誰持彩練當空舞?

“橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞?雨后復斜陽，關山陣陣蒼。”偉人毛澤東的這段詩詞，將雨后天空絢麗多彩的長虹揮舞在我們眼前，簡潔隨意中蘊含著萬千意象。如果從視覺畫面的角度來解析，詞句中色彩元素的高度集合與表現正是精彩一筆。

很多朋友在拍攝現場感到景色很好，但拍出來的作品卻不理想，覺得畫面與自己想表達的意境構想不是一回事，有不少就是由于不了解色彩知識，導致色彩運用失當所造成的。世界是五顏六色豐富多彩的，不同的色彩對人的心理有不同的影響，能激發人們相應的情感思維，并引起心理共鳴。我們拍攝彩色畫面就必須注意色彩的表現，要研究色彩與人心理活動之間的關系，更好地發揮色彩的作用。

要營造美妙的色彩表現，首先，需要知道基本的色彩特性，如色彩的冷暖、輕重與進退等。在生活中我們也是以此來感受色彩的，當篝火劈劈啪啪時，橙紅色的火光立刻溫暖了身心，紅色就是火熱激情之色;白色可以聯想到冬天的冰雪;藍色可以聯想到夜晚的天空、或者是《泰坦尼克號》里冰冷的海水;深色總是沉重的，而淺色則輕快;有的顏色如黃色向前進，與之相比來說藍紫色卻往后退，等等不同的色彩特性，都會在畫面構成中起主導作用。

色彩在比較中生存，在色彩的運用中，對比使用具有非常明顯的效果，因為對比色會強烈刺激人的視覺感官，產生較強的生理和情感反映。色彩對比中最常見的是冷暖對比。那么冷色和暖色都有哪些呢?一般來說藍色系和白色等給人冷靜感，而紅、橙、黃色等會令人有溫暖感。冷暖色相對時能強化各自色彩，同時冷色和暖色的比例又決定了畫面的整體色調，就是通常說的暖色調和冷色調。這兩類色光的波長差別很大，我們的視覺在感受這些色光時，往往要迅速地從較短的波長移向較長的波長(或者相反)，因而受到的視覺刺激比較強烈，使我們產生一種鮮明對比的感受。攝影者可以充分利用這種對比配置色彩的方法，去強調畫面色彩的多樣性，或用色彩的對比去突出被攝主體。

在具體拍攝中，可利用以下幾種手法獲得畫面的冷暖對比:一是冷暖色同時出現在一幅畫面中，必有強烈對比效果，利用紅與青、紅與藍、黃與藍、橙與藍、綠與品紅等強烈對比的色彩組成畫面，能給觀眾很強的色彩刺激。例如日本著名攝影家藤井秀樹的《飛舞》，作品中模特是靜態的，但觀眾覺得她是“飛躍”在空中，這一效果與色彩的強烈對比有直接關系，她身上的黃色和橙色與藍色天空和綠色海水——既有冷暖對比也有進退感覺。二是拉開色相對比強烈的雙方面積差，使一方處于絕對優勢的大面積狀態，造成其穩定的主導色調，另一方則為小面積的跳躍性質，如“萬綠叢中一點紅”的意境便是如此。另外，還可以運用色彩飽和度的差別，突出一種顏色，因為純度高的標準色(光譜色)，與純度低的復合色并列一起時，會使純度高的色彩格外醒目。

色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照社會習慣和個體偏好去選擇樂于接受的色彩，以滿足內心的情感需求。如果我們懂得色彩與感情的聯系，有目的地運用色彩，創作好作品就不難了。

朋友們，請細心觀察生活中的色彩吧，你會發現很多奇妙的色彩組合，也能體會到色彩元素帶來的很多奇妙感覺!

1《民工的子弟》

項新平攝

作品具有較強的啟示，簡陋和空曠的房屋里，民工的孩子們擠在竹床上看電視。這個場景讓人感到憂慮，沒有良好的生活和教育條件，他們的未來會怎樣呢?畫面景別可收縮一些，使人物更突出。

2《阿瓦族的兒童》

宋明亮攝

作者技法運用得當，一正一側、一虛一實的大特寫，令阿瓦兒童變得很突出。不過缺陷同時也明顯暴露出來，頂光下孩子的眼窩深黑，帶來了不合適的反常感——有點恐怖。

3《漁作坊》黃建東攝

充滿生活氣息的現場，虛虛實實的人物加上煙霧彌漫，在橙黃的色調中變得溫暖而活躍，似乎能讓人聞到蒸發在空中的魚香味。作品不足之處是畫面稍顯雜亂，因為缺乏一個鮮明有力的主體來提綱全局。

4《車與路》谷樺攝

畫面中三輛車分別被安排為紅色、綠色、藍色，可以看出作者具有較好的色彩意識，善于利用艷麗的原色來加強作品的視覺感。線路的設計，從畫面看似乎是一個趴著的人體的輪廓，車從人上駛過，作者是想表達一個什么“意”呢?似乎不大明確，而作品名也沒有給出一個答案。

5《夜色》郭朝暉攝

作者有創意有想法，也有精心的設計，整體的氛圍營造得還不錯。可是細節處理上有待改進，鳥和月亮的邊緣比較粗糙，顯得有些假，模特的動作姿態也有些不雅不美。

1《天路》劉國琴攝

褐紅色的土地，就像壯漢敞開的胸膛，更彰顯出西部大山的厚重原始;橙黃色的彎曲山路，就是飄舞的飾帶，更增加作品氣韻的變化。不過畫面下方的白色雪地過多，是明顯的干擾。

2 《永遠的黃山》 彭學平攝

色調沉穩統一，構圖工整有序，景物層次分明，是作品的長處。遺憾的地方主要是黑色的山峰過多過重，造成畫面有些壓抑和呆板。

3 《冬日》 王方竹攝

畫面有一種空寂和柔和的趣味，這得益于作者對低純度色彩的大量運用，所以“冬日”在畫面中所占的面積雖然很小，但是亮麗的顏色依然很“跳”。若等待一些動感元素如飛鳥或者移動的船只進入畫面，將更完美。

4 《滑》孫永攝

用虛化的影像來說“動”的含義，是比較有效的手法，再加上弧形的排列，作品就顯得動感十足。不過畫面中的紅色過于艷麗搶眼，模模糊糊的藍灰色背景對主體人物的突出也有干擾，需要改進。

5 《海的呼喚》 侯毅敏攝

運用深色和冷色構成大面積環境空間，再將紅色的人物置身于其中，大小和冷暖的對比，較好地營造出呼喚的氛圍。人物姿態過于簡單、缺少動作變化，是遺憾之處。

1《外面的世界》邢曉言攝

紅色與藍色在作品中相對應，使各自的顏色更明顯，也就將人物的胖紅臉突顯出來。不足之處是大人與小孩的視線不統一、小孩直視鏡頭，這是拍攝時機不好所造成的。

2 《鬧元宵》許朝陽攝

作者從上向下俯拍，同時又運用了大廣角鏡頭，將狹小空間內的民俗表演較好地記錄下來。不過拍攝時機不大理想，表演隊伍擁擠重疊，若等他們隊形舒展時拍攝效果將會更好。

3 《小鎮春雪》楊雙攝

春天的雪，反常，卻能給人帶來驚喜，但同時也增大了拍攝難度。畫面新鮮有趣，雪花飛舞的動態也還不錯，但整體上并不精彩，原因主要在于人物不夠突出醒目。

4 《秋之歌》黃繼元攝

赤橙黃綠青藍紫，七種顏色的樹葉依次排開，呈現出色彩的豐富變化，也象征著歌聲在流淌，作者對色彩很有心得。值得指出地是，樹葉的排列太簡單規則了，應該有高低的變化，才富有旋律之美。

5 《早春》楊曉鶯攝

幾縷柳葉綠簾，一葉小舟垂釣，一幅非常簡潔的畫面，色彩和構圖上都很講究，讓人感受到一種詩的意趣。可惜水面的質感和動感丟失，不耐細看，令人扼腕。

6 《快樂情侶》林雅堂攝

看到這個畫面，讓人忍俊不禁，因為作品中的情侶在動作和表情上都很有感染力，作者抓拍時機很好，構圖也很飽滿。如果要提建議，可以虛化一下背景。