嘈嘈切切錯雜彈 2010年度戲劇盤點

王悅陽

回顧這一年的戲劇市場，可以總結出三個關鍵詞——駐場、多元、是非。

2010年，戲劇界的熱鬧程度幾乎與世博會成正比。雖說經濟不景氣，然而人們對于文化藝術消費的熱情卻有增無減，從上海到北京，從大劇院到小劇場，一年四季，星火燎原。如果說2009年滿城爭看周立波是一場票房神話的話，那么2010年的戲劇市場，堪稱遍地開花。大有大的做法，小有小的路道，各家都有自己的“獨門秘笈”。

回顧這一年的戲劇市場，可以總結出三個關鍵詞——駐場、多元、是非。

駐場:不約而同的新模式

2010年元旦，有著近百年歷史的黃浦劇場修繕一新，華麗變身“上海笑天地”，成為上海人民滑稽劇團的專屬舞臺。作為國家級非物質文化遺產獨腳戲的傳承單位，上海人民滑稽劇團王汝剛團長高興地宣布，上?；缃K于有了自己朝思暮想的固定演出場所。這種駐場演出的操作模式其實并非首創(chuàng)，早在好幾年前，東北的“劉老根大舞臺”從寂寂無名到紅遍全國，如今，但凡去沈陽出差的，晚上去“劉老根大舞臺”看東北二人轉幾乎成了不可或缺的夜生活娛樂活動。無獨有偶，京城的“德云社”、“嘻哈包袱鋪”等也都走著類似小劇場話劇的市場道路，在“小打小鬧”的一番天地中做出自己的大事業(yè)。

同樣是以“逗樂”為目的的喜劇表演團體，其根本的不同在于，“笑天地”的操作者，并非私營劇團或個人，而是一個頗具知名度的國家級文藝院團。因此，相較于草根性更強的兄弟劇團，人民滑稽劇團的經營道路勢必具有更大的意義。一年來，“笑天地”始終堅持每周末為觀眾奉上演出，并采取演出季的形式，以三個月為期，積極整合區(qū)域劇團、劇場、劇種資源，嘗試邀請國內外喜劇明星上演全新節(jié)目，以打造在全國有影響力的喜劇表演舞臺，已先后創(chuàng)作演出了《上海風情——經典獨腳戲薈萃》、古裝滑稽戲《連升三級》、大型滑稽戲《幸福指數》、《京味兒菜——姜昆、戴志誠相聲專場》等各類節(jié)目，演出場次近百，僅可容納500余人的劇場已經接待觀眾超過4.5萬人。對此，年底剛在“笑天地”成功舉辦五場個人專場的全國曲藝家協會黨組書記姜昆表示:“小劇場是我們曲藝表演的源頭也是根本，近年來由于電視等媒體的沖擊，演員逐漸偏離了舞臺。所以，我這次特別來此舉辦專場，回歸小劇場的表演模式，以此正本清源，更以實際行動支持上海笑天地的發(fā)展?！?/p>

滑稽戲一直是南方觀眾比較喜愛的文藝樣式，作為領軍人物，王汝剛坦言長久以來滑稽戲一直沒有屬于自己的劇場，這一問題曾困惑他很多年?！捌鋵崉龊脱輪T就是土地和農民的關系。有了土地，我們才能耕種出老百姓所需要的精神食糧。當年袁雪芬最大的愿望就是造一個越劇劇場，其實，每一個劇種都應該有一個專門的劇場。這樣，你可以在這個舞臺做一切你能想到的事情?！苯陙?，滑稽戲下社區(qū)一直頗受歡迎，為什么如今決定反過來駐扎劇場請觀眾進來？王汝剛引用了余秋雨描述當下戲劇演出市場趨勢的話語，“以前是演員走碼頭，現在應該讓觀眾來拜碼頭”。如今看來，這座碼頭辦得有聲有色，雖然并不大，卻成就了整整幾代滑稽戲人關于未來發(fā)展的夢想。

無獨有偶，同樣有著“駐場”夢想的茅威濤，生動地以“百貨公司”來比喻劇團與劇場的關系?！耙郧坝辛藨颍枰锣l(xiāng)吆喝去賣。如果一旦有了屬于自己的劇場，就好比百貨公司，大家只需要走進來選擇所需就可以了?！毕啾容^于“笑天地”的規(guī)劃，茅威濤的夢想顯得更為宏大，更為整體?！拔磥淼男“倩ㄋ囆g中心，將由三個劇場組成，一個是可以容納800人左右的大劇場，可以結合旅游每天上演各類越?。灰粋€是還原草臺演出形式的古典式小舞臺，作為沙龍式表演形式，成為一種現代都市的休閑生活方式；還有一個則是封閉的黑匣子，專門上演實驗性的先鋒派藝術作品。”除此之外，浙江小百花的“駐場”劇院，更兼具博物館、咖啡館、書店、禮品店、畫廊甚至飯店等多功能，以完成代表一個城市生活狀態(tài)的愿景。如今，這一偉大的夢想已開始啟動，坐落于西湖邊的劇場已由臺北101大樓設計師李祖源先生設計完成，正等待著破土動工……

多元:更趨選擇性的演出市場

近年來演出市場不斷升溫，無論北京、上海還是杭州、廣州，從南到北，從內陸到沿海，戲劇這塊蛋糕越做越大，吸引的目光也越來越多。因此逐漸形成了多元化、多選擇性的開放市場，不再單一而雷同。

拿北京來說，除首都劇場固定演出人民藝術劇院戲劇作品外，保利院線操作的劇目逐漸趨向多元，而孟京輝更擁有了屬于自己的專門劇場，演出其導演的各類作品。再看上海，話劇藝術中心的大小劇場幾乎365天天天演出，若想租場地不提前一年以上根本辦不到。在一貫堅持小劇場話劇的同時，話劇藝術中心也排出了諸如《資本論》等具有強烈現實意義與人文精神的作品，而青年導演何念的“愛情三部曲”更是風靡一時，不僅在上海取得了驕人的票房成績，巡演江浙乃至北京時同樣出現了一票難求的場面。

不獨戲劇界，戲曲界同樣好戲連連。在今年的“第九屆中國藝術節(jié)”上，上海創(chuàng)排的兩部作品——昆劇《長生殿》、京劇《成敗蕭何》雙雙獲得政府最高獎——“文華大獎”，《長生殿》一劇主演蔡正仁更一舉奪得“文化表演獎”榜首。這兩部原本看似高深艱澀的戲曲作品，居然出乎意料地不僅叫好而且叫座?！堕L生殿》不僅是昆劇代表劇目，更是上海昆劇團自一代大師俞振飛以來盛演不衰的經典保留劇目。而《成敗蕭何》擺脫了臉譜化的敘事套路和道德批判，以當代人的眼光反思“在特定歷史文化背景下，人物命運走向毀滅”這一貫古通今的終極命題，提出了“成敗豈能由蕭何”這一全新的觀點，與現代觀眾之間建立起溝通和默契。兩部作品可以說是當代戲曲人對古老戲曲藝術如何面向未來的一次成功思考與嘗試。

曾經一度，在上海，上海大劇院幾乎是欣賞各類頂級演出的唯一場所，而如今，這樣的局面正在改變。尤其是東方藝術中心近年來的異軍突起，使得“乘地鐵到浦東看演出”已不再成為一件令人難以想象的事情。這一年來，東方藝術中心不僅在原有的基礎上依托世博平臺，加強與全世界各大樂團的緊密交流合作，更通過多年操作實踐，逐漸拓寬到戲劇領域，連續(xù)幾屆“名家名劇月”的展演，同樣取得了良好的票房成績。而白先勇、賴聲川、林奕華、張艾嘉等港臺知名藝術家也紛紛把在上海站的演出放在東藝，更大大提高了東方藝術中心在觀眾心目中的地位。

值得一提的是，曾經以“打造一個氣勢可比擬美國百老匯、英國倫敦西區(qū)的戲劇文化產業(yè)業(yè)態(tài)”為目標的靜安現代戲劇谷這一年來也可謂紅紅火火、熱鬧非凡。美國有托尼獎、英國有奧利弗獎，上?，F代戲劇谷也順勢設立了“年度大賞”，這是中國第一個商業(yè)戲劇獎項，獲此殊榮的戲劇人幾乎涵蓋了海峽兩岸所有頂尖的舞臺藝術家和知名導演。這一舉措不僅在很短的時間內提升了戲劇谷的知名度，更吸引了大批優(yōu)秀藝術家來到靜安，成立自己的工作室。孟京輝、譚盾、張軍、何念、田沁鑫、林奕華、賴聲川、李國修、林兆華、王偉忠、毛俊輝等悉數加盟，幾乎堪稱“一網打盡”。戲劇谷以強大的實力與超前的眼光逐漸成為上海這座城市的一個文化品牌。

是非:明星總在風口浪尖

2010年，戲劇界貌似繁榮的背后，卻是口水不斷，是非難斷。

“非著名相聲演員”郭德綱的遭遇屬于“圈里人害了圈里人”。一時間，“非法圈地”與“縱徒打人”兩項大罪壓在郭老師身上，全國一片“倒郭”之聲甚至遠遠超過當年的“藏秘排油”虛假廣告風波。郭德綱對此似乎毫不在乎，不僅將打人的徒弟譽為“智斗歹徒民族英雄”，甚至怒斥記者不如妓女，隨即自然而然地遭遇了諸多媒體群起而攻之，甚至連有著“宿仇舊恨”的中央電視臺也適時不點名地給出了批評，稱其表現“三俗”:“他的徒弟動手打人，他自己卻用罵人的方式為徒弟撐腰。在這個行業(yè)的精華與糟粕之間他留下了糟粕；在這個行業(yè)的正氣與江湖氣之間他選擇了江湖氣；在個人的私憤與公眾人物的責任前，他習慣性地倒向私憤。這位公眾人物如此庸俗、低俗、媚俗的表現是多么的丑陋?！表斨鴫毫?，郭老師艱難地選擇了暫時關閉德云社，“學習檢查”。屋漏偏逢連夜雨，接著又是兩位骨干宣布退出……風波一茬接著一茬。

好在郭老師命硬，大風大浪都挺過來了。如今的德云社，經過一番韜光養(yǎng)晦，重新優(yōu)化組合，戲照演曲照唱，出慣了風頭的郭老師還是那么風風火火，遇見記者，還不忘笑嘻嘻地自我解嘲；“沒事兒，博客什么的也都是我自己關的，省得麻煩。其實都是圈里人鬧騰的，尤其是天津一幫說相聲的，怨不得別人。”既然是家鄉(xiāng)同行背后使壞，郭老師還能怨得著誰呢？不過經過一番折騰之后，郭德綱的確學乖了很多，不再那么牙尖嘴利了。

真正有點沒法收場的大概是說“海派清口”的那位周立波先生了。微博上的口水仗逐漸上升為“賤民論”，透出了這位自詡為天才的滑稽演員些許的不自信。從“達人秀”決賽出丑開始，到今天的微博論戰(zhàn)，周立波仿佛一個斗士一般，口水仗打得越戰(zhàn)越勇，幾近瘋狂，大有與全社會為敵的姿態(tài)。按照北方相聲界同行的說法，波波這次有點“被迫害狂想癥”。從“網上罵娘的那些非主流賤民”、“我用掉和捐掉的錢，可能比您看到的錢還多”，到謾罵方舟子是“以舉報搏出位的網絡刁民”，葉匡正“欲含無淚，欲宮無器”，孔慶東“復雜的五官掩飾不了樸素的智商”……一方面他與“賤民”對立高高掌控話語權，另一方面他“睚眥必報”對不滿他的名人上升到人身攻擊的高度，最后引起公憤。北京的青年相聲演員王自健在第一時間編了段子，用周立波熟悉的形式猛批了一頓周立波，“李敖的兒子給你發(fā)個短信你就貼到網上，要是李剛的兒子給你發(fā)短信，你還指不定怎么樣呢……”嬉笑怒罵之間，臺下拍手稱快，網絡轉載率一路飆升。

面對空前的壓力與指責，波波似乎并沒有學習老郭的韜光養(yǎng)晦，依然故我:“我罵的是網絡賤民，我還是用賤民來表示。為什么罵他們？在過去的世界里，沒有網絡，大家沒有發(fā)泄的渠道。當社會給了你一個公平交流的平臺，你就把它當廁所？那你就不配有話語權！就像過去沒房子，你在這邊打口井、那邊搭閣樓，現在人們生活水平上去了，還在樓上搭閣樓，那就不配住大房子……這是我的性格。你罵我，我就要罵你，你打我，我就要把你打趴下，我覺得名人也是人。名人也有七情六欲。名人難道就可以被罵嗎？”

但愿面對是非，周立波不要如同網民所說的那樣:“他是一只被吹膨脹的青蛙，一次對罵就打回原形?！?/p>