高亢剛勁,流暢明快

齊 易

西皮腔是京劇中的又一重要聲腔。

人們一般認為，西皮腔蛻變于梆子腔(秦腔)。據漢劇(漢調)史家楊鐸考證，西皮腔是由李自成的義軍帶來的秦腔同襄陽一帶當地民間曲調結合而演變成的，故西皮腔又有“襄陽腔”的稱謂。

襄陽腔再順漢水向東南方向的武漢一帶傳播，經眾多藝人的創造逐步演變成后來被稱為西皮的腔調。至于為什么叫“西皮”，與湖北的方言有直接的關系，在湖北方言中，唱詞就被稱為“皮”，一段唱詞就是“一段皮”。又因為這個腔調是從西北方向的陜西經過襄陽傳入的，故稱之為“西皮”(這和歷史上把陜西的民間音調稱為“西曲”“西調”極為相似)。從現存的音樂進行比較分析，可以發現秦腔和西皮在基本調式、唱腔結構方面一句式、段式、板式等都無區別，可見它們的近親關系。

1790年徽班進京為乾隆皇帝祝壽演出后，在北京落地生根，隨后湖北漢調的藝人也進京搭入徽班同臺演出。漢調藝人帶到北京的漢調西皮腔，在京城的文化環境中又經歷了一番改造，遂形成了京劇里的西皮腔。

一、西皮腔的基本特點

總的來說，西皮由于是在北方梆子腔的基礎上發展衍變而來，其音樂風格就帶有北方音樂剛勁挺拔、高亢激越、豪放寬廣、輕盈活潑等特征。其旋律線的起伏大，多做跳進，常有大跳。節奏多切分，跳蕩活躍，使整個唱腔顯得有棱角，聽起來清新明快或激昂慷慨，特別適合于表現激烈的爭辯和熱烈的講述、渲染或內心不平靜的思考等內容。我們可以聽《紅燈記》中李鐵梅唱的“我家的表叔數不清”、李玉和唱的“臨行喝媽一碗酒”，《沙家浜》中“智斗”一場阿慶嫂、胡傳魁、刁德一的三人對唱，《武家坡》中薛平貴、王寶釧唱的西皮腔系列唱段等，體會一下西皮腔的這些特點。

一般來說，京劇西皮腔的原板、慢板是“眼起板落”(即每句唱詞的第一個字開始在弱拍——“眼”上，最后一個字落在強拍——“板”上)，其他板式多是“板起板落”(即每句唱詞的第一個字與最后一個字都落在強拍上)。

西皮也有反調，稱反西皮。反西皮具有一些二黃腔的性質，但又不完全同于二黃。反西皮擅長表現極為悲痛的情緒，又有“哭板”之稱。請聽《哭靈牌》中劉備唱的那兩段哭二弟、三弟的“點點珠淚往下拋……”那悲痛欲絕的唱腔，非常感人。

西皮娃娃調是京劇娃娃生、小生和武小生行當的專用唱腔，其唱腔結構、調式、唱詞節奏等基本特點與西皮聲腔相似，但還有旋律音域寬、剛勁挺拔的特點，適于表現激動的心情。西皮娃娃調是一種慢三眼節拍形式的腔調，是從老生西皮原板、慢板發展出來的。例如《轅門射戟》中呂布唱的“只為講和免爭強”、《四郎探母》中楊宗保唱的“楊宗保在馬上忙傳將令”等唱段，都是西皮娃娃調。個別老生、老旦劇目也有西皮娃娃調唱腔，如老生戲《轅門斬子》中老生“楊延昭下位去迎接娘來”、老旦戲《打龍袍》中李后唱的“眼不明觀不見花花美景”，都是用以表現內心激動情緒的娃娃調唱腔。在現代戲《紅燈記》第九場中，李鐵梅唱的“提起敵寇心肺炸”一段，也是從小生唱腔中借用來的西皮娃娃調。

二、西皮腔的板式

西皮唱腔幾乎擁有京劇中所有的各種板式，如導板、慢板、原板、二六板、流水板、快板、搖板、散板等。其中西皮原板是這一聲腔體系的基本原形，其他板式都是在原板的旋律基礎上發展變化形成的。

西皮原板為中等速度的唱腔，其中生角唱腔節拍為一板一眼，在簡譜中一般記為2/4拍；旦角的西皮原板唱腔要比老生、花臉復雜，速度較慢，一般為一板三眼的節拍，在簡譜中記為4/4拍。它的用途較廣，多用于敘述事件、表達心情、描寫景物。如《紅燈記》中李玉和唱的“窮人的孩子早當家”，《汾河灣》中柳迎春唱的“你的父去投軍無音信”，《岳母刺字》中岳母唱的“提羊毫撫兒背細看端詳”，《鎖五龍》中單雄信唱的“不由得豪杰笑開懷”，《白門樓》中呂布唱的“似猛虎高山岡摔落平陽”等，都是西皮原板。

老生唱腔板式中還有一種速度介乎慢板與原板之間，其板式與旦角的原板相似(一板三眼)，名為“西皮快三眼”。如《狀元譜》中陳伯愚唱的“張公道三十五六子有靠”的唱段，即是西皮快三眼。

西皮慢板又叫“慢三眼”，是節拍為一板三眼的唱腔，在簡譜中一般記為4/4拍。它是由原板伸長放慢、旋律加花的一種板式，曲調抒情、優美，常用于戲中的重點唱段。如《空城計》中諸葛亮唱的“我本是臥龍岡散淡的人”，《三擊掌》中王寶釧唱的“老爹爹請息怒容兒細講”等，都是西皮慢板。

西皮二六的節奏比原板緊湊，是一種字多腔少、便于敘事的板式，在劇中常用于敘述、說理、景物描寫和抒發比較快慰、得意的感情。關于二六板的名稱來源，有兩種說法。一種說法是：二六板式由過門而命名，因為這個板式的過門旋律是十二板的長度，十二是由兩個六組成，故稱為“二六”(當然實際上也有的二六板沒有這樣長的過門)；另有一種說法是這個板式的節奏不快不慢，屬二流節奏，叫白了成了二六?！都t燈記》中李玉和唱的“臨行喝媽一碗酒”，《霸王別姬》中虞姬唱的“勸君王飲酒聽虞歌”等，都是西皮二六的板式。

西皮流水只有強拍沒有弱拍，簡譜記為1/4拍，是由二六板進一步緊縮而成。流水板的唱句節奏比較緊湊，是敘述性較強的一種板式，適合表現或是輕快的、或是慷慨激昂的情緒?！渡臣忆骸贰爸嵌贰币粓鲋械蟮乱怀摹斑m才聽得司令講”，阿慶嫂唱的“壘起七星灶”等，都是西皮流水。

西皮快板和流水板幾乎完全一樣，就是速度上更快一些。《智取威虎山》第五場中楊子榮唱的“黨給我智慧給我膽”即是西皮快板。

西皮散板是節奏伸縮自由的板式，胡琴過門和唱腔均為散板的節拍形式，亦稱為“慢拉慢唱”。散板表達的情緒內容相當寬泛，可以用在一般的敘述、對話，也可以用在感情異常激動時。《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“狗奸賊出此言故意問道”即是西皮散板。

西皮搖板也是節奏比較自由的散板形式，但胡琴的過門很緊湊，故搖板也稱為“緊拉慢唱”?！都t燈記》第三場中磨刀人唱的“為訪親人我四下瞧”及李玉和唱的“磨刀人盯住紅燈注意看”，即是西皮搖板。

西皮滾板是散板的另一種格式，多用在最沉痛悲哀的時候，亦稱為“哭板”，它只在旦角行當唱腔里有。它的表現形式是在自由節奏的西皮散板中，逐漸加快節奏，變成局部的“垛唱”形式，再從垛唱逐步放慢，恢復成真正的散板。如《英臺抗婚》中祝英臺唱的“平日里爹爹愛兒甚，卻為何你執意耍把女兒我嫁與一個陌生生紈绔之人”幾句，就是西皮滾板。

西皮導板是一個散板的上句，多用在一個大唱段開始的地方，下面緊接正規節拍的西皮回龍。西皮回龍與二黃回龍不同，二黃回龍是一個結構獨特的完整唱句，而西皮回龍字數最多不過四五個字。如《玉堂春》中蘇三唱的西皮導板“玉堂春跪至在都察院”，隨接哭頭“啊——”，然后接唱回龍“大人哪!”，旋律迂回婉轉，字少腔長，意猶未盡。

說到富于特性的西皮腔過門音調，有許多作曲家還把它用來作為自己作曲的音調素材。如趙元任創作的藝術歌曲《教我如何不想她》，其旋律就是以西皮腔過門音調加以發展構成的；劉天華創作的二胡獨奏《病中吟》《獨弦操》《良宵》等，其旋律中也都可以找見西皮腔過門特性音調的影子。

(責編：劉賢)