委屈相從

吳拯修

1969年，在黑龍江插隊(duì)的上海模范知青金訓(xùn)華在一次特大山洪中，為了搶救兩根電線桿而送了命。市里點(diǎn)名要求正在干校勞動(dòng)的沙葉新以金訓(xùn)華事跡為素材，創(chuàng)作一出話劇。

1970年，以歌頌知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)為主旨的六場話劇《邊疆新苗》進(jìn)行公演。雖然只是一部主旋律作品，但其中嶄露出創(chuàng)作者與眾不同的個(gè)性，這出話劇以幽默風(fēng)格見長，沒有將主人公不著邊際地“高大全”化，演出效果還不錯(cuò)。

但是，時(shí)任文化部部長的于會(huì)泳認(rèn)為該劇違背了“三突出”的社會(huì)主義文藝創(chuàng)作原則，資產(chǎn)階級(jí)的花花草草太多，點(diǎn)名要向這出話劇開炮，從上到下便一齊行動(dòng)起來。沙葉新原本準(zhǔn)備在全市批判會(huì)上為自己的藝術(shù)觀點(diǎn)申辯，權(quán)衡一番后，還是放棄了這種書呆子的做法。他撕毀申辯稿，乖乖檢討，并繼續(xù)去黑龍江“深入生活”，修改劇本。此種委屈相從的經(jīng)歷給他造成不小的傷害。

1983年，沙葉新已經(jīng)是一位如日中天的劇作家，憶及此事，他寫下了這樣的話：“一個(gè)人做違心的事最為痛苦，這種內(nèi)心的巨大痛苦，使我當(dāng)時(shí)幾乎精神失常。”

時(shí)隔27年后的今天，沙葉新在接受《南風(fēng)窗》記者采訪時(shí)，毫不猶豫地將《邊》劇歸入“遵命文學(xué)”。

“我歌頌的是什么？就是生命。你只有尊重自己的生命，才能尊重別人的生命。你自己都不保險(xiǎn)，這怎么行呢？一不怕苦，二不怕死，是要有前提的。”

（吳 迪摘自《中華讀書報(bào)》2010年6月23日）