舊聞

《大公報》天津版1932年6月17日

洪承疇文物

國聞社云，北平自遼金以來，迭為政治重心，舊家世族，竊據故都者，為數甚多，有足于正史相闡明者。近來各學術機業已注意搜求，希冀掇拾業殘，與史冊互證，日前朱桂莘氏，有岐陽世家文物展覽會之發起，茲聞繼起為大規模有統系之陳覽者，尚有關于洪承疇氏之文物及史料，主持者為中央研究院所屬歷史博物館，地點即在該館天安門內午門陳列室，時期由本月十八日起，至二十六日止共九天，參觀時間由晨八時半至下午五時半。

此次該館對于洪氏故家之調查，為時凡三閱月，檢天咫偶聞坊巷志等紀錄，而知其故宅之在南鑼鼓巷，因北平研究院常惠之介紹，而識洪氏第十世裔孫永清，于是潛伏三百年之家史故物，乃得一旦顯露無遺。洪氏累代珍什者有承疇夫婦及其子世銘夫婦畫像，有明清以來之宗譜，有法式善輯而未刊之承疇年譜，存素堂文集僅錄一序，此則全豹，洪氏舊藏以此為最可寶貴，歷劫之余，尚能公之于世，尤為幸事。

《晨報》1922年6月28日

馮玉祥能將兵不能治匪

河南遍地成匪，久為各報所詳志。頃得最確消息，馮玉祥亦造匪者之一，緣趙倜創辦之全省巡緝隊共有百余營，其病國殃民，不堪言狀。馮玉祥因河南公民及留京豫人之要求，本擬一律解散，繼因豫北豫西豫南三方，悉非其基本軍駐扎地點，所有客軍，及河南原防軍隊，均自寶德全被馮槍斃而后，與馮不敢見面。馮氏與巡緝隊統帶領官，素有感情，所以馮不敢遽下解散命令，遂先令各縣知事從速將各巡緝隊槍械收回。該隊兵士一聞此信，便即攜槍潛逃，搶掠之后，竊入山林，實計已二十五縣。各知事紛紛告急，馮又下命令，令各縣知事，速將巡緝隊改編為河南警備隊，以安其心。不意各知事素與該縣領官意見沖突，該領官竟不受編制，大肆紛擾。現與潰兵土匪合成一氣者，約有十九縣，此外未出變亂者，現正在實行編制之際，統帶將改為大隊長，領官改為分隊長，薪水仍舊，尚無風潮。不料馮之宗旨又變，復下一令，令各巡緝隊改編為地方警察，加以潰兵土匪，肆行煽惑，而地方舊有之警兵，恐被淘汰，不能生活，遂陸續攜槍潛逃，于是潰兵土匪又添一份新勢力，氣焰更大。地方人民，哭天無路，訴地無門，連電曹吳及政府。馮無可如何，遍貼白話告示，勸告潰兵土匪不要胡鬧，但未說出辦法，究竟兵匪聽勸與否，只好視河南人民命運如何。

1980年6月28日《泰晤士報》

舞動中國——北京日記

套用Amanda和Elyot的“好單調的，諾福克”的表述，我要說:“好大的，中國”。的確是大。數月前我接到和波士頓芭蕾劇團訪華的寶貴機會。看著自己的名字被用令人費解的漢字巧妙翻譯出來，做成名牌擺在餐桌上，這僅僅是開始。

在這個“后正常化”時期，有一種中式外交政治里的智慧我們得趕緊學會，那就是一種表述——“一家美國芭蕾劇團來拜訪中國了”。曾有俄國劇團受到中方的特別優待，但那已是歷史，現在是西方在懇求中國。北京的酒吧到處充斥著用英語談話、派頭像長舌弗蘭克一樣的外商。

過去一年，中國迎來了英國、德國和美國的芭蕾舞團，還有澳洲的。如果法國演員不在飛機上罷工的話，法國也會派團過來的，丹麥和日本也正思量著合適的團體。波士頓劇團自籌經費，把中國之行當作向三大洲版圖擴張的跳板。

在中國搶到一張票非常不易，西方藝術魅力可見一斑。劇團的代表作——坎寧安的《仙迪萊拉》同期在電視上播放，3千多萬中國觀眾收看了表演。在上海，泰萊的《光環》和布魯斯韋爾的《關不住的女兒》也獲得了在電視上播放的殊榮，約6至8百萬觀眾收看了節目。

這就是現代中國對文化和藝術的渴望。文革時期，中國傳統藝術遭受了滅絕性的災難，北京大戲院就是例子，外來文化諸如西方音樂、古典舞蹈的遭遇也一樣。今天在北京，他們已經擁有了像本#8226;斯蒂文森、西麗亞#8226;佛蘭卡這樣的外國客座名師。

我觀看了一場由佛蘭卡女士指揮的北京芭蕾學院的第一場《葛蓓莉婭》的預演，非常棒。中國人天生有合適跳芭蕾的身材，一旦師資條件滿足，京滬的許多大劇團都會蓬勃發展起來。

但整個中國之旅，于我仍是一個在文化沖擊的迷宮里穿行的旅程。為何他們像我們一樣起舞?為何要這樣做?但他們的確用心在做。兩個稚嫩學生在上海用芭蕾雙人舞步《藍鳥》征服了舞臺;在北京，一組學生在四重奏伴奏下跳起節選自《天鵝湖》的西班牙芭蕾雙人舞——這是北京之行的一些印象。一個中國團體用俄國的編舞和音樂來跳西班牙舞?怪異。不過，對這里來說，則是精彩。

1890年6月29日《紐約時報》

在中國的教會學校

奧爾巴尼，6月28日——喬治#8226;安德魯斯法官已批準了中國北京大學理事會的執照，并已遞交給國務卿。在紐約的社會事務則由愛德華等人代理。

當前的大事是在北京籌建一所由基督教會管理、但又不是宗派性質的學校或者教育機構，該學校將完全遵從學校教務委員會和州立學院管理委員會的安排和管理。