鳳冠珠翠

人物:戲劇頭飾師 梁翠云

戲曲舞臺角色除了身姿唱腔，更講究扮相，那些精美的舞臺服飾讓王公貴族、旦角武生熠熠生輝。梁翠云正是做這項幕后添彩工作的民間高手。

《徐策跑城》中，戲曲名家武俊龍將紗帽兩側的翅子耍得虎虎生風，引得觀眾喝彩連連;《打金枝》里，梅花獎得主栗桂蓮一出場，頭上珠翠閃爍的華麗鳳冠就震了滿場的人……

戲曲愛好者欣賞名家經典唱段，卻鮮有人知，這些為名角們增色的紗帽、鳳冠，都出自哪里。

一套50平方米左右的房子里，沒有豪華家具、新款電器，到處擺放著麻紙、鐵絲和戲劇頭飾的零件，一對年過半百的夫妻正埋頭擺弄身邊的這些玩意。這里，就是山西省晉劇院戲劇頭盔設計制作師梁翠云的家。

“戲曲頭飾是一種民間手工技藝，也是老一輩人說的‘七十二行’里的一種。”梁翠云打開了話匣子。今年52歲的她從事戲曲頭飾制作已經三十多年了，她家從爺爺梁在全那輩起就吃上了這碗飯。清朝晚期，爺爺梁在全因在8歲時就成了孤兒，只好在忻州北社村一戶做戲裝的人家當童工。后來，好學肯干的梁在全得到了主家的信任，學習繼承了制作戲曲服裝和頭飾的絕活。

梁在全在宏道鎮創業，開了一家戲劇頭盔、龍袍、靴子、髯口等古戲裝制作作坊。“爺爺是在老家創業起家，父親則把事業做到了省城。”梁翠云說，到了父親梁光銀這一輩，戲曲服飾手工作坊已經很紅火了，大都要提前一個多月預訂，山西、陜西、內蒙古等地方劇團都出重金請他家做。因為兄弟三人中，父親的天資最聰穎，學什么都一看就會，爺爺逐漸把技術全部傳給了父親。“每天我們家里都擺滿了制作戲曲頭飾的原料、模型、成品，我從五六歲起就開始幫著父親剪裁圖樣、粘貼邊角、選做翅子的野雞尾巴。”梁翠云說。

為了振興晉劇事業發展，當時的山西省領導，親自批示調梁光銀到省晉劇院，為當時的晉劇名角丁果仙、牛桂英、郭鳳英等人專做頭盔。院里還專門為他騰出一間庫房作為制作室，方便他工作和存放戲劇頭盔成品。

“我記得小時候，經常在家里見到這些名角來試戴頭盔。”梁翠云說，那些戲曲名家一點架子都沒有，丁果仙還曾經專門帶來糖果給她吃。包括那些名家，劇院的所有工作人員都尊稱父親為“老師”，每次他去看戲，都有專人送去茶水。

“文革”開始后，戲不能唱了，制作戲曲頭飾也沒了市場。梁家人被迫中斷了這一手工技藝回到老家，但是父親細心地保護著各種戲劇頭盔圖樣，不讓這傳統的工藝技術失傳。

因為從小給父親做幫手，梁翠云特別喜歡制作戲曲頭飾。“我有三個姐姐、一個弟弟、一個妹妹，但他們都對這一技術不太感興趣。”說，“看到一個漂亮的頭盔做成，被演員們展示給觀眾，并且獲得好評，我心里特別高興。”1977年，父親梁光銀病逝，梁翠云“女承父業”，成為制作戲曲頭飾的第三代傳人。

為了精益求精，有想法的梁翠云并沒有繼續沿襲傳統，而是按照戲曲的需要對戲曲頭盔進行大膽的改良。“以前頭盔都是差不多大小，很多演員表示戴著不合適。還有的頭飾裝飾陳舊，不符合劇情。”梁翠云說，她經常白天做完，晚上還要躺在床上琢磨，怎么能做得更美觀、新穎、大方，往往一個頭盔要設計好幾種造型。

省晉劇院國家一級演員鄭強的頭較扁，一般的頭盔都扣不住，一有動作就容易掉，梁翠云專門按照他的頭型制作了頭盔，在表演中再也沒有掉過。“晉劇《桐葉封帝》在北京調演時，因為頭盔新奇，還受到文化部的表揚。”梁翠云說著，臉上露出了滿意的笑容。

因為制作戲曲頭盔的專業人員很少，全國也沒有幾家，山西省內更是只有梁翠云一人，而且她做的頭盔質量好、造型美，浙江、陜西、河南、云南、海南、甘肅等地的劇團，都慕名而來請她做。活兒催得緊，梁翠云和老伴幾乎每天都是12點以后才能睡覺，更別說有節假日了。

如今她從省晉劇院退休了，省內外的劇團用慣了她的東西，隔三差五地來找她，她都得立馬上手。常年的勞累，讓她患上了高血壓和關節炎，可她連生病的時間都不敢有。“躺上幾天，一個劇團的活兒就耽誤了，我心里過意不去啊!”梁翠云說，也許她天生就是干這個的!雖然制作戲曲頭飾費時又不賺錢，但她從來沒有后悔過，就琢磨把這門技術再精益求精，制作更精美的行頭打扮劇中人物，為藝術名家添彩添色。

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戲曲頭飾制作工藝流程前后大約有二十道工序:

先把麻紙用面糊一層一層裱十張左右的紙片，曬干畫圖后用小刀裁下來，再用骨膠、鐵砂組合起來，一片一片組成形狀再上粉，然后上立粉再上油漆，粘銀箔再點翠，最后大組合，上絨球、空心珠，整體修飾造型。

需要的材料、工具:麻紙，骨膠，鐵絲，油漆，生絲，乳膠，緞子，綢子，白布，鐵砂，麻絨，大空心珠，小珠，面粉，絲絨等;剪子，鉗子，鑷子，小刀，烙鐵等。

用途:用于歷史戲劇人物頭飾的不同佩戴，根據人物不同、演員頭部大小，每一個人物的頭飾有不同名稱，如皇帝戴的王帽、平天冠、九龍冠，皇后戴的鳳冠、女套翅等。