《風(fēng)云決》雙主角人物形象難以辨識(shí)原因分析

動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)云決》公映后，部分觀眾反應(yīng)看不懂。其中原因，除了故事內(nèi)在敘事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)問(wèn)題外[1]，劇中人物，尤其是主角的形象難以辨識(shí)，也是較為突出的原因。這里的辨識(shí)，直白說(shuō)就是觀眾能看明白誰(shuí)是誰(shuí)，這也是“看懂”電影的前提。人物在形象上的區(qū)分，主要依靠其外貌和裝束。用于呈現(xiàn)外貌和裝束的鏡頭語(yǔ)言，也會(huì)被關(guān)涉其中。《風(fēng)》劇中有兩位主角，屬雙主角類(lèi)型影片。為開(kāi)展比照，本文將結(jié)合另外一部雙主角名片《末路狂花》開(kāi)展分析論述。后者雖是真人電影，但在通過(guò)人物形象和鏡頭語(yǔ)言塑造角色問(wèn)題上，二者的手段和目的基本一致，因此可資參照。

1.裝束和外貌的問(wèn)題

裝束和外貌，是構(gòu)建人物形象的重要視覺(jué)語(yǔ)言。例如，電視劇中濟(jì)公的“鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破”，已經(jīng)構(gòu)成婦孺皆知的視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)。《四世同堂》中的“大赤包”，則直接拿其面部特征作為其綽號(hào)。可見(jiàn)，鮮明獨(dú)特的裝束和外貌，能為觀眾提供良好的辨識(shí)參照，也是塑造人物的造型手段。影片開(kāi)始部分，通常是觀眾辨識(shí)角色的關(guān)鍵。因此本文主要對(duì)影片的開(kāi)場(chǎng)段落[2]進(jìn)行分析。《末路狂花》的兩位主角為塞爾瑪和路易斯;《風(fēng)云決》為聶風(fēng)和步驚云。首先來(lái)看他們的裝束情況:

在《末路狂花》中，路易斯褪去一絲不茍的制服，穿上的是拘謹(jǐn)保守的扣領(lǐng)襯衫和長(zhǎng)褲，配戴墨鏡，并用頭巾包裹盤(pán)發(fā);塞爾瑪脫下家居的大花睡裙，換上的是嫵媚可愛(ài)的露肩白裙，金發(fā)披滿(mǎn)肩頭。二人之間如此鮮明且前后一致的裝束對(duì)比，清晰構(gòu)建出兩位主角各自的視覺(jué)形象。這不但便于觀眾辨識(shí)和記憶，而且還更有深意:路易斯拘謹(jǐn)?shù)闹b和緊緊的包裹暗示她不但無(wú)意取悅男人，還對(duì)外界充滿(mǎn)了防范之意;塞爾瑪?shù)难b扮則包含更多對(duì)男性欣賞視角的服從，暗示她自覺(jué)地接受男權(quán)社會(huì)中對(duì)女性著裝的定位。后來(lái)，隨著劇情發(fā)展，二人的裝束繼續(xù)發(fā)生改變。在影片下半段，配合劇情發(fā)展，兩位主角的裝束開(kāi)始趨同:都挽起長(zhǎng)發(fā)穿上了長(zhǎng)褲。當(dāng)然，到這個(gè)時(shí)候，由于觀眾已經(jīng)熟悉了兩位主角，因此不會(huì)發(fā)生辨識(shí)困難的情況。

在《風(fēng)云決》中，兩位主角在裝束上也有所不同:聶風(fēng)是白色長(zhǎng)袍加垂腰長(zhǎng)發(fā)，步驚云則是短褂長(zhǎng)褲加及肩長(zhǎng)發(fā)。這些裝束在文學(xué)語(yǔ)言的描述中，其差異是顯而易見(jiàn)的。但在特定的場(chǎng)景中，光線條件會(huì)直接影響到這種差別的展示效果。《末路狂花》的開(kāi)篇段落都發(fā)生在光線充足的白天，因此各種裝束上的差異能在銀幕上得到很好的體現(xiàn)。而《風(fēng)云決》的前三個(gè)片段則分別發(fā)生在夜色中、篝火旁和白天。人物的裝束，“在一定的照明下，它可以被光線所突出、強(qiáng)調(diào)，也可以被陰影所抹掉[3]”，因此，暗淡的場(chǎng)景光線，直接削弱了兩位主角在裝束上的差異，給人物形象的辨識(shí)帶來(lái)困難。

不同的光源還會(huì)產(chǎn)生不同的環(huán)境色，進(jìn)而影響裝束自身的顏色:聶風(fēng)的白袍在片段1中變成了淺藍(lán)色;步驚云的披風(fēng)，則先后由黑色變?yōu)樯罨遥倩謴?fù)到日光下的青灰。強(qiáng)烈的環(huán)境色改變了裝束的固有顏色，使得人物和裝束的聯(lián)系削弱，不利于觀眾辨識(shí)角色。此外，裝束的風(fēng)格還應(yīng)保持一致。聶風(fēng)脫下長(zhǎng)袍赤裸上身的形象，和他上一場(chǎng)中玉樹(shù)臨風(fēng)的著裝風(fēng)格大相徑庭，判若兩人。這種裝束風(fēng)格上的割裂，對(duì)人物形象的辨識(shí)也是有害的。

在外貌上，真人電影和動(dòng)畫(huà)略有不同。前者是通過(guò)演員的挑選來(lái)實(shí)現(xiàn)。《末路狂花》中的兩位主角的面容存在較大差異，一個(gè)嫵媚嬌俏，一個(gè)則略帶刻板拘謹(jǐn)，這應(yīng)該是導(dǎo)演在選取演員時(shí)刻意所為。動(dòng)畫(huà)片的人物外貌則由美術(shù)人員設(shè)計(jì)而來(lái)，因此可以利用夸張的手法塑造外形鮮明人物形象。如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》中的三個(gè)士兵，一個(gè)肥胖柔軟如面口袋，一個(gè)瘦長(zhǎng)干枯如高粱桿，一個(gè)短粗蓬松似棕毛刷，差異十分明顯。《風(fēng)》劇的兩位主角都定位于英姿颯爽的俊俏小生類(lèi)型，因此基本無(wú)法夸張?zhí)幚硪岳_(kāi)差距;同時(shí)二維動(dòng)畫(huà)單線平涂的技術(shù)條件，也決定其無(wú)法對(duì)面部進(jìn)行細(xì)致入微的區(qū)別刻畫(huà)。因此，兩位主角在外貌上的差異不大。這同樣增加了辨認(rèn)的難度，并且還會(huì)對(duì)鏡頭語(yǔ)言提出要求。。

2.景別和節(jié)奏的問(wèn)題

裝束和外貌的差異，是通過(guò)特定的鏡頭展現(xiàn)在銀幕上的。其中的景別問(wèn)題，具體包括遠(yuǎn)、全、近、中景以及特寫(xiě)，可以決定裝束和外貌在銀幕上的展示的多與少。而節(jié)奏問(wèn)題，則可以決定鏡頭持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)與短。在辨識(shí)人物形象問(wèn)題上，這二個(gè)因素同樣不可忽視。

景別中的遠(yuǎn)景主要用來(lái)交代環(huán)境，全景則主要用來(lái)交代動(dòng)作。這兩種景別中要么人物較小不易辨識(shí)，要么人物的運(yùn)動(dòng)會(huì)干擾辨識(shí)，因此都不適合展示人物形象。中景和近景，由于角色的面部特征和裝束特征都能夠得到清晰的呈現(xiàn)，因此堪當(dāng)展示角色形象的最佳景別。下面是對(duì)兩部影片開(kāi)篇段落的景別使用情況進(jìn)行的統(tǒng)計(jì)。

《末》劇的開(kāi)篇段落時(shí)長(zhǎng)7分36秒，共計(jì)使用約57個(gè)鏡頭，包含38個(gè)中景和近景;11個(gè)遠(yuǎn)景和全景。其中，中、近景占鏡頭總數(shù)的66%，它和遠(yuǎn)景、全景的比例約為3.4:1。由此可見(jiàn)，導(dǎo)演在開(kāi)篇段落中非常注意通過(guò)中景和近景展示主角人物形象，這有利于觀眾盡快認(rèn)識(shí)片中的主角，為后面故事的鋪陳做好了準(zhǔn)備。在《風(fēng)》劇中，開(kāi)篇段落時(shí)長(zhǎng)4分5秒，鏡頭總數(shù)為93個(gè)，中、近景的數(shù)量為42個(gè)，遠(yuǎn)、全景的數(shù)量為28個(gè)。其中，中、近景占鏡頭總數(shù)的45%，和遠(yuǎn)景、全景的數(shù)量比例約為3:2。由此可見(jiàn)，在影片頭三個(gè)片斷里，《風(fēng)云決》的中景和近景的數(shù)量相對(duì)較少，這顯然不利于觀眾辨識(shí)兩位主角的形象。

再來(lái)看特寫(xiě)鏡頭的使用。在《末》劇長(zhǎng)達(dá)7分半的開(kāi)場(chǎng)段落中。特寫(xiě)鏡頭約有8個(gè)，其中主角的面部特寫(xiě)勉強(qiáng)能算成3個(gè)，基本要2.5分鐘才會(huì)出現(xiàn)一個(gè)主角的面部特寫(xiě)。總體來(lái)看，《末》劇中主角的面部特寫(xiě)，不但數(shù)量少而且銜接得當(dāng)。前兩個(gè)是在人物走動(dòng)過(guò)程中自然形成的頭部特寫(xiě)，不會(huì)妨礙觀眾辨識(shí)。后一個(gè)是開(kāi)車(chē)途中，由于攝像機(jī)基本一直固定在司機(jī)路易斯的外側(cè)進(jìn)行拍攝，二人的頭頸肩和攝影機(jī)之間的關(guān)系清晰明確，加上頭巾和卷發(fā)以及外貌方面的差異，因此直接切入塞爾瑪頭部特寫(xiě)鏡頭，沒(méi)有造成辨識(shí)困難。可見(jiàn)，即便是在兩位主角面部差異明顯，服飾打扮迥異的情況下，影片在面部特寫(xiě)的使用上依舊是非常謹(jǐn)慎的。

和《末》劇的謹(jǐn)慎比起來(lái)，《風(fēng)》劇對(duì)特寫(xiě)的使用就顯得不夠慎重。首先，在面部特寫(xiě)的使用方式上，《風(fēng)云決》忽視兩位主角面部比較相似的這個(gè)先天不足，采用直接切入切出的方式來(lái)銜接特寫(xiě)鏡頭，這讓觀眾難以得知此“局部”究竟來(lái)自哪個(gè)“整體”。其次，在數(shù)量上，在片頭4分25秒的時(shí)間內(nèi)，累計(jì)使用的特寫(xiě)鏡頭多達(dá)23個(gè)。其中兩位主角的面部特寫(xiě)有13個(gè)。平均每分鐘會(huì)出現(xiàn)3個(gè)主角的面部特寫(xiě)。可以想象，在影片開(kāi)始部分，兩張相似的面部特寫(xiě)直接在銀幕上頻繁地切入切出，會(huì)讓觀眾多么的困惑。

這里已經(jīng)涉及到了節(jié)奏問(wèn)題。鏡頭的節(jié)奏可以決定究竟留給觀眾多少時(shí)間去識(shí)別這些視覺(jué)信息。節(jié)奏慢意味著畫(huà)面停留時(shí)間長(zhǎng)，有利于觀眾對(duì)人物形象進(jìn)行辨識(shí)。反之快速的節(jié)奏則不利于辨識(shí)。《末》劇的開(kāi)篇節(jié)奏是比較緩慢的，每分鐘平均不足8個(gè)鏡頭。《風(fēng)云決》則非常快，平均每分鐘有21個(gè)鏡頭。這意味著平均每3秒鐘便會(huì)切換一次鏡頭。當(dāng)然這個(gè)速度本身并無(wú)過(guò)錯(cuò)，但緊迫的時(shí)間，必然會(huì)增加辨識(shí)的難度。

還值得一提的是，兩部影片開(kāi)篇段落中都有沒(méi)有主角出現(xiàn)的鏡頭。《風(fēng)》中共計(jì)約有30個(gè)，占鏡頭總數(shù)的32%;《末》劇中約有8個(gè)，占鏡頭總數(shù)的14%。這說(shuō)明在開(kāi)篇段落中，在展示主角的人物形象方面，《風(fēng)》劇沒(méi)有能像《末路狂花》那樣筆墨集中。這對(duì)觀眾辨識(shí)主角的形象也是不利的。

3.干擾因素的問(wèn)題

從雙主角形象辨識(shí)的角度看，除了彼此之間要有區(qū)別，他們還應(yīng)該與劇中其它人物有區(qū)別。《未》劇中除了兩位女主角外，只有一個(gè)戲份很少的女招待出現(xiàn)。除此以外，整部片子沒(méi)有再出現(xiàn)其它女演員。這種設(shè)計(jì)非常有利于突出兩位女主角的形象特征。

與此相反的是，在《風(fēng)》劇中，不但男性人物眾多，而且其中有位主要角色傲決，竟與風(fēng)、云一樣，有著同樣高大健美的身姿和俊俏硬朗的面孔，下圖1中[4]，右側(cè)人物為少年傲決，他身穿無(wú)袖短褂和長(zhǎng)褲，類(lèi)似成年后的步驚云。下圖2中右側(cè)人物為成年傲決，其過(guò)膝長(zhǎng)袍狀若聶風(fēng)，寬大的斗篷頗似步驚云的披風(fēng)。在外貌上，三人還擁有同樣的劍眉，杏眼，長(zhǎng)方臉和完全雷同的身姿。如此眾多的相同元素，縱然細(xì)節(jié)再不相同，也必然會(huì)混淆他們之間在形象上的差異，使得兩位主角的形象更加難以辨認(rèn)。

圖表 1 步驚云和少年傲決

圖表 2聶風(fēng)和成年傲決

從上圖中還可以看出三人在頭發(fā)長(zhǎng)短上的不同。聶風(fēng)的頭發(fā)最長(zhǎng)，步驚云居中，傲決的最短。可惜在快節(jié)奏的武打電影中，劇烈的運(yùn)動(dòng)會(huì)使得長(zhǎng)短不一的頭發(fā)，體現(xiàn)出一種共同的特征——飛舞，這個(gè)共性會(huì)混淆它們之間的長(zhǎng)短區(qū)別，而運(yùn)動(dòng)的東西本身也總是難以辨識(shí)的。在頭部的區(qū)別設(shè)計(jì)上，或許可以參考電視連續(xù)劇《舒克和貝塔》。該片在雙主角的形象設(shè)計(jì)上，讓飛行員舒克額頭上頂個(gè)時(shí)髦的防風(fēng)鏡，坦克駕駛員貝塔額頭上則有寬大的黃色帽檐。這種鮮明的區(qū)分，為辨識(shí)提供了明顯標(biāo)志。而且，這種標(biāo)志在頭部特寫(xiě)鏡頭中，也可以得到有效展示。

綜上所述，造成《風(fēng)云決》雙主角形象辨識(shí)困難的原因是多方面的。有來(lái)自人物設(shè)計(jì)上的雷同，也有來(lái)自場(chǎng)景的配合，以及節(jié)奏和景別的設(shè)計(jì)不當(dāng)。在動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域雖然存在人物造型，場(chǎng)景和分鏡頭設(shè)計(jì)這樣的分工，但所有的分工最終還是要匯聚為一股合力。因此除了努力各盡其責(zé)外，還應(yīng)注意互相配合，揚(yáng)長(zhǎng)避短。對(duì)于《風(fēng)云決》這部具有創(chuàng)新意義的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)而言，著述論文分析研究其不足，是期冀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，早日獲得更大的成功。只是個(gè)人研究水準(zhǔn)有限，所述恐有不當(dāng)，惟望方家指正。

本論文來(lái)自上海電視大學(xué)學(xué)科研究課題項(xiàng)目

[1]《<風(fēng)云決>敘事結(jié)構(gòu)分析》，趙明榮，《電影文學(xué)》2009年第8期。

[2]此處開(kāi)場(chǎng)段落指的是:《風(fēng)云決》1:38~6:03 部分內(nèi)容，含謀劃，入魔和報(bào)仇這三個(gè)片段;《末路狂花》2:17~9:53部分的內(nèi)容，包括通話，準(zhǔn)備和出行三個(gè)片段。

[3]《電影語(yǔ)言》，馬塞爾?馬爾丹（法），中國(guó)電影出版社，2006年，第45頁(yè)。

[4]《風(fēng)云決設(shè)定畫(huà)集》，羊城晚報(bào)出版社，2008年7月第一版。此處截圖分別來(lái)自第18和20頁(yè);第15和21頁(yè)。