從普利策新聞獎看美國的新聞理念

【摘要】本文通過對近五年普利策新聞獎獲獎作品的分析，探索美國乃至整個西方新聞界的新聞理念、價值追求與報道特色。

【關鍵詞】普利策新聞獎 新聞 新聞理念

自1917年正式頒獎至今，普利策獎獲獎作品一直被譽為“美國最負責任的寫作和最優美的文字”。折桂普利策新聞獎，是美國乃至世界新聞人心目中的事業頂峰。其獲獎作品在體現美國(包括整個西方)新聞報道的理念和價值追求方面頗具代表性。筆者以2005年至2009年五屆普利策新聞獎獲獎作品為分析文本，從“報道什么樣的新聞”與“如何報道新聞”兩個方面，管窺美國式新聞理念與價值追求。

一、報道什么樣的新聞

負面報道，尤其是揭露性的調查報道和戰爭、災難報道，永遠是普利策獎獲獎名單上的大頭。這可以通過一組數據得到驗證:在近五屆普利策新聞獎73組獲獎作品中，有負面報道53篇，其余20篇皆為中性報道;2005年至2009年，被認為最具份量和社會意義的優秀公共服務獎的6個獲獎媒體，如揭露公共醫院的致命醫療事故和種族歧視現象的《洛杉磯時報》、反映卡特里娜颶風毀滅性災難的《新奧爾良時代花絮報》和《太陽先驅報》、揭露影響美國企業優先認股權丑聞的《華爾街日報》等，全部是憑借負面報道奪冠。

負面報道大行其道不只是普利策獎的主旋律，而且是整個美國新聞報道的主流。十九世紀二十年代，美國步入了所謂的“鍍金時代”，從原本的農業社會向工業化、現代化快速轉型，隨之而來的是日益泛濫的腐敗和激化的社會矛盾。在這種情況下，普利策大力推行揭露性報道，他曾說:“罪惡、卑鄙、腐敗最怕的就是報紙，因為任何法律、倫理、規章制度都無法和報紙相比。”①“揭丑新聞”一時成為緩和社會矛盾的有效途徑。

絕大多數美國媒體的商業屬性，將新聞事實的選擇傾向與丑聞、災難、戰爭天然地聯系在了一起，因為后者恰恰是最能吸引讀者眼球的。吸引讀者便有銷量，追求利潤的最大化使得居于美國媒體主體地位的商業性傳媒對“揭丑新聞”趨之若鶩。因此，從1917年到1990年的580個獲獎作品中，有百分之四十屬于此類報道，也就不足為奇了。②

同時，社會福利與公共健康、經濟信用與政治誠信、人權保障與民主建設是普利策新聞獎最為青睞的領域，這也是所有美國新聞人的目光聚焦之所。以2005年普利策新聞獎獲獎作品為例，在15個獲獎作品中，有3個是涉及公共健康的報道，這在評選淘汰率高達98℅的條件下是十分難得的。如《洛杉磯時報》因揭露公共醫院的醫療問題以及種族歧視現象的報道獲公共服務獎，普利策委員會對該報的“勇氣以及詳盡的調查”大加褒揚。而《華爾街日報》記者艾米·馬庫斯有關癌癥患者的新聞報道獲得獨家報道獎，評委們稱他的系列報道講述了病人、家屬和醫生鮮為人知的故事，把我們通常看不到的癌癥患者的世界展現出來，篇篇都是“杰作”。另外一篇與醫療有關的關于干細胞研究中科學、倫理與人性問題的報道讓《波士頓環球報》記者加雷思·庫克捧走了解釋性報道獎。

我們再看看普利策新聞獎對于政治誠信和商業信用方面的關注。在2005年獲得突發新聞報道獎的《新澤西明星紀事報》和摘得調查性報道獎的《維拉米特周刊》分別是以揭露新澤西前州長同性戀丑聞和俄勒岡前州長性丑聞而獲此殊榮。來自《華盛頓郵報》的記者達納·普瑞斯特憑借關于中情局秘密監獄揭露性報道而獲得2006年普利策新聞獎獨家報道獎。在2007年的普利策新聞獎評選中，老牌財經大報《華爾街日報》以“倒簽投資”系列報道，揭開影響美國企業優先認股權丑聞，而捧回了最具影響力的優秀公共服務獎。

不難發現，無論是嚴肅的國際新聞報道獎，還是感性的特寫攝影獎，抑或是嚴謹務實的解釋性報道獎，皆飽含人性關懷，力求觸摸到讀者心中最柔軟的地方。2005年，國際新聞報道獎由國際報道獎《洛杉磯時報》和《新聞日報》分享，前者因出色報道俄羅斯別斯蘭人質劫持事件而獲此獎，后者因盧旺達大屠殺十周年系列報道令世人進一步反思、審視那場人道災難而廣受好評。2007年，解釋性報道獎頒給了《洛杉磯時報》，因為其作品“已經被改變的海洋”，將一個殘酷的環境污染生態破壞的現實和一個不可想象的悲慘未來展現于讀者眼前。同年，美聯社記者歐迪德·巴利提用相機記錄下一位猶太婦女對抗以色列安全部隊的清除行動，憑借這張名為“約旦河西岸孤獨的猶太婦女”的照片榮獲當年普利策突發新聞攝影獎。而2007年和2008年的特寫攝影獎分別頒給了《薩克拉門托蜜蜂報》與《康科德箴言報》，他們分別用定格的照片記錄下一位單身母親與被病魔擊潰的兒子的故事和一個家庭被病魔奪去母親和妻子的故事，令人由衷感慨生命的脆弱與珍貴。

二、如何報道新聞

其一，進行獨立自主的調查性報道，是西方新聞界慣用的報道方式，普利策新聞獎甚至還專門設立了調查性新聞報道獎。調查性報道在西方走紅并非是偶然現象。在美國傳播學領域中有關傳者的研究方面，記者是“理性客觀的旁觀者”一度處于主導地位。調查性報道方式，強調的是事實的獲取與分析，通過一系列掌握的事實說話，才最有可能保持客觀，接近真相。

同時，“新聞機構不是社會機構的替代物，它就像一盞探照燈的光束不停地四處移動，把黑暗中的一件又一件事情暴露出來”③，這種“社會守望者”、“環境監督者”一貫是美國新聞人對自身職業的定位。

“如果你的照片不夠好，說明你靠得不夠近”攝影界已然如此，在新聞報道方面，又何嘗不是。我們進一步思考，還應看到，在美國更多的媒體還是營利的企業。也只有足夠扎實的事實基礎，足夠準確的資料來源，足夠嚴謹的挖掘分析，才能為媒體企業自身消解因揭丑而招來的麻煩。

其二，注重具有文學性特色的敘事方式和個性化的表達，是美國記者迎合受眾的重要手段。縱觀普利策新聞獎獲獎作品，新聞特寫獎常常為讀者奉上“最優美的文字”(如2008年特寫獎獲獎作品，來自《華盛頓郵報》，描寫了小提琴家喬舒亞·貝爾在地鐵站前演奏音樂);眾多涉及經濟內容和公共健康領域的獲獎作品，也總是能夠帶來“感人的真實故事”(如2007年優秀公共服務獎的《華爾街日報》系列報道“倒簽投資”，揭露美國優先認股權丑聞);特寫攝影獎和突發新聞攝影獎，往往會呈現出一個“別樣的最震顫人心的世界”(如2006年特寫攝影獎獲獎作品《最后的敬禮》，將戰爭的殘酷與未亡人的悲涼展露無疑)。《華爾街日報》的財經報道具有世界知名的特色:從一個小人物入手，以精當的比喻解釋專業問題，以講故事的方式展開事實，以戲劇的技巧制造沖突，這便是“華爾街日報體”的精髓所在。如今，它早已不是《華爾街日報》的專利，普利策獲獎作品中，有著眾多的“華體”新聞。

《邁阿密先驅報》的記者黛比·森茲波以一組名為“謊言滿屋”的系列報道，捧得2007年普利策地方新聞報道獎。她的報道特色便是通過一系列普通邁阿密居民的生活場景和遭遇，組成了一個相當完整、生動的畫面——揭露了邁阿密住房供給機構內部的浪費、偏袒和失察。但是在該組報道的第一篇《謊言滿屋(一)》中，就講述了敖瑟波特一家、凱瑟琳母子三人等六個家庭的遭遇(根據普利策官網上的稿件原文翻譯)。正是這個六個真實的故事，不僅將新聞事實交代清楚，并憑借生動的敘述，直接觸動到了讀者心靈的深處，引起了強烈的反響。

其三，從事件性報道轉向非事件性報道，注重深度的挖掘是普利策獲獎作品，乃至整個西方報紙新聞的發展趨勢。由于廣播、電視、網絡等媒體的崛起，報紙基本上喪失了時效優勢，甚至已經成為劣勢， “報紙消亡論”的產生也正是反映著紙媒的發展困境。非事件性報道，本身強調的就不是其時效性，其價值往往在于是否能夠引起思考，并起到或教化或警示的作用。體現這一風格的典型有普利策獎中的解釋性報道獎獲獎作品，如《波士頓環球郵報》的加雷斯·庫克撰寫的關于肝細胞研究中科學、倫理與人性問題的報道，贏得了2005年的普利策解釋性報道獎;再如2009年此獎獲獎作品，由來自《洛杉磯時報》貝蒂娜·鮑克斯奧、朱力·卡特對美國西部在處理日益嚴重的野火威脅時，對其成本效益進行了艱苦的探索。除此之外，其他重要獎項也不乏非事件性報道的身影，如2006年普利策國際報道獎獲獎作品，來自《紐約時報》約瑟夫·卡恩、吉姆·亞爾德利進行的有關中國司法制度演變情況的系列報道等。

西方媒體已經意識到，只得通過深刻的意蘊發掘和謹慎的分析預測，才能奪回屬于紙媒的市場。讓公眾在“電視上得消息，在報紙上得解釋”，即所謂的“從搶第一落點轉向打第二落點”④。■

參考文獻

①[美]W·A·斯旺伯格:《普利策傳》，新華出版社，1989年1版，P64-65

②[美]道格拉斯·貝茨:《美國普利策獎內幕》，新華出版社，1993年1版，P110-111

③[美]李普曼:《公共輿論》，1965，P229

④楊樹弘，《普利策新聞獎好新聞的九道穴位》，《新聞與寫作》，2007年05期

(作者:安徽大學新聞與傳播學院07級研究生)

責編:葉水茂