毫端郁勃寫天真

雖然劉小毅先生的身份是廣東書法院院長。整日忙的是行政管理工作，但是在我看來，他首先是一位不折不扣的文人書家，他的日常生活離不開三件事：讀書、寫字、作詩，興來還作畫治印。

今年2月，劉小毅赴臺參加“兩岸四地紀念孫中山誕辰144周年中國畫名家作品展”開幕、采風等活動，寫下了臺灣紀行的系列組詩，《元宵日游日月潭》首句云：“嶺樹湖云鋪彩箋，汽輪一笛和啼鵑。”其宏大的氣象、斑斕的筆觸，蘊含一種自在悠然的穿透力，頗能給人以啟發(fā)和遐想。劉小毅寫詩很是勤奮，我常常驚訝于他詩情的旺盛，“浩蕩凌宵里，貞姿氣貫虹”(《黃山松》)、“苔石棲香留雀影，關關絮語逗回腸”(《春意畫自題》)、“人間始信藏仙境，醉眼丹霞九寨溝”(《秋進九寨》)、“四海英才時雨潤，心航豈只稻梁謀”(《牛津大學城》)、“信念磐堅吞水岳，英雄氣盛薄云天”(《遵義尋紅軍足跡》)、“風隨翠岫曛茸草月藉波光入遠煙”、“夜深叩問心頭事，敢托豪情步虎年”(《庚寅虎年開歲抒懷》)。這些活色生香的詩句，傳達的不僅僅是對于生活的熱愛，分明告訴我們作者所具有的雅逸情懷。

作為一位地道的嶺南才子，劉小毅對于本地的先賢表現(xiàn)出無限的崇敬，他經(jīng)常抄寫其鄉(xiāng)先賢張九齡之詩，并熱衷于弘揚本土文化，《張曲江集校注》便是他在任韶關市文廣新局局長時主持編校出版的。他除了從“曲江風度唐宰相”中得到文學的啟迪之外，還經(jīng)常撰寫讀書札記。對于嶺南書法史亦研究有素。他撰寫的書學研究論文《宋代嶺南書法史鉤沉》入選第八屆全國書學研討會。此文從《鳳墅殘?zhí)泛凸鹆直讨秀^沉出宋代廣東籍著名考據(jù)學家李大性和宋代潮州名宦劉昉的書法史跡，填補了有關研究的空白。

對于古典詩詞的熱愛造就了劉小毅一種溫雅的品格，他的書法作品也無不體現(xiàn)出這一點。他五體皆能，近十余年來于孫過庭《書譜》所下工夫最多，故以行草擅長。包世臣論《書譜》之失在于“守法頗嚴而苦雕蹤”，他深明此理，所作行草，力求將文人的學養(yǎng)和醇雅秉性貫注于字里行間，追求搖曳生姿、靈動傾側(cè)的審美趣味。劉小毅書法的取法范圍很廣，篆隸碑版，亦多有涉獵，早年喜《曹全》，中歲醉心于《張遷》，落筆沉勁，拙中見巧，饒有古姿。他的書法小字沉實自然、活潑有致；大字墨氣氤氳、勢韻兼?zhèn)洹㈦S勢生發(fā)，所謂游刃有余、深造自得者也。劉小毅從來沒有滿足過他在書法創(chuàng)作方面的成就，觀其近來書作，在章法布局和追求筆外之意方面又有了一些新的進境。行書王昌齡《采蓮曲》“何葉羅裙”扇面章法妥帖，逸態(tài)自然，圓潤流暢的用筆和雅致潔凈的水紋紙十分相配，營造了一種清新脫俗的格調(diào)；大字“鷹擊長空”四字橫幅一氣呵成，墨彩繢發(fā)，精神警醒，實為不可多得的佳作。他的書法有一股渾融之氣，整體感強，他不喜歡斤斤計較具體點畫的得失，通常以氣使筆，縱情而書，亦如其詩的流美和俊逸。

劉小毅不是那種表演型的書家，他的作品體現(xiàn)了一種自然風雅的格調(diào)，像一杯茶，清香撲鼻；像一首詩，韻味異常；像一支歌。余音繞梁。他喜歡書寫自作詩詞。這一點是他迥出時流的重要表現(xiàn)。中國文人自古就講究適意的“文學性書寫”，如蘇軾的《黃州寒食詩》、黃庭堅的《松風閣》無不是書文交輝的典范。劉小毅認為：“寫普通詩詞文句，太濫太俗，沒意思；寫太生僻之文辭，又不能與眾共賞。”基于這種獨到的認識，他充分發(fā)揮自己作為詩人的特長，每錄一篇，不管是自作詩詞還是古人佳句，必有得于心，然后再發(fā)于紙上。張懷瓘云“發(fā)揮文者，莫近乎書”。從另一方面看，說“發(fā)揮書者，莫近乎文”似無不可，劉小毅從不滿足于當一個只會抄寫的書匠，他經(jīng)常在紙幅的空白處發(fā)表抒情或者議論的文字，以見一時意氣所感，庶幾妙手偶得而臻“筆中有詩”之佳境。

劉小毅的藝術觸角很廣，他還涉獵中國畫和篆刻，或隨筆點染，或信手操刀，皆不謬風雅，這無疑繼承了自從明清以來嶺南文人所雅尚的“多能”傳統(tǒng)。所作寫意花鳥，時而寫枝間鳴鵲，時而畫石上紅花，或隨筆點染，或精意鉤摹，無不姿態(tài)橫生，韻逸紙外。

作為全國第一家由政府投資建設和管理的省級書法院院長，劉小毅是主持一方風雅的重要人物，他以建設廣東書法學術理論高地為目標，營造廣東書壇的繁榮局面為追求，這決定了他的視野和高度與眾不同。了解劉小毅的人都知道，他曾多年從事電視新聞事業(yè)，曾經(jīng)榮膺廣東新聞行業(yè)的最高獎——“金槍獎”，這也難怪人們驚訝于他今天在書畫領域所取得的成績。以文人而從政。因詩情而作畫，三十年來問道往還，耽于詩書，沉潛畫印，不茍名于時，不取媚于世，身處繁華都市的他潛心在黑白分明、龍飛鳳舞的藝術世界，翰墨深心，必有知者!