蘇州桃花塢木刻年畫傳承小記

蘇 曉

“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有其不幸。”托爾斯泰在《安娜·卡列琳娜》一書中告訴讀者。南京十竹齋水印木刻日薄西山，貌露頹勢。承繼其技藝發展的桃花塢木刻年畫卻生機日趨盎然。蘇州桃花塢木刻年畫在傳統和現代的碰撞之下已經成為當今我國的幾大年畫產地之一，與天津楊柳青并稱“南桃北楊”。2006年，蘇州桃花塢木刻年畫被列入首批國家非遺目錄，與蘇州刺繡。昆曲一起，同為蘇州的文化名片。

在日前舉行的中華年畫發展論壇上，與會者對蘇州桃花塢通過與高校“聯姻”的方式來傳承民俗文化給予了充分肯定。中國民間文藝家協會副主席陶思炎教授提出，年畫也要創新發展。要向蘇州桃花塢學習，在傳承，保護，發展上下功夫，使年畫藝術煥發青春。

非遺傳承是人的傳承

2001年，桃花塢年畫社在蘇州工藝美院開設培訓班，是全國第一個歸入學校的年畫品牌。由老師傅傳授學生木版年畫的制作工藝，幾年來培養出一大批年畫新人，為這門傳統技藝留住了血脈。蘇州工藝美院舉辦桃花塢年畫研修班，利用學院自身工藝美術教育的優勢資源，通過自愿報名，擇優錄取的方式，每年遴選4名優秀學生進入研修班。研修班歷年培養中的佼佼者又充實進桃花塢年畫社，使桃花塢木刻年畫得以薪火相傳。

2006年，蘇州建立桃花塢木刻年畫博物館，征集了一大批桃花塢年畫的實物和資料，組建桃花塢年畫傳承工作室，組織專家編撰《中國民間木版年畫集成-桃花塢卷》等。從2006年起，蘇州民族民間文化保護專項資金每年都會撥款20萬元扶持資金給博物館。2009年，博物館實際創造價值約105萬元，除了20萬元扶持資金，其余的錢則來自自身的創收。目前博物館兩位館員孫一波、喬蘭蓉經過了五年左右的磨練，已經成長為兼通畫、刻，印三種技藝，并能獨立完成作品的傳承者，每人都已經帶上了徒弟。此外，博物館還開設年畫習訓班對10多位社會學員進行培養。

傳統文化與當代設計

桃花塢木刻年畫大師王祖德評價工藝美院這些年輕人的作品時用了“創新”一詞，他說從題材到表現方式都有創新，趙本山的小品、蘇州著名的舞蹈《擔鮮藕》都上了作品，而且人物形象比較夸張。

對蘇州工藝美院這樣一個藝術設計院校而言，桃花塢木刻年畫也有著其豐富的多重價值。一個藝術遺產，擁有了新的利用價值，也就等于擁有了新的生命力。一方面，學院將桃花塢木刻年畫的造型元素，技藝技法等，與專業教育課程做了適度的滲透銜接，尋找到藝術設計領域中過去與未來之間的聯系。如桃花塢木刻年畫工藝技法被納入學院裝飾藝術系“民間藝術與現代運用”的專業課程設置中。另一方面，利用學院專業力量，設計，研發新的桃花塢木刻年畫作品與桃花塢木刻年畫延伸產品。如服裝工程系和江蘇省中法時裝培訓中心聯合策劃，以“桃花塢年畫與絲綢”為主題，用現代的審美眼光將桃花塢木刻年畫元素融入到以絲綢為載體的服裝設計中，設計并制作了一系列絲綢服裝。再如各系以桃花塢木刻年畫為母題，以陶、瓷，銅，織物等材料為載體，設計開發出器具、服飾等幾十種桃花塢木刻年畫的延伸產品。

在市場中謀發展

在市場培育方面，目前年畫作品離產業化的目標還很遠，即便是如博物館，年畫社的專業機構，也缺乏廣泛的營銷渠道，只能依靠一些不成規模的平臺進行銷售，但這一切正逐漸向好的方面發展。他們采取的是“先人后市場”的路線。通過招收社會學員，與公益文化機構合作，和大中小學校聯合辦社辦學，桃花塢木刻年畫正在為越來越多的人尤其是年輕一代所認識和喜愛。

這幾年，桃花塢木刻年畫博物館自產年畫的銷量以每年60％的速度在增加。桃花塢博物館正在籌建的展館有望于今年上半年開放，其中會有5個藝術館專門用于年畫展示。屆時，博物館將利用這一新平臺，加強研究資源的積累和市場營銷的力度。而桃花塢年畫社也在山塘街開設了門市部，既展示了桃花塢木刻年畫的制作流程，又銷售桃花塢木刻年畫作品及其延伸產品。

在傳統技藝難敵工業大潮的背景下，總結蘇州桃花塢木刻年畫有什么法寶。蘇州桃花塢博物館館長王斌認為，蘇州桃花塢木刻年畫的保護與傳承依賴四股力量，即政府扶持，制作人才。作品研究以及市場開發。“好好弄，不是不能養活”，綜觀桃花塢木刻年畫藝人的心態，桃花塢的新老藝人們也更為樂觀。