淺析服裝設(shè)計對塑造影視人物角色的作用

李華麒

現(xiàn)今，隨著時代經(jīng)濟和媒體業(yè)的發(fā)展，幾乎每年都有大量的影視作品問世，充沛的影視資源不但要滿足人們?nèi)招略庐惖男蕾p品味和科學(xué)理念，還要飽和觀眾迅速提升的審美水平。于是，人們對影視作品的要求，組建單純專注關(guān)于故事的情節(jié)轉(zhuǎn)變?yōu)槿轿坏囊曈X要求。

表現(xiàn)和塑造鮮明的人物角色性格特征，是每一部好的影視作品中不可或缺的部分，如果說情節(jié)是風(fēng)骨，那人物特征便是血肉，如何塑造每個角色的性格、特征，除了演員的表演之外，影視服裝的搭配和設(shè)計便是人物特征最直觀的表現(xiàn)。服裝造型從某種角度來說是布景的一部分，統(tǒng)一于影視主題。影視服裝不同于我們的生活裝，需求使用的特殊性，使它成為更好的表現(xiàn)人物性格命運、情節(jié)發(fā)展和整體戲劇氛圍的重要表現(xiàn)手段之一。

一、多樣色彩襯托復(fù)雜人物性格

“每當(dāng)我為電影或歌劇設(shè)計服裝的時候，我思考的第一件事就是如何在設(shè)計中體現(xiàn)人物的性格。”第58屆奧斯卡塌佳服裝設(shè)計獎得主和田惠美在分享她的設(shè)計理念時說。在她為張藝謀導(dǎo)演的影片《英雄》所設(shè)計的服裝中，和田惠美對細節(jié)無以復(fù)加的挑剔。影片中，她實驗各種面料的混織法與染色法，日日泡在染坊里，以求54種不同的紅色，可見，服裝的顏色，對塑造一個鮮活的人物形象是多么重要。

在電影《英雄》中，殘劍和飛雪初次相遇時，兩人身著淺綠色服飾，材質(zhì)輕盈飄逸，一抹淡綠帶給人們希望，猶如剛發(fā)芽的種子，預(yù)示兩人單純并希望愛情欣欣向榮的內(nèi)心，無論今后如何處心積慮，此刻在這一抹淡綠下讓觀眾知道在他們的性格中美好的一面；在濃艷欲滴的鮮紅色服飾下，飛雪和如月為同一個愛人在秋林中廝殺打斗、無名和飛雪奮力抵抗如飛蝗般撲來的弓箭、書院里的學(xué)生在箭雨下奮筆疾書，在每個紅色渲染的情境中，無論出于爭愛，還是出于保衛(wèi)趙國，人物性格都是熱烈而又激動的，這種激烈的性格和情愫唯有同嬌艷的紅色搭配才能絲絲入扣；白色在此劇中代表結(jié)束和絕望的性格特點，當(dāng)飛雪和殘劍這相愛的兩個人不得不互相殘殺時，一襲白色絲衣輕盈的在沙中舞動，純潔的白色下有兩顆絕望至極的心，終于飛雪一劍刺出，殘劍卻并不躲避，坦然承受，沒有鮮血流出，正如兩人初次相遇，由純潔的綠色開始，又由純潔的白色終止。

《英雄》整部影片服飾都以純粹濃烈的色調(diào)為主，在恢宏的背景下用不同色彩基調(diào)來體現(xiàn)復(fù)雜的人物性格，欣賞影片時，不僅在色彩上讓觀眾一飽眼福，也把一個立體的、有血有肉的人物形象呈現(xiàn)給觀賞者。除了《英雄》，擅于用色的導(dǎo)演張藝謀雜其另外幾部電影片《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》以及今年新出爐的《三槍拍案驚奇》中，也為大家展現(xiàn)了用色彩來表現(xiàn)人物性格最好的例子。

二、不同服裝款式塑造不同角色身份

在為日常生活而服務(wù)的服裝設(shè)計中，設(shè)計師們根據(jù)不同社會人群的特定需求來進行服裝設(shè)計，因為不同的人有不同的社會地位和職業(yè)，服裝的樣式和他們的社會地位是相符合韻。在在影視服裝設(shè)計中，這條規(guī)則也同樣適用。影視作品中，不同的人物身份除了用言行來表現(xiàn)外，重要的就是依靠恰當(dāng)?shù)姆b設(shè)計來表現(xiàn)。

電影《阿凡達》中，來自地球的侵略戰(zhàn)土和潘多拉星球的納威人服飾截然不同，這是除了身高和外貌之外，最能區(qū)別兩種人身份的特點。納威人自始以來過著簡樸自然的生活，因此他們的服飾也從自然而來，由于潘多拉星球的自然地貌，獸皮做的衣服彈性貼身，簡單舒適，更方便跳躍和攀爬：用柳條、石頭和樹片做的項鏈與手環(huán)彰顯出納威人的淳樸、剛烈的性格，起到了烘托劇情、強化氣氛的視覺效果。當(dāng)穿著T恤衫或防彈衣的侵略戰(zhàn)士想要轉(zhuǎn)變身份，與納威人接近時，他們便換下標志性的服裝，回歸自然。除此之外，在納威種族內(nèi)部，不同身份地位的納威人著裝也不同：納威公主的辮子上穿著木環(huán)，脖子和手臂上有類似于象牙和貝殼配飾，獸皮衣服上有深藍色的圖案和白色圓點；相比于公主，普通納威女子就簡單的多，只有純色獸皮衣和簡單配飾。在不同的情況下，納威人的裝扮也截然不同，有時他們是潘多拉星球的居民，而有時他們是保衛(wèi)星球的戰(zhàn)士，在‘‘戰(zhàn)士和“居民”兩種身份間，服裝的襯托就格外顯眼，斜跨在肩膀上的藤條，系在腰間的交叉扣皮帶，以及頭上的藤條項圈，都昭示著他們?nèi)蔽溲b保衛(wèi)星球的戰(zhàn)士身份。

用不同服裝樣式來表現(xiàn)人物身份變化的影片比比皆是，奧斯卡獲獎影片《漂亮女人》中的薇薇安，由妓女變身貴婦，其服裝也由質(zhì)地拙劣的超短裙變?yōu)榧氈聝?yōu)雅的長裙：中國電影《綠茶》中，趙薇飾演兩種身份的同一個人，在更換不同服裝的同時，兩個不同身份、性格迥異的形象也在不斷交替著，雖然相貌一樣，卻使觀眾很容易區(qū)別。

與其用繁冗的敘述和拖拉的劇情來體現(xiàn)不同人的不同身份，倒不如用樣式鮮明、風(fēng)格迥異的服裝來表現(xiàn)更加方便，是貧窮還是富有、是高貴還是卑微、是豁達還是猥瑣，服裝的詮釋可謂立竿見影。

三、從服裝圖案配飾看人物內(nèi)心

影視服裝由于表現(xiàn)載體的特性，就更要注重細節(jié)，在影視劇中常出現(xiàn)特寫：一個紅色的中國結(jié)盤扣，一朵鑲嵌在袖口的祥云，一件睡衣上隱隱的花紋，一方紅蓋頭上的流蘇，每一件服裝上都閃著一點讓人靈動的氣息，都能夠體現(xiàn)人物的心境和神韻，當(dāng)服裝造型的主觀藝術(shù)感覺要素同客觀物質(zhì)材料要素能夠有機結(jié)合的時候，便形成完整的系統(tǒng)，從而給觀眾展現(xiàn)出劇中人變化無窮的內(nèi)心世界。

《花樣年華》是大家所熟知的電影，其中張曼玉在整部影片中共換了26套不同圖案、花色婉約優(yōu)雅的旗袍，每換一個場景必換一套旗袍，導(dǎo)演把女主人公的心理變化用旗袍圖案、色彩的變化表現(xiàn)出來。

片中屢次出現(xiàn)一個鏡頭：在昏暗潮濕的小巷里，蘇麗珍提著小飯盒去買云吞面，而此時不斷與同樣孤身一人的周慕云邂逅，每當(dāng)出現(xiàn)這樣的場景，女主角身上的旗袍必定是暗淡的底色加上灰或白色橫豎條紋，在幽暗的窄巷之中，旗袍上單一、直線型的暗色條紋。暗示著她常一人在家時內(nèi)心的孤獨寂寞：當(dāng)蘇麗珍和周慕云確定自己的愛人發(fā)生婚外戀時，蘇麗珍去賓館見周慕云，她一身半透明的薄紗質(zhì)地的紅色旗袍上隱隱的花紋泛著白光，這一反她穿暗色衣服風(fēng)格，紅色之中隱藏的條紋表現(xiàn)了蘇麗珍內(nèi)心隱約的愛意，興奮而又膽怯的心情，對這突然到來的愛情措手不及：兩主角在房間聊天時房東突然回來，這時女主角旗袍上波浪花紋詮釋了她內(nèi)心的忐忑不安，想要離開卻又怕被發(fā)現(xiàn)的焦慮心情。終于，蘇麗珍決定要跟周慕云遠走，她身上的衣服變成了綠色大白方格，綠色是富于生機、象征生命的，而大塊的方格圖案表現(xiàn)了她要與周慕云開始新生活的決心，以及內(nèi)心的堅定。

不斷變化的旗袍花色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的花色變化更加具有表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過花色的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。

除了用色彩、樣式和圖案來表現(xiàn)人物的特征之外，在近幾年的影視劇中不難見到一些復(fù)古、哥特式、朋克風(fēng)格的服裝設(shè)計，有些與時裝很相近，也有大量的珠片、亮片、水晶石、皮早等新鮮的裝飾品應(yīng)用于此。經(jīng)濟高速發(fā)展賦予影視服裝與時俱進的特點，人們的生活越來越趨于簡單明了、方便快捷，在影視欣賞上也更加傾向于能夠迅速產(chǎn)生共鳴的效果。這些隨著時代發(fā)展應(yīng)運而生的影視服裝，不但引領(lǐng)了一個時代人們著裝的潮流，其初衷就是在作品中塑造鮮明的人物特征。

正如前所述。如果說一部影視作品中的故事情節(jié)是風(fēng)骨，那么人物的塑造便是血肉，如何能夠在這個奇幻的電影時代脫穎而出，就要在細節(jié)上捕獲觀眾的心，在塑造人物角色特征上倍加細心，滿足觀眾全方位的審美要求。成功的服裝設(shè)計可以直接反映出劇情的年代、人的身份，襯托人物處境和渲染人物情緒，只有細致入微地做好服飾搭配工作，才能讓人物的特征更加突出，塑造出立體的、深入人心的人物形象。反之，對服裝款式、色彩和圖案缺乏嚴謹?shù)哪甏季浚雎粤朔b設(shè)計在劇中的作用，將會破壞作品的完整性，甚至給觀眾留下笑柄。