“莊稼”種到畫田來

郭文嶺 孫 達 李春國 田子群

琴棋書畫，古來為文人雅士的專屬。國畫中的工筆，則是藝術殿堂里一朵絢麗的奇葩。令人難以想見的是，這門高雅藝術，而今已成為寧晉縣農民致富的途徑。畫工筆畫，種“文化莊稼”，年創產值達到7000多萬元。

日前，我們走訪了寧晉縣的工筆畫特色村、工筆畫院和工筆畫市場一條街，對這一現象進行調查采訪。

蔚為大觀：3600農民從事工筆畫產業

寧晉縣工筆畫興起干上世紀80年代，繁榮于上世紀90年代，在國內市場形成整體聲勢則開始于2D00年以后。

目前，該縣從事工筆畫創作、臨摹、拓稿、營銷的人員達3600多人，遍布全縣三分之一的村莊。城關鎮、河渠鎮、換馬店鎮一帶已形成比較集中的50個工筆畫特色村，匯集工筆畫作者5人以上的畫室達100多個。作品種類主要有傳統仕女、現代人物、寫實人物、寫實花鳥、佛像、刀馬人等。涌現出鄭增科、李青海、谷敬敏、徐智勇、周玲、楊欣勇、尚文杰、王平輝、劉振波、趙艷飛等數十位帶頭人，他們的作品多次參加各級展覽并獲獎，多人入編國家級書畫辭書辭典。

據統計，寧晉全縣每年創作作品上萬件，主要銷往北京、天津、山東、新疆及日本、韓國等東南亞市場。在北京潘家園、琉璃廠兩大市場，寧晉縣作者的作品占工筆畫銷售總量的80％以上。部分精品力作被一些博物館和個人收藏家收藏，企事業單位、公司團體也將工筆畫作為珍貴禮品贈送外國友人。

溯本追源：寧晉繪畫名家輩出

寧晉歷史悠久，《尚書·堯典》稱楊紆，漢置癭陶郡，唐天寶元年改稱寧晉。寓意“安寧晉福”。這里文化底蘊深厚，書畫人才輩出。明代，狀元曹鼐，擅畫山水、竹石；清代，與鄭板橋齊名的書畫大家董文燦以畫蘭聞名，時有“南竹北蘭”之譽；近代，“西安畫派”創始人之一田登五系齊白石入室弟子，榮寶齋曾為其出版《田登五畫集》。

該縣工筆畫起源于戰國的帛畫，發展興盛于唐宋時期，20世紀開始復蘇。工筆仕女一支，到黃均大師的學生鄭增科這里已開辟出一條道路，自成一統。鄭增科畢業于河北師范大學美術系，被中央美術學院教授黃均收為入室弟子，現為河北省美術家協會會員、中國名人書畫藝術研究院研究員、九河工筆畫學會會長。他的作品以傳統仕女為主，兼山水、花鳥。鄭增科的傳統仕女畫用老師黃均的話說：“美而不媚，麗而不佻，纖雅精巧、細膩婉約，頗具唐宋之風，無論工筆重彩、淡彩、白描作品中的人物，無不神態各異，筆墨清新。”

鄭增科從河北師范大學美術系畢業后回家鄉教書，授課幾十年，桃李滿天下，是他，將寧晉的工筆畫推向市場，讓市場了解了工筆畫，也了解了寧晉。

上世紀80年代以來，在王俊武、鄭增科等一批知識分子繪畫作者的帶領下，寧晉工筆畫逐漸嶄露頭角。“畫工筆能賺錢”，現實的利益激勵一大批初、高中畢業的青年農民加入工筆畫隊伍，形成了現在的規模。

在同一個地域、同一時期、數千人同畫一個畫種，歷史上從未有過。這是寧晉人創造的“農民工筆畫”現象。

市場觀潮：“河北畫派”獨立濤頭

工筆畫，沒有工夫不成畫，沒有功夫不成好畫。從構小草圖，到放大黑白稿、勾線、分染、罩染，到最后整理，每一個環節都很見功夫。一個成熟的畫家，要創作完成一幅20平尺以上的“大畫”，沒一兩個月也不行。

寧晉農民畫手們畫工筆畫，優勢在、“有的是工夫”。而他們肯花工夫學畫、作畫，是因為得到了市場的認可。河渠鎮是該縣畫工筆畫比較集中的一個地方，以現代人物題材為主，代表畫家有李青海、劉振波、徐志勇等，他們的畫在北京、天津都有專營店和經紀人；像縣城西北換馬店鎮的尚文杰、王平輝，鳳凰鎮的白云杰、張巖等，則以傳統工筆人物畫為主，主要畫古代傳說、歷史故事等；而生活在縣城的谷敬敏、楊欣勇、戴曉溪、馬玉紅等題材較豐富，人物、花鳥、佛像等均能入畫，且創作能力很強。他們用傳統的畫法，再現歷史的輝煌、寫實美好事物，通過作品抒情達意，歌頌真、善、美，弘揚傳統中華民族傳統文化。換馬店鎮的曹伍瞳、米家莊、黃退、東棗村，北河莊鎮的北河莊、東河莊、西沙良，鳳凰鎮的中曹、孫村、解放、大柳莊，蘇家莊鎮的司馬、羊盃等村，也生活著很多工筆畫作者。

在北京琉璃廠和潘家園文化市場，單單經營書畫作品的門店和攤位就有上百個。其中工筆畫在諸多畫種中獨樹一幟，它蘊含著一個大的市場商機。除個人收藏、欣賞學習以外，作品主要銷往日本、韓國、新加坡等東南亞市場。工筆畫作品來源出現最多的就是河北寧晉。工筆畫每平方尺標價30～3000元不等。

寧晉縣的工筆畫在北京、天津被稱為“河北派”，是近年走俏京津市場的四大門派之一(其他三個流派分別是“學院派”“畫院派”“名家派”)，對市場有相當的沖擊力，無論是創作水平、還是作品數量，都令業內人士刮目相看。

然而，作為一個新興的文化產業，寧晉工筆畫雖然初具規模，并呈現良好的發展態勢，但要做大做強，還面臨著一些急需解決的問題。

一是缺乏一套與工筆畫發展相適應的新的行業生產、經營管理辦法。由于寧晉工筆畫發展還處于初級階段，組織形式主要是個人創作或家庭作坊式的分散化經營狀態，無序發展、無序競爭的問題嚴重障礙著工筆畫產業的健康發展。二是缺乏產業經營意識和市場運作能力。有龐大的工筆畫生產隊伍，缺乏一批具有市場開拓能力和產業經營能力的營銷人才。多數作畫的人主要關注于創作，沒有更多的時間和精力去跑市場，搞銷售。從目前生產經營的模式看，基本上都是由畫商簽訂合同，訂什么就畫什么，只管作畫不管市場運作，很多利潤都被中間商賺走了。三是缺乏對文化品牌的戰略策劃和運作。寧晉縣工筆畫在京津市場很暢銷，涌現出一批有實力的畫家，但對書畫名人缺乏系列性的宣傳推介。寧晉工筆畫作為一個統一文化品牌，尚未能產生應有的品牌效應和影響力。

產業前瞻：規劃牽引人才提升

寧晉農民工筆畫，已經具備相當規模和較為強勁的市場沖擊力。但工筆畫產業化，畢竟是個新事物。其如何健康平穩發展，已經引起當地黨委、政府的高度重視，也引發業內的深度思考。

寧晉縣文聯主席李春國在一份調查報告中提出五條建議：

一是健全組織，做好規劃。成立寧晉縣工筆畫協會，為工筆畫產業的發展搞好組織培訓、信息發布、引導發展。協調服務等工作，命名一批骨干畫師向外推介；制定出臺《關于寧晉工筆畫產業發展的實施意見》。

二是搞好培訓，努力創新。利用現有影響，爭取同省內外美術院校聯姻，努力創辦工筆畫培訓教學基地——工筆畫學院，請縣內外、國內、國際知名專家教授講座授課，指導點評，不斷提高創作者的專業水平，充實創作人才隊伍。組建寧晉工筆畫研創中心，與省內外美術院校或專業研究機構建立協作關系，引進技術和人才，搞好工筆畫的研究、創新和市場開發等工作。

三是抓好載體，精于營銷。以褚家莊等工筆畫特色專業村為單位，進一步壯大規模，擴大產品影響力。通過進一步引導和規范提升，培育打造一批公司帶頭人，形成公司+基地+工作室的產供銷一條龍模式。

四是加強交流，宣傳推介。鼓勵和號召創作人員更多地走出去，與外地名家交流，多參加省及國家級的各類展評，要在石家莊、北京、上海、深圳等大中城市舉辦工筆畫大型展覽，提高寧晉縣工筆畫品位，增加分量。

五是協調聯動，形成合力。各級、各部門領導要高度重視工筆畫產業的發展，引導廣大群眾關心工筆畫產業，參與和支持工筆畫產業的發展，為工筆畫產業的快速發展營造一個濃厚氛圍和寬松環境。

采訪中，我們高興地了解到，從今年開始，寧晉農民工筆畫，正在進入一個前所未有的發展平臺。一是人才培養基地化、集約化。按照縣委、縣政府的統一部署，該縣以美術師資力量雄厚的寧晉三中、職中等為基礎，整合資源，啟動了職教集團工筆畫專業的建設，將規劃投資單獨的教學樓，打造40個工作室，在校學生規模達到1000人。另外，寧晉縣與河北畫院建立了固定的幫扶關系，今年11月，該縣首次在河北美術館舉辦農民工筆畫展。二是銷售渠道不斷拓寬。組建了古丁橋工筆畫發展中心和燕廮工筆畫制作銷售有限公司，在縣城小南海市場開辟了工筆畫市場一條街，積極開發國內和國際市場，力爭使工筆畫產業年內產值突破億元大關，三是加強交流推介。去年以來，舉辦研討交流會28次，參加國家級文博會和交易會12次，舉辦工筆畫大型展覽25次。今年5月17日，深圳第三屆中國(深圳)國際文化產業博覽交易會上，在書畫展區，寧晉畫家鄭增科的展位占有了重要席位。開館當天，僅一小時時間，他創作的兩幅仕女畫就以每平方尺3000元的價格售出。

寧晉縣提出，要打造“中國工筆畫之鄉”和“全省文化產業示范基地”。

(責編：寧人)