劉峰,老頑童的情感設計

黃夢斯

劉峰

湃設計(北京)工社設計總監

畢業于清華大學美術學院，創辦湃設計(北京)工社，盡力成為一小股中國設計的推動力。調侃的“后當代寓言”成為始終貫穿其設計作品的風格主線，善于用藝術的方式從事功能物品的多元設計，作品視覺外觀和由此帶來的隨意感給人輕松的體會。

談談你的Kidult系列設計的理念?

劉峰：Kidult(Kid+adult)意指那些童心未泯的成年人，我直接管他們叫“老頑童”。我身邊有很多這樣的人，當然也包括我。我認為每個人的心中都住著一個小孩子，無論他是什么樣的年紀……就算是外表不可避免地變得成熟，Kidult們也要在內心保留“kid”的一角。他們想要的，就是保持簡單而又容易快樂的心。在我眼中，Kidult也是一種生活態度，畢竟，城市的“表情”已太過冷硬……所以，我喜歡用孩童般自由的方式從事功能物品的多元設計，也期待由此帶來隨意感給人溫暖而輕松的體會。

如何時界定藝術設計之間的關系?

劉峰：它們之間的關系的確很曖昧，但又的確不同……同樣，身份界定也是如此，藝術家還是設計師?當你的身份總徘徊在兩者之間時，或許你的創作會變得不倫不類。我認為設計不同于人們常識之中的“藝術”，它已超越自我意識，而更關注于集體共識。設計與藝術最大的不同，是它需要解決某種需求，無論是心理還是物理層面的。好的設計既可以豐富人們的生活，給人以身心滿足，也可以提升消費產品的附加值。

你的設計作品有很多藝術化的味道，雕塑專業的背景給你的設計帶來了什么?

劉峰：最初看到菲利普斯塔克設計的juicy salif檸檬榨汁機是在我大學時代，他的作品讓我漸漸體會了設計的功能主義層面之外的趣味感。雖然設計不同于藝術，但是它們又離得很近……無論是反映社會現實還是解決需求，藝術和設計都源自身邊生活。我在劃定界限的同時又不會把他們全然分開，很多藝術領域的思考和表現手法是值得在設計活動之中借鑒的。雕塑的訓練給了我很好的造型能力和空間想象力，我不會因為工業化流程的需要把我的個人特征簡單拋開而是在兩者之間尋找平衡點。簡言之，在作為產品設計師需要嚴謹思考的前提下，藝術化思維又給我天馬行空的無邊創意。

你是一個具有童心童趣的人嗎?

劉峰：呵呵，我認為應該是。我直很愛玩，從大學時代玩侉子(德式側三輪摩托車)到后來的收集老皮包。我的Kidult系列就是從我的童年記憶而來。生活中，我很流連兒時的記憶，也很喜歡收藏身邊小孩子的繪畫它們純凈而充滿想象，提醒我在設計中保持簡單。在我眼中，設計更像是在傳遞一種樂觀的生活體驗，而我們的職責，就是發現和分享生命中的精彩和身邊世界的美好瞬間。所以，做設計先從做一個有趣的人開始吧……

一直在參與其中，談談你對當下中國設計的看法?

劉峰：在中國，確實感受到了多層面的設計交流開始活躍起來越來越多的展覽，講座和設計產品使我們欣喜。雖然中國設計的整體水準如何現在很難評價，但是目前的氣氛和狀態是積極的。我在以設計師、策展人或者演講者身份參與其中的時候，都可以感受到這一點。在外圍，當我無論受邀參加法蘭克福展覽還是臺灣設計周，也都感受到大家對于中國設計的期待和關注。繁榮景象的同時我們也的確看到中國設計只是在起步狀態，很多中國設計師作品叫好不叫座可以反映出這一點，叫好是因為大家看到中國設計師們的活力和認真的設計思考不叫座是因為很多設計都沒有具備“產品化”的前提。其實，由于沒有很好的機會和制造商配合，很多設計只是停留在概念階段，而不是真正意義上的產品。我們自己在德國展覽時也接到過很多意向訂單，但是周期價格和材料標準是我們的概念化產品達不到的。所以沒有生產平臺也就談不上與消費平臺的對接。目前，廠家和設計師都有對話的需求，但設計師可能要承擔多一些的工作，例如熟悉市場和了解制造工藝等等。

你認為中國設計，中國設計師最急需解決的問題是什么?

劉峰：中國不缺乏新銳的創意但是缺乏設計完成度的控制能力。設計行業最大的問題應該是創意產業的產業鏈條斷裂，沒有政府的支持，“有創意，沒產業”的現狀短時間很難改觀。我認為設計，制造平臺，商業渠道等等環節的有效配合與否決定中國設計產業的發展持久度。對于年輕設計師，要清楚自己是在做設計還是在搞藝術?從“形式追隨功能”到“形式追隨情感”的趨勢中，不要太多精力關注表形，而應“簡于形，而精于意”。材料和工藝固然重要，但是之于一件家具所蘊含的精神那就是次之又一次了……我之所以喜歡設計師Tokujin Yoshioka(吉岡德仁)，原因就像他自己所說：“用一種簡單的方式給人們驚喜……”。

新的一年開始了，接下來，你對你的設計有怎樣的規劃?介紹一下你新的發展方向?

劉峰，希望自己的設計不只局限為某種單—風格，我理想的設計是“無風格”……或者說無設計，就是拋開形式回到本源，是為了生活而設計，不是為了設計而設計。我一直堅持做有溫暖感的設計，不只從色彩和質地上來衡量，更意指設計源起的內心感動。也主張設計超越“形式主義”，注重內涵并關注生活感受。接下來最關注設計的“互動性”，功能化等物理需求并不難以滿足，而我們的心理需求卻日漸強烈，家具或許也會在我們的情感世界之中扮演角色。另外我覺得全球化生活對我們影響巨大，迅速改變著我們的思維和生活方式我已經開始從關注地域化需求到轉而思考人類的通性需求。