警匪片也文藝

王倩

警匪片是港片最成熟的類型之一,你幾乎找不到?jīng)]有拍過警匪片的香港導(dǎo)演,而林超賢最新的風(fēng)格就在于寫實(shí)的商業(yè)片外殼和深刻的文藝片內(nèi)質(zhì)。香港沒有文藝片,香港也不缺文藝片。

在《證人》為張家輝橫掃兩岸三地所有電影獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳男主角之前,導(dǎo)演林超賢已經(jīng)在這個(gè)圈子“消失”了很長時(shí)間。林超賢和師傅陳嘉上一起拿過香港電影金像獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演,也拍出過像《江湖告急》這樣異類而驚艷的佳作,本不該被人質(zhì)疑。近年來他每年都有新作,但大家越來越失望,覺得他一直在“墮落”,甚至開始懷疑以前對(duì)他的種種期待是否過高。

上周末,當(dāng)張家輝在長春再次舉起影帝獎(jiǎng)杯時(shí),同一班底完成的《線人》已經(jīng)在內(nèi)地上映,少了些許商業(yè),多了些許文藝,林超賢以最擅長的港式警匪片風(fēng)格徹底回歸,證明《證人》的成功并不是曇花一現(xiàn)。而目前的中國電影市場最缺的就是這種中等投資的好作品。

2008年別具風(fēng)格的《證人》問世。當(dāng)時(shí),所有的香港導(dǎo)演都或早或晚地遷徙來了內(nèi)地,我們也漸漸分辨清楚了他們各自的才情,越來越多的內(nèi)地資金“求賢若渴”,很多拍出過一兩部好戲的香港導(dǎo)演被冠以“大師”的名義引進(jìn)大陸,最終卻以爛片辜負(fù)了大眾,每個(gè)人都想痛罵這股不進(jìn)則退的合拍潮流和這些江郎才盡的大師。林超賢也面臨這樣的窘境。

《證人》和《線人》可以讓很多人松了一口氣。從長期得不到電影獎(jiǎng)項(xiàng)肯定的演員張家輝和謝霆鋒,到一直受困于“艷照門”的英皇公司,尤其是林超賢。警匪片是港片最成熟的類型之一,你幾乎找不到?jīng)]有拍過警匪片的香港導(dǎo)演,我們也完全可以從香港電影里了解香港警察的各個(gè)部門,杜琪峰、陳木勝、劉偉強(qiáng)等人都創(chuàng)出過各自鮮明而廣受好評(píng)的風(fēng)格,而林超賢最新的風(fēng)格就在于寫實(shí)的商業(yè)片外殼和深刻的文藝片內(nèi)質(zhì)。香港沒有文藝片,香港也不缺文藝片。

《線人》探討的是香港警察和線人之間的信任。線人的每條線報(bào)甚至線人本人都有著明確的價(jià)碼,電影基調(diào)真實(shí)得讓人覺得過于灰色,部分場景的血腥程度讓人對(duì)電影審查者們的忍耐力刮目相看。線人是香港警匪片里必不可少的小角色,他和臥底不同,與警察的合作通常不是出于忠誠和信仰,而是為了錢。很多人有林超賢這樣的觀影體會(huì),“以前香港警匪片也有講線人這種類型的人物,但經(jīng)常只是很表面化很工具,一個(gè)警察抓住一個(gè)混混,打他幾拳,那個(gè)人就透露一些線報(bào),然后警察給他幾萬塊錢就完了,這跟我聽到的那些完全不一樣。”

林超賢年輕時(shí)投考過香港警察,因?yàn)闆]被錄取轉(zhuǎn)而進(jìn)入了電影圈,所以他有很多當(dāng)警察的朋友,“有時(shí)候跟他們聊天,會(huì)了解到他們的內(nèi)部狀況和他們私下的一些情緒,偶爾有一次聽到他們講線人,聽著就很特別。對(duì)于警察來說,破案是最重要的,而線人就是我們?cè)谙愀蹐?bào)紙上經(jīng)常看到的一些江湖人士,就像電影里說的被執(zhí)行家法,通常那些人都比較悲慘的。但是作為一個(gè)警察,你為了破案會(huì)想他們面臨的危險(xiǎn)嗎?有時(shí)他給了你線報(bào),你做完了你所有應(yīng)該做的事,但是那個(gè)人還是會(huì)死,你個(gè)人的良心怎么辦呢?最早聽說這些時(shí)我就想到了這些點(diǎn)。”

《線人》的開頭就是這么個(gè)故事,張家輝扮演的警察因?yàn)槌晒ζ瓢付?但他為了破案而犧牲了線人,致使線人淪為了瘋子,所以當(dāng)心理留有陰影的張家輝,遇到了謝霆鋒扮演的新線人時(shí),他面臨著人性的抉擇。如果說《證人》里的人性思考多少還依賴于一場偶然的車禍,那《線人》里對(duì)于人性的思考完全出自人物的內(nèi)心,“警察是正義的,線人是‘歹角,但兩者卻要一起合作,這種關(guān)系是微妙而矛盾的,如何一起合作?兩人之間的關(guān)系和信任如何建立?我想到這個(gè)方向時(shí),就覺得線人會(huì)是一個(gè)探討人性的好題材。”

林超賢喜歡帶有思考空間的故事,而我們則在《線人》海報(bào)上看到了振聾發(fā)聵的一句話:“如果每個(gè)人都有價(jià)格,你值多少錢?”內(nèi)地市場正在蓬勃發(fā)展的各式類型片,常常被人責(zé)以故事幼稚,缺的就是這種生活的真實(shí)質(zhì)感。