U2樂隊(duì)360度巡演的燈光、視頻、音響等設(shè)計(jì)

文/[美]斯蒂夫·莫爾斯等 編譯/羅 顥

U2樂隊(duì)360度巡演的燈光、視頻、音響等設(shè)計(jì)

文/[美]斯蒂夫·莫爾斯等 編譯/羅 顥

2009年，U2樂隊(duì)的360度巡回演唱會(huì)點(diǎn)燃了搖滾樂迷的激情，成為這一年歐美樂壇難得一見的巡演盛事。科幻般的舞臺(tái)、不可思議的變形顯示屏、打破常規(guī)的音響設(shè)計(jì)，彰顯了演出獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)和整體運(yùn)作。

在體育場演出中，如何將線陣列并列吊掛而不會(huì)嚴(yán)重犧牲聲場？巡演的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過兩個(gè)體育館系統(tǒng)，成功解決了這個(gè)兩難問題。演出的燈光只用一種類型的電腦燈，雖然距離主舞臺(tái)超過30 m，但燈光卻能覆蓋到體育場的每個(gè)角落。所有這些努力都是為了讓觀眾直接融入演出。

燈光

演出使用的燈具都安裝在被稱為“太空站”的舞臺(tái)的上方，大部分控制設(shè)備都位于“太空站”上方的Stageco主桁架上。有2臺(tái)升降機(jī)將設(shè)備搬運(yùn)到構(gòu)成顯示屏中心結(jié)構(gòu)的八邊形里。中心立柱上布滿DWE舞臺(tái)燈和大量的壁燈，設(shè)計(jì)者將調(diào)光器和分配系統(tǒng)也放在主桁架上。上面沒有空間再進(jìn)行設(shè)備更換，所有設(shè)備都要依次提升到相應(yīng)的位置。

燈光負(fù)責(zé)人尼克·巴頓（Nick Barton）認(rèn)為，將8臺(tái)Big Lites燈搬運(yùn)到屋頂是最耗時(shí)的工作之一?，F(xiàn)場有1臺(tái)40 m的動(dòng)臂起重機(jī)，它要移動(dòng)5次，才能把這些燈全部移到屋頂。而使用1臺(tái)52 m的動(dòng)臂起重機(jī)，可以從兩個(gè)位置同時(shí)進(jìn)行。于是工作團(tuán)隊(duì)采用了后者，這項(xiàng)工作一共花費(fèi)了5個(gè)小時(shí)。

中心立柱被稱為“雪茄”，它是從上至下組裝的，然后使用升降機(jī)提升到相應(yīng)位置。它超出“太空站”的高度20 m，“自己”向上爬升。隨后，顯示屏圍繞這根立柱搭建。煙機(jī)、Bad Boy電腦燈、壁燈、DWE舞臺(tái)燈、大型波紋燈等大量設(shè)備，按照縝密的計(jì)劃同期進(jìn)行安裝。

這個(gè)立柱照明系統(tǒng)還是一個(gè)巨大的裝飾物，上面安裝的各種燈具（PRG Bad Boy電腦燈、DWE舞臺(tái)燈和為演出開發(fā)的6 kW MSR光源波紋燈），能在體育場上方創(chuàng)造夢幻般的夜空，強(qiáng)化“太空站”的特殊效果。

演出使用了大量LED燈，舞臺(tái)上、連接橋上、甚至連接橋的欄桿上都是。燈光組的工作人員使用1臺(tái)PRG M-Box Extreme媒體服務(wù)器來控制這些LED燈。

照明總監(jiān)伊?！ろf伯（Ethan Weber）有2臺(tái)grandMA全尺寸控臺(tái)，而燈光助理亞歷山大·墨菲（Alexander Murphy）則使用2臺(tái)GrandMA Lite控臺(tái)控制LED燈。聚光燈包括室內(nèi)的Strong Gladiator追光燈和“太空站”四條腿底部吊掛的Lycians追光燈，共有25臺(tái)，但是實(shí)踐證明這么多聚光燈是不必要的。墨菲將追光燈減到21臺(tái)。墨菲說：“所有的追光作為基本燈光使用，非常緊湊。因?yàn)榫嚯x太遠(yuǎn)，Gladiator追光燈上還安裝了瞄準(zhǔn)裝置。”

由于處在主照明區(qū)域，追光燈使用得比較少，但是非常有效。有人可能認(rèn)為21臺(tái)聚光燈會(huì)太亮，但是正因?yàn)橛辛怂鼈儯瑢?duì)樂隊(duì)主唱波諾（Bono）的照明亮度才不至于和周圍的舞臺(tái)相差太大（從攝影角度說），而且視頻圖像看起來很清晰和真實(shí)。墨菲補(bǔ)充說：“我們常常通過使用“太空站”每個(gè)腿部的3臺(tái)Lycians，嘗試為表演者的頭部和肩部提供照明。我經(jīng)常調(diào)用攝像位對(duì)面的追光，但要防止兩者成一直線，使攝像機(jī)曝光過度?！睒逢?duì)是在舞臺(tái)上360°走來走去的，使用追光不是簡單的提示調(diào)用，它會(huì)隨著所跟蹤目標(biāo)的移動(dòng)做一種比芭蕾舞更復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，墨菲和視頻總監(jiān)湯姆·克呂戈（Tom Krueger）在同一時(shí)間嫻熟地指揮各自的操作員進(jìn)入追蹤樂隊(duì)成員的作用線。這堪稱舞臺(tái)技術(shù)編排的一個(gè)范例。

此次演出共有196臺(tái)電腦燈，均為Bad Boy品牌，這也是舞臺(tái)上惟一的電腦燈。這些燈具表現(xiàn)出色。演出中，它們與舞臺(tái)最近的距離也超過24 m，即使這么遠(yuǎn)的照射距離，燈光依然能夠集中投射在樂隊(duì)身上。

攝像機(jī)軌道

攝像機(jī)軌道固定在主舞臺(tái)和B舞臺(tái)的外沿舞臺(tái)板下面，這些軌道也起著管理攝像機(jī)線纜的作用。主舞臺(tái)的外沿還帶有類似的跟蹤裝置，負(fù)責(zé)運(yùn)載移動(dòng)兩個(gè)連接橋的電源和控制電纜。攝像機(jī)軌道的布置非常緊湊，很好地利用了空間，其部件靈巧，便于快速安裝。

這里使用的是Harken軌道，它看起來像是一個(gè)簾幕軌道。其肋排狀軌道的滑動(dòng)裝置上有一種滾珠軸承使其完全嵌入軌道（似同滾珠直線導(dǎo)軌副——譯者注），可以承受來自各個(gè)方向的壓力，讓它們無論是什么負(fù)載都可以順滑地移動(dòng)，這里只是承載攝像機(jī)電纜。Harken軌道被包在一個(gè)外部軌道里面。一個(gè)線性的籠體框架軌道為那些負(fù)責(zé)運(yùn)載重型攝像機(jī)以及其他連接橋電子元件的滑車提供了滑道。Harken軌道和滑車軌道的重疊部分通過工程處理仔細(xì)連接起來，防止?jié)L珠軸承或滑車輪子之間的交叉碰撞，最大程度上減輕可能發(fā)生的沖擊震動(dòng)。

馬克·克魯克軒克（Mark Cruikshank）負(fù)責(zé)操控B舞臺(tái)的四號(hào)攝像機(jī)?！霸谕ǔ５难惭葜形业臄z像機(jī)會(huì)是在一個(gè)特殊的軌道上，通過攝影的手推車移動(dòng)?！彼f，“舞臺(tái)搭建方Tait提供的系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，是它完全與舞臺(tái)的邊緣曲線吻合，這在追蹤表演者時(shí)非常有用。另外，舞臺(tái)地板上沒有任何雜物，使我受益不?。ㄕf明視線沒遮擋了，畫面干凈）?！?/p>

舞臺(tái)表演區(qū)內(nèi)有這么多觀眾，不在地板上安裝攝像機(jī)軌道也少了一個(gè)安全防護(hù)欄的問題，可以讓觀眾與樂隊(duì)更親近，更有整體感。當(dāng)然，這個(gè)軌道不能完全消除攝像機(jī)的震動(dòng)，特別是在連接橋移動(dòng)的時(shí)候。為此，Tait公司的工作人員為攝像機(jī)安裝了一個(gè)減震懸掛系統(tǒng)，很大程度上減輕了震動(dòng)。同時(shí)，Televator攝像機(jī)還安裝了陀螺穩(wěn)定系統(tǒng)。

視頻

克呂戈的主要目標(biāo)是讓樂隊(duì)的形象盡可能美觀地展現(xiàn)在大屏幕上。他采用了單點(diǎn)主光照明的方法，突出樂隊(duì)的輪廓。“在360°的環(huán)境下這非常富有挑戰(zhàn)性，就像撲克中的變牌一樣你不知道樂隊(duì)下一步會(huì)做什么。一側(cè)的主光讓我可以從黑暗的那邊進(jìn)行拍攝?！?/p>

克呂戈的設(shè)計(jì)對(duì)比很強(qiáng)烈。對(duì)樂隊(duì)來說更有戲劇色彩。他喜歡這種突出他們動(dòng)作的方式。波諾的手勢以及他移動(dòng)的方式是其表演的重頭戲，輪廓光起到了強(qiáng)調(diào)的效果。在這次演出中采用了13臺(tái)攝像機(jī)。操作人員和設(shè)備非常多，對(duì)攝像機(jī)的數(shù)量和質(zhì)量方面有很多要求。Tait公司搭建的攝像機(jī)滑道非常精密。最敏感的位置是B舞臺(tái)中心位置的攝像機(jī)。它的鏡頭較長，移動(dòng)較多、速度較快以便跟上樂隊(duì)的動(dòng)作。滑道上的攝像機(jī)提供了演出80%的錄制內(nèi)容，主舞臺(tái)上的一號(hào)和二號(hào)攝像機(jī)拍攝到的是其他圖像。此次視頻中的U2，比以往演出都更有英雄氣概。

一個(gè)備份的Medialon演出控制系統(tǒng)管理者第五版Manager V5在舞臺(tái)后面負(fù)責(zé)視頻重放的控制。Manager V5通過MIDI信號(hào)控制媒體服務(wù)器和視頻處理器，使其與視頻、聲音及燈光保持絕對(duì)同步。這一軟件讓工作人員可以非常快速地為演出操作者創(chuàng)建一個(gè)定制界面。

音響設(shè)計(jì)

當(dāng)看到演出使用的擴(kuò)聲系統(tǒng)，你也許會(huì)想：太瘋狂了，這里怎么能讓線陣列并列安裝？這種方式如何能打造出U2標(biāo)志性的聲音？但是，以喬·奧赫里奇（Joe O' Herlihy）為首的音響團(tuán)隊(duì)卻做到了。他介紹，選擇一些主擴(kuò)聲系統(tǒng)是出于物理和視覺的原因，以便與整個(gè)結(jié)構(gòu)的規(guī)模相匹配，也就是說這類擴(kuò)聲系統(tǒng)看起來要大，否則就會(huì)顯得可笑。

奧赫里奇和他的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了一年半的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備，他們的目標(biāo)是保持U2演出音質(zhì)的個(gè)性?！疤照尽笔褂玫闹飨到y(tǒng)背后還有一個(gè)相同的系統(tǒng)，這兩個(gè)線陣列是并列安裝的，將信號(hào)分離。因此，舞臺(tái)線陣列接受的惟一信號(hào)是波諾的聲音和吉他手刀刃（Edge）的吉他，外部的線陣列是低音和鼓聲。這么做，聲壓級(jí)會(huì)增加3 dB ～6 dB，聽眾會(huì)覺得音質(zhì)非常清晰。奧赫里奇曾將這個(gè)系統(tǒng)設(shè)計(jì)放到各種不同的體育場圖表中，使用EASE軟件進(jìn)行聲學(xué)模擬以檢驗(yàn)它的效果。

這種聲學(xué)模擬非常有效，巴黎演出中的兩個(gè)小型延時(shí)塔負(fù)責(zé)球場后部區(qū)域補(bǔ)聲和一層前幾排座位擴(kuò)聲，主系統(tǒng)負(fù)責(zé)將聲音遠(yuǎn)投到外層觀眾區(qū)（這個(gè)距離非常遠(yuǎn)），效果很好。在內(nèi)圈（夾在主舞臺(tái)和外圈中間的那部分觀眾），主舞臺(tái)下方的BT218揚(yáng)聲器系統(tǒng)以及舞臺(tái)上部的FF2將聲像降到聽眾的高度。B舞臺(tái)下部使用了72對(duì)S4低音揚(yáng)聲器系統(tǒng)，從而使低音能量降到體育場地面（“對(duì)”是指為了心形傳播成對(duì)地排列）。

低音揚(yáng)聲器系統(tǒng)分布在舞臺(tái)上部、主舞臺(tái)下方和外圈。它的功率非常高，有著龐大的波峰和波谷，校對(duì)工作非常復(fù)雜。他們將系統(tǒng)放到多倫多的天頂體育場進(jìn)行一次完整的模擬以了解它的工作狀況，希望找到一個(gè)能夠解決B舞臺(tái)區(qū)低音向舞臺(tái)方向擴(kuò)散的方法。一直以來，舞臺(tái)上低音傳播時(shí)就存在這個(gè)問題（尤其在160 Hz左右時(shí)）。團(tuán)隊(duì)嘗試對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行聲學(xué)處理，Tait公司在每個(gè)BT218中間安裝了一塊硬的面板，舞臺(tái)底部低頻音箱安裝的甲板上也安裝了浮隔地板，兩個(gè)都進(jìn)行了聲學(xué)處理。這樣在舞臺(tái)下面工作的15個(gè)工作人員就會(huì)感覺好很多。當(dāng)然，也有美中不足，刀刃的吉他技術(shù)支持人員達(dá)拉斯·斯庫（Dallas Schoo）就提出抗議?！斑€是像以前一樣，差點(diǎn)把我的牙都震掉了?！彼嚯x最近的BT218將近4.5 m（15英尺）。i-DL揚(yáng)聲器系統(tǒng)用作演出的延時(shí)音箱，一個(gè)緊湊型I5音箱負(fù)責(zé)監(jiān)聽。

奧赫里奇使用了一對(duì)DiGiCo SD7控臺(tái)。“數(shù)字和圖形混合結(jié)構(gòu)概念就是這個(gè)控臺(tái)帶給我們的核心。它的矩陣讓我可以按照自己希望的任何形式控制音頻傳輸。并且這是一種更清晰、更有效的傳輸?！笨嘏_(tái)獨(dú)一無二的分區(qū)是按照清晰度集合劃分的，可以考慮八個(gè)吊掛揚(yáng)聲器系統(tǒng)的位置和體育場地面擴(kuò)聲情況。奧赫里奇使用SD7控臺(tái)在空中對(duì)聲音進(jìn)行混音，而不是在控臺(tái)上。

有兩個(gè)機(jī)柜鄰近奧赫里奇的DiGiCo SD7控臺(tái)。第一機(jī)柜有一對(duì)Manley Vox Box傳聲器前置放大器（波諾和備份），兩臺(tái)Avalon 737傳聲器前置放大器（刀刃用），和兩臺(tái)Summit Audio DCL200壓限器 （吉他用）。第二機(jī)柜負(fù)責(zé)效果處理：兩臺(tái)TC2290動(dòng)態(tài)數(shù)字延時(shí)，兩臺(tái)Yamaha SPX1000多效果處理器, 一臺(tái)Eventide H3500 效果器，一臺(tái)Lexicon PCM70 數(shù)字效果處理器和一臺(tái)備用的DCL200壓限器。

音響團(tuán)隊(duì)在巴塞羅那彩排時(shí)，使用SMAART軟件對(duì)諾坎普體育場（Camp Nou）進(jìn)行了全方位細(xì)致的聲場測試。演出所有的設(shè)備相當(dāng)于4個(gè)場館系統(tǒng)的集合，分前區(qū)、后區(qū)和兩側(cè)。基礎(chǔ)的預(yù)設(shè)已經(jīng)確定，他們不用把它們再混在一起。每次演唱會(huì)擴(kuò)音系統(tǒng)都會(huì)吊掛在舞臺(tái)相關(guān)的確切位置，所以，惟一的可變因素是建筑。他們得到了每個(gè)體育場的PDF和CAD圖形，并建立了相應(yīng)的解決方案。

由于異常龐大的系統(tǒng)規(guī)模，音響團(tuán)隊(duì)不能像以往一樣每天都可以調(diào)整擴(kuò)音系統(tǒng)。起初計(jì)劃將放大器機(jī)柜放到結(jié)構(gòu)的八邊形框架中，但最終還是決定把這些放大器放在爪狀結(jié)構(gòu)腿部的手推車上，每條腿4輛手推車。（這些放大器機(jī)柜都是有源的，采用8英尺 × 4英尺的推車搬運(yùn)。）這些設(shè)備都通過AES軟件數(shù)字驅(qū)動(dòng)，還有一個(gè)模擬備份?，F(xiàn)場還有兩個(gè)DiGiCo舞臺(tái)機(jī)柜，一個(gè)帶40路輸入和7路AES輸出，另一個(gè)帶40路輸入和7路模擬輸出，因此，每個(gè)腿部都有多路反饋，用兩條光纖連接到主調(diào)音位作冗余備份。

舞臺(tái)下面的BT218低音揚(yáng)聲器系統(tǒng)連續(xù)分布，每個(gè)上面還有一個(gè)FF2揚(yáng)聲器系統(tǒng)用作前場補(bǔ)聲。S4低音揚(yáng)聲器系統(tǒng)在B舞臺(tái)外圈呈心形分布，在臺(tái)板下面由內(nèi)至外成對(duì)排列，兩只揚(yáng)聲器系統(tǒng)之間相距1.2 m（4英尺）。每兩對(duì)音箱之間相距9.1 m（30英尺），由于心形效果的影響，內(nèi)圈的音箱會(huì)有4.5 ms的延時(shí)和相位變換。這些揚(yáng)聲器系統(tǒng)都采用Powersoft K10功放驅(qū)動(dòng)——其他的揚(yáng)聲器系統(tǒng)管理設(shè)備則來自 Lab.gruppen。Lab的設(shè)備包括PLM10000Q 和PLM14000Q：這兩種型號(hào)都集成了Lake處理器，這種復(fù)雜系統(tǒng)要特別重視這一個(gè)功能。

臺(tái)上的線陣列負(fù)責(zé)波諾和刀刃的擴(kuò)聲，臺(tái)下的陣列和吊掛的（I5B）低音揚(yáng)聲器系統(tǒng)一樣負(fù)責(zé)低音和鼓聲的擴(kuò)聲。這樣的排列為工作團(tuán)隊(duì)提供了大量的頭上空間，并且減少了線性排列可能導(dǎo)致的失真。這種設(shè)計(jì)可以使清晰度增加后有非常自然的音質(zhì)，就像在一個(gè)小型俱樂部現(xiàn)場聽樂隊(duì)表演一樣。波諾的聲音比以往任何時(shí)候的都要清晰，刀刃的聲音有時(shí)候都會(huì)被覆蓋。

也許這種揚(yáng)聲器系統(tǒng)結(jié)構(gòu)會(huì)對(duì)音頻市場產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。U2使用了大量的擴(kuò)聲系統(tǒng)，但是延時(shí)卻非常小，只有將中頻和高頻提升傳到體育場遠(yuǎn)端低處的座位時(shí)，主舞臺(tái)陣列的曲線會(huì)妨礙到達(dá)這些座位的聲音傳播。如果這一概念被推廣（對(duì)這次巡演試驗(yàn)的流行說法），體育場演出將會(huì)出于實(shí)際效益考慮，大量采用這種成對(duì)的線陣列系統(tǒng)進(jìn)行音頻管理。在一般的演出場地，由于成本的原因不一定會(huì)采用這種擴(kuò)聲方式，垂直覆蓋范圍決定了線陣列必須控制在一定的長度范圍內(nèi)，通常是12～14只音箱。在舞臺(tái)兩側(cè)吊掛兩個(gè)這種長度的揚(yáng)聲器陣列，可能會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出表演場地的所需功率，但是采用信號(hào)分離的方法所獲得的清晰度可能會(huì)將更好。

此次巡演中有三名監(jiān)聽工程師，他們工作的位置在主舞臺(tái)后部下方通往后臺(tái)的區(qū)域。演出的審美要求迫使后臺(tái)技術(shù)人員不得不縮在非常局限和不方便的空間。Tait公司對(duì)他們上方的臺(tái)板做了特殊處理，并且安裝了排水系統(tǒng)以保證監(jiān)聽工作區(qū)的安全和干燥。XL攝影機(jī)團(tuán)隊(duì)為監(jiān)聽組提供與樂隊(duì)之間重要的視覺連接。鼓手的位置安置了一個(gè)固定的攝像機(jī)，另外三路從前臺(tái)反饋回來的信號(hào)有一點(diǎn)復(fù)雜，這三個(gè)監(jiān)控臺(tái)都有一臺(tái)四畫面的寬頻監(jiān)視器。

尼爾·斯萊文（Niall Slevin）負(fù)責(zé)刀刃的混音，阿利斯特·麥克米蘭（Alistair McMillan）負(fù)責(zé)波諾的混音，他們都是用DiGiCo SD7控臺(tái)。戴夫·斯卡夫（Dave Skaff）使用一臺(tái)Digidesign Profile處理鼓聲、低音和鍵盤等其他聲音。特里·羅利斯（Terry Lawless）負(fù)責(zé)鍵盤。

戴夫介紹：“阿利斯特做了一個(gè)多軌錄音，事實(shí)上一共有四個(gè)多軌聲源在運(yùn)行，兩個(gè)來自阿利斯特，一個(gè)用于存檔文件。有這么一個(gè)素材庫真的很好，例如，我是不是需要對(duì)新的傳聲器進(jìn)行處理？這個(gè)問題我可以輕松回答。監(jiān)聽可以聰明地從硬連線中分辨出拉里、特里·羅利斯以及電子鼓技術(shù)支持薩姆奧蘇利文，他們?nèi)慷加蒐ab.gruppen驅(qū)動(dòng)，當(dāng)然這十分有限。有兩路反饋信號(hào)給鼓手，第二路是低音。我們一共使用了將近60對(duì)耳內(nèi)監(jiān)聽，包括備份、技術(shù)反饋和舞臺(tái)下面我們自己的工作人員——這些都是Sennheiser G2系統(tǒng)。傳聲器全部采用的是Shure Beta 58。另外有一首歌，波諾突發(fā)奇想要使用一個(gè)看上去像用鐵環(huán)包起了的B52傳聲器，還是用鋼絲從上面吊下來的。這個(gè)造型十分重要，但是對(duì)于一個(gè)普通傳聲器來說無異于一場災(zāi)難，因此，我們在那里使用了一支SM98傳聲器，效果很棒。”

達(dá)拉斯·斯庫保存著1985年以來刀刃在每場演出中的吉他效果設(shè)置，共八卷。這樣的話，如果刀刃需要1991年在維也納演出時(shí)某某歌里面的聲音，達(dá)拉斯就可以在5 s中內(nèi)找出來。

2009年，這場超級(jí)巡回演唱會(huì)大獲成功，在廣大歌迷的要求下，U2樂隊(duì)宣布將在2010年繼續(xù)進(jìn)行360度巡回演唱會(huì)。這不但證明了U2的實(shí)力，更證明了“太空站”舞臺(tái)的巨大魅力。

（編輯 張 翔）

（本文編譯自Live Design網(wǎng)站及其他刊物資料。）