從《將進(jìn)酒》看李白的積極浪漫主義特色

李白是盛唐詩(shī)壇的代表作家，也是我國(guó)文學(xué)史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩(shī)人。他“十五觀奇書(shū)，作賦凌相如”，“十五好劍術(shù)”，“十五游神仙”。20歲后漫游蜀中，登名山，訪大川。26歲為實(shí)現(xiàn)“不鳴則已，一鳴驚人;不飛則已，一飛沖天”之宏愿，漫游了大半個(gè)中國(guó)，飽覽了祖國(guó)的壯美山河。42歲因人推薦赴長(zhǎng)安，“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人”，想依靠自己的才能學(xué)識(shí)以獲得帝王的特殊賞識(shí)，一步而躍居卿相的高位，去建立赫赫功業(yè)。但他又崇尚自然，追求自由，蔑視王侯富貴和世俗平庸。三年翰林供奉，被賜金還鄉(xiāng)，開(kāi)始了漫游生活。

“十載客梁園”期間，李白與友人岑勛、元丹丘三人曾登高飲宴，正值“抱用世之才而不遇合”之際，滿腔不合時(shí)宜之情，酒催詩(shī)生，得到了一次淋漓盡致的抒發(fā)，留下了千古名篇——《將進(jìn)酒》。“狂歌痛飲”的豪放外表下掩藏不住憤激之情，綻放出“豪而悲、豪而狂、豪而怒”的獨(dú)特浪漫主義風(fēng)格。

豪放飄逸作為李白詩(shī)歌的浪漫主義美學(xué)特征，已成為文學(xué)史上的定論。李白的詩(shī)歌不僅具有最強(qiáng)烈的浪漫主義精神，而且還創(chuàng)造性地運(yùn)用了一切浪漫主義的手法，使內(nèi)容和形式都得到了高度的統(tǒng)一，使詩(shī)歌具有無(wú)比神奇的藝術(shù)魅力，“興酣落筆搖五岳，詩(shī)成嘯傲凌滄州”，“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”。從《將進(jìn)酒》的浪漫主義美學(xué)特色中我們可以探析出李白詩(shī)歌的藝術(shù)成就。

一、對(duì)人生價(jià)值的肯定和歌唱，自我意識(shí)的積極表現(xiàn)

李白一生都在追求功業(yè)，渴望為世所用。在人生外在的物質(zhì)財(cái)富與個(gè)人內(nèi)在價(jià)值的抉擇上，他首先肯定后者。早年漫游揚(yáng)州時(shí)，輕財(cái)好施，不到一年，散盡家財(cái)，在他看來(lái)，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”。在長(zhǎng)安積極用世，但他“不屈己，不干人”的生活信條，又使得他與現(xiàn)實(shí)格格不入。“豈能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”的性格不可避免的要受到苦悶憂愁的折磨，最終落得賜金還鄉(xiāng)的下場(chǎng)。因此，他在飲酒中尋求解脫和自遣，在放浪形骸中寄托他對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)榮華富貴的藐視——“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒”(《將進(jìn)酒》)。抨擊王侯、追求自由光明的情愫交織在一起，這種置身現(xiàn)實(shí)而又企圖征服現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，正是積極浪漫主義所顯示的強(qiáng)大的精神力量。

二、跳躍、跌宕、大起大落的詩(shī)情

《將進(jìn)酒》在盡情地馳騁豪放不羈、奇情偉志的實(shí)踐中，表現(xiàn)出一種揮灑自如的幅度、極大地詩(shī)情詩(shī)意的跌宕。這種大起大落，流動(dòng)跳躍的內(nèi)在韻律，是富有個(gè)性色彩的抒情的歌唱。開(kāi)篇“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。”以黃河起興，聯(lián)想到人生青春易逝難返，是大起大落之筆;“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”、“烹羊宰牛”、“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”等場(chǎng)景簡(jiǎn)直就是目中無(wú)人，喧賓奪主，快人快語(yǔ)之情態(tài)，極盡狂放灑脫;詩(shī)末以“萬(wàn)古愁”作結(jié)照應(yīng)“悲白發(fā)”，大開(kāi)大合，詩(shī)人的感情像江濤海浪般奔流澎湃，詩(shī)情忽張忽弛，忽悲忽喜，可謂行云流水。

三、高度的夸張、奇特的想象

夸張是浪漫主義的主要特點(diǎn)，夸張是文藝創(chuàng)作中人人都能用到的手法。但是強(qiáng)烈的、高度的夸張才是浪漫主義創(chuàng)作方法的重要特征。李白的夸張近似“無(wú)理”，但正是這“無(wú)理之理”才顯示了他獨(dú)特的審美個(gè)性。

《將進(jìn)酒》大量運(yùn)用了大膽奇特的夸張，借以表達(dá)用平常語(yǔ)言不足以表達(dá)的激情，造成了噴薄而出，一瀉千里的震撼人心的效果。詩(shī)歌的開(kāi)頭借助想象寫(xiě)黃河從天而降，東走大海，勢(shì)不可回的氣勢(shì)，從空間上放大。黃河之水再高，也高不到天上去，然而正是由于這種極度的夸張，才使得黃河一瀉千里、排山倒海的氣勢(shì)宛然在目，給人以橫空出世之感。它那狂奔不羈的性格與詩(shī)人的個(gè)性得到了完美的契合。緊接著，詩(shī)人又將人生易老，光陰易逝的感覺(jué)從時(shí)間上極力壓縮，把青春至衰老的全過(guò)程說(shuō)成是朝暮間的事，把本來(lái)短暫的事物說(shuō)得更短，浪漫 色彩極濃。兩相對(duì)比、極度夸張，顯示了獨(dú)特的審美個(gè)性。

詩(shī)中還屢用巨額數(shù)字——“千金裘”、“三百杯”、“斗酒十千恣歡虐”、“萬(wàn)古愁”——表現(xiàn)了狂放的豪邁詩(shī)情。那充實(shí)深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒席話底下如波濤洶涌的郁悶情緒，讓人震撼又不覺(jué)一點(diǎn)空洞浮夸，顯得合情合理。這種夸張?jiān)谒钠渌?shī)篇中屢屢可見(jiàn)，如“蜀道難難于上青天”、“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”、“黃河捧土猶可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁”。

四、“清水出芙蓉，天然去雕飾”，是李白語(yǔ)言最大的特色

李白的語(yǔ)言和他那自由豪放的個(gè)性也特別適應(yīng)，詩(shī)句完全是根據(jù)情感的需要而設(shè)置的，好像根本沒(méi)有受到詩(shī)歌清規(guī)戒律的限制，但那正是爐火純青藝術(shù)造詣的體現(xiàn)。《將進(jìn)酒》全詩(shī)以七言為主，而以三、四、五、十言句破之，句式參差錯(cuò)落，長(zhǎng)短不一，隨心所欲，出口成章。詩(shī)句以散行為主又以短小的對(duì)仗語(yǔ)點(diǎn)染(岑夫子、丹丘生、五花馬、千金裘)，節(jié)奏疾徐變化、奔放灑脫，給人一種蕩氣回腸的感受，極大地表現(xiàn)了李白豪放的詩(shī)情。

參考文獻(xiàn)

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[2]蕭滌非.唐詩(shī)鑒賞辭典[M].上海:上海辭書(shū)出版社，1983.

(責(zé)任編輯 劉宇帆)