問題，需要引起注意。比如，發(fā)音的時候喉部緊張、用力，發(fā)音的時候擠壓嗓子，發(fā)出的聲音過緊，以及播音用聲過實(shí)、過虛等等，都會影響播音主持的效果，甚至影響喉部的發(fā)音能力，縮短播音主持的壽命。

我們講喉部控制，不是緊張才是控制，而恰恰放松才是使聲音美化的正確控制。即播音發(fā)聲的時候，兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺上來講，喉部是放松的。在這種情況下，喉部肌肉才能夠自如靈活地運(yùn)動。

其次，要想發(fā)出悅耳的聲音，還需要我們依靠聲音的動力——?dú)庀ⅰ＜从冒l(fā)自小腹的氣息支撐聲音(即“氣托聲”)，使聲音具有彈性。這樣才能比較好地和喉部的控制協(xié)調(diào)配合。現(xiàn)實(shí)中，一些播音員、主持人發(fā)音的時候，因為喉部過度緊張，造成氣息不通，聲音僵硬。我們可以試著采用“吸氣”的狀態(tài)發(fā)音，用這種控制方法來改善喉部緊張的狀況。這里說的“吸氣”的狀態(tài)，就是我們張嘴吸氣的時候，兩條聲帶是輕松張開的，盡量保持這種狀態(tài)來發(fā)音，使聲帶輕松靠攏而不是閉合，這樣自己發(fā)聲和受眾收聽都不會感覺到疲勞。采取這種方法發(fā)音，由于接近日常談話的發(fā)音狀態(tài)，聽起來也會覺得自然、親切、輕松。當(dāng)然，喉部的放松也不是指完全的懈怠狀態(tài)，即聲帶在始終保持一種張力變化的前提下，還要配合強(qiáng)有力的氣息支撐。

第三，由氣息支撐，喉部控制的聲源(喉原音)，還要通過共鳴腔的共鳴和合理運(yùn)用以后，才能得到擴(kuò)大和美化，形成豐富的聲音色彩。而播音主持的發(fā)聲應(yīng)該采用以喉腔共鳴為原聲，以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)，以鼻腔、咽腔為輔助的聲道混合共鳴方式。

總之，只有將喉部控制，氣息支撐，混合共鳴結(jié)合起來，才能使我們的聲音達(dá)到松而不泄、剛?cè)嵯酀?jì)、泛音豐富、悅耳動聽、圓潤通暢而富有彈性和聲音氣質(zhì)的“美聲”效果。■

(作者單位:安徽人民廣播電臺)

責(zé)編:姚少寶