靜靜地流動

風令這里充滿了度假的氣息。而風是四季不斷的，由海上而來的或順山勢而下的風，穿過庭院、穿過生活的空間。

更讓人沉醉的是光影。那些墻面由明亮隨著弧形慢慢轉向幽暗。在同一面墻上，光線寫下不同的深淺。隨著日出與日落，那深淺緩緩移動，而光色也由冷至暖。

記得第一次去看現(xiàn)場時，陽光明媚。南萬，遠處海灣波光粼粼，北側，山青如璧。擁有四個室外平臺的居所真愜意，可以呼吸新鮮的空氣可以吹清涼的風。

回到書案前，拿起筆的時候我能記住的也只有這些。至于原有空間，樓梯……在腦中都是空白。我想像著海邊的度假生活，客廳餐廳里的飲宴，露臺上的party，SPA，甚至是個小音樂會小電影沙龍……但是這其中對我，對渴望放松身心的人而言，最重要的莫過于一間自足而舒適的臥室吧?!

設計確實是從二層臥室開始，兩間主臥室依托于原衛(wèi)生間位，規(guī)劃成擁有南向海景的獨立套房。它們占用了原有的挑空位，于是樓梯移位，并以最小面積，以急轉的弧形連接起一、二層。

流動由梯展開。

在梯下，一層的會客廳，餐廳(加建)，開放廚房環(huán)繞梯步一覽無遺。

拾階而上，空間在書墻的引導下徐徐展開，一側通向私密的臥室，一側引向客廳，影音室。天花、墻面的交角均以圓弧柔化，視線也被弧線所牽引。

在進入客廳的一刻，空間豁然開朗。客廳、影音室?guī)缀跬瑫r呈現(xiàn)。沙發(fā)是流動，環(huán)繞的核心。不止于此視線可及的還有客廳，影音室南北兩側的景觀露臺。南露臺向客廳向海灣完全開放；北露臺被藤蔓圍合，有美麗的桂花樹生長，是私享所在。

風令這里充滿了度假的氣息，而風是四季不斷的，由海上而來的或順山勢而下的風，穿過庭院，穿過生活的空間。

更讓人沉醉的是光影。那些墻面由明亮隨著弧形慢慢轉向幽暗，在同一面墻上，光線寫下不同的深淺。隨著日出與日落那深淺緩緩移動，而光色也由冷至暖。

那些靜靜的弧線弱化了空間的邊界，空間的輪廓。也好像變換了物質(zhì)的屬性，讓墻、讓地面都柔軟了靜靜地流動，依附在光之上。

編輯的話：

參觀過這處住宅的專業(yè)人士往往會很肯定地說，這很像扎哈哈迪德的設計手法。這時，住宅的設計者歐陽昆侖往往不予置評。在一年多以前，第一次看到這處住宅的設計圖紙時，我也曾驚訝于歐陽昆侖在設計形式上的巨大改變，但我知道，他從未想過要做一個炫目的設計，也絕不是一個形式王義的建筑師。扎哈那些在空間中無處不在的高速弧線及表現(xiàn)瞬間動態(tài)的造型，從來都不是歐陽昆侖所推崇的。

在構思這處住宅的方案時，歐陽昆侖甚至沒有提出任何誘人的設計概念，一切都只是為了讓空間更舒適，更緊湊，一切充滿激情的線條，都在為最理性的目的而服務。

宅所位于深圳大梅沙的海邊，一個在周末及節(jié)假日里會有人群蜂擁而至的地方。住宅自身的建筑特點也確實非常適合度假的功能：室內(nèi)面積近300平方米，室外景觀的面積則超過了250平方米。

除了室內(nèi)部分，室外景觀的設計其實花費了很多心思，雖然很多構想最后未能實現(xiàn)，但從室內(nèi)空間與景觀的巧妙結合上，仍可看出設計者的用心。比如二層起居室中，正對景觀平臺的黑色沙發(fā)氣勢十足，是一個絕佳的觀景所在；一層的客廳與兩處庭院相連，隨時可以踱出室外，享受面朝大海，閑庭信步的怡然，而餐廳更是采用了半室外的設計，本身便成了景觀的一部分。

有趣的是，在設計及施工的過程中，隨著空間的一步步成型，主人的想法也開始發(fā)生變化。學建筑設計出身的主人，越來越被這處住宅所吸引，以至于不再想僅僅把這里當作一個度假用的私人會所，而改作自己真正的家。

編輯朱冬熳