中西方文化意識(shí)的互通互融——訪德國女性電影節(jié)主席約翰娜

□冷 凇

冷 凇：約翰娜女士，您好！2009年舉辦的第六屆中國國際紀(jì)錄片選片會(huì)，很榮幸地邀請(qǐng)到了您作為評(píng)委參會(huì)。2008年您來過中國國際紀(jì)錄片選片會(huì)，觀看了數(shù)以百計(jì)的中國精品紀(jì)錄片，此屆您也看了差不多100部最經(jīng)典的全國優(yōu)秀紀(jì)錄片，給您留下什么印象？您認(rèn)為與2008年相比有何變化？

約翰娜：首先的印象是中國的紀(jì)錄片在堅(jiān)持多元化發(fā)展。我欣喜地發(fā)現(xiàn)，中國紀(jì)錄片在藝術(shù)把握能力上更加“自由”了，許多紀(jì)錄片的社會(huì)批評(píng)和批判意識(shí)更強(qiáng)了。我感覺中外紀(jì)錄片很難用唯一的標(biāo)準(zhǔn)去比較，無論中國還是德國，有些紀(jì)錄片的制作目的就是歷史教育，或許沒有更多的包裝和商業(yè)化炒作方法，或許這樣的紀(jì)錄片看起來死板、收視率不高，但社會(huì)缺不了它們。當(dāng)然現(xiàn)在更流行的方式是好萊塢模式，試著用很多三維動(dòng)畫制作技術(shù)，租用演職人員策劃大規(guī)模搬演重現(xiàn)，用大投資聘用大導(dǎo)演，請(qǐng)大制作班底完成。另外，我們創(chuàng)作紀(jì)錄片的人需要搞清一個(gè)概念，電視紀(jì)錄片與電影紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式截然不同。總之，不同種類的紀(jì)錄片不能一概而論，因?yàn)橹谱髂康呐c標(biāo)準(zhǔn)不同。

冷 凇：請(qǐng)您重點(diǎn)介紹一下德國女性電影節(jié)吧？您成立這個(gè)機(jī)構(gòu)的目的是什么？

約翰娜：女性爭(zhēng)取權(quán)利的信念和呼吁最先由美國人發(fā)起確立。上世紀(jì)70年代晚期，美國人的女權(quán)運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈，之后便有了巴黎女性電影節(jié)，之后便是德國女性電影節(jié)于1984年在科隆創(chuàng)辦。如今世界上的女性電影節(jié)百家爭(zhēng)鳴，在歐洲有多少我不太確定，但是世界范圍內(nèi)至少有15—17個(gè)女性電影節(jié)，我們一起聯(lián)合開了很多會(huì)議，大家在一起思考如何把女性與影視媒體的概念做大做強(qiáng)。

成立德國女性電影節(jié)的目的是雙重的，第一是為世界所有的女性電視人爭(zhēng)取應(yīng)得的權(quán)益，消除電視行業(yè)對(duì)婦女的歧視。第二是為引起更多的人對(duì)社會(huì)女性與女權(quán)主義的重視，進(jìn)而為電視內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域爭(zhēng)取到更多的女性空間。

相比之下，我們更多地關(guān)注女性導(dǎo)演，而并非女性內(nèi)容，但女性內(nèi)容的題材是女導(dǎo)演們最喜歡選取的。在電視專業(yè)及電影工業(yè)領(lǐng)域女性已占據(jù)多半邊天，我們針對(duì)女性攝影師、女性電影作曲家等弱勢(shì)群體專門設(shè)置了電影節(jié)和獎(jiǎng)項(xiàng)，女性電視導(dǎo)演也是重要一環(huán)。這些年技術(shù)能力強(qiáng)的女性又承擔(dān)了編輯師的角色，以前數(shù)字編輯領(lǐng)域多是男性在操作非線性設(shè)備，因?yàn)椤凹夹g(shù)”這個(gè)字眼在傳統(tǒng)觀念中是排斥女性的，而如今的影視數(shù)字領(lǐng)域，女性從設(shè)計(jì)到制作已經(jīng)可以包攬各個(gè)環(huán)節(jié)。

冷 凇：現(xiàn)在中國電視人力資源系統(tǒng)有個(gè)現(xiàn)象，一些名牌欄目的制片人、導(dǎo)演，新聞部的編輯、記者、主創(chuàng)人員多半都是女性，可以說女性電視從業(yè)者在中國撐起了“多半邊天”。

約翰娜：您說的很對(duì)，全球范圍內(nèi)電視女性精英都占據(jù)主導(dǎo)，德國、美國、英國都是一樣的局面。以好萊塢為例，很多大公司的主要項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、制片人都是女性，德國的女性電視從業(yè)者在一些機(jī)構(gòu)占到70%。盡管女性占據(jù)了很大比例，但她們的社會(huì)地位和提升機(jī)會(huì)卻比男性少很多，臺(tái)長(zhǎng)、總編、董事長(zhǎng)、總經(jīng)理這些職位中很少見到女性，電視中高層的管理人員中也鮮見女性。

冷 凇：的確，女性細(xì)致、敏感，溝通能力強(qiáng)，很關(guān)心他人的感受，常有特殊的魅力和能力去聚集人氣，在傳媒領(lǐng)域往往游刃有余。我在英國留學(xué)的時(shí)候清晰記得專門有研究女權(quán)主義的課程，內(nèi)容上“肥皂劇”研究似乎是重點(diǎn)。

約翰娜：不如意的是，國際上少有女性導(dǎo)演能做大計(jì)劃大投資的電影，都是男性在做。我們舉辦女性電視節(jié)就是想力所能及地為女性導(dǎo)演提供一些獎(jiǎng)金。現(xiàn)在紀(jì)錄片與電影、電視劇都在試圖融合，紀(jì)錄片領(lǐng)域在嘗試納入新的資金，用新的方法去表達(dá)，嘗試與創(chuàng)新是有益的，但只有少數(shù)能成功——“適者生存”就是電視界的達(dá)爾文法則。這很殘酷，但這樣可以淘汰偽劣者，保證優(yōu)勝率。

冷 凇：您如何看待美國一些商業(yè)紀(jì)錄片對(duì)其他國家的滲透？比如，現(xiàn)在國家地理頻道的紀(jì)錄片已經(jīng)形成了固定的產(chǎn)業(yè)鏈模式，近期他們播出的《空中劫難系列》，似乎收視率和社會(huì)反響都很強(qiáng)烈。

約翰娜：這很值得警惕。實(shí)話說，商業(yè)紀(jì)錄片只是紀(jì)錄片的一種，我個(gè)人并不喜歡。對(duì)于商業(yè)紀(jì)錄片，唯一能夠吸引我的或許就是話題。比如空難、飛機(jī)爆炸墜毀這個(gè)話題我感興趣，我就會(huì)喜歡看，但那不是真正的藝術(shù)。剛剛你提到《空難系列》，嚴(yán)格意義上就是一部“配著解說詞的電視劇”，畫面中的扮演重現(xiàn)比例已經(jīng)高達(dá)80%以上，這還能稱作紀(jì)錄片嗎？在商業(yè)化的背景下，很多紀(jì)錄片以“故事”作為外殼包裝，甚至動(dòng)物系列的紀(jì)錄片，也要通過故事化的敘述來吸引受眾。比如你經(jīng)常聽到這樣的敘述，“面對(duì)天敵的臨近，鳥兒媽媽不高興了”——鳥兒是沒有思想的，但是創(chuàng)作者為了收視率采用了故事化的形式。

冷 凇：是的，面對(duì)新媒體技術(shù)沖擊和商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)壓力，電視片已不可同日而語。現(xiàn)在影視中充斥了太多的暴力，也有許多宣揚(yáng)男權(quán)的內(nèi)容。

約翰娜：電視中宣揚(yáng)暴力、罪犯，是因?yàn)檫@兩種行為最有戲劇矛盾沖突，更容易形成故事吸引眼球。我基本不看有暴力成分的電視電影。年輕人受到電視中的暴力行為影響是很深的，內(nèi)心會(huì)變得很暴力，控制不住就會(huì)發(fā)泄出來。我們總是談?wù)撃贻p人過度的依賴媒體技術(shù)，在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間年輕人的識(shí)別力相對(duì)很弱。我曾經(jīng)寫過一篇文章批判電視暴力，因?yàn)榧词故穷愃啤靶淌聜删儯烨芊恕边@樣看似“正義戰(zhàn)勝邪惡”題材的內(nèi)容，也會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生恐慌影響。人們看到犯罪和暴力的內(nèi)容過多了以后，會(huì)對(duì)周邊的一切產(chǎn)生不信任，原本很友善的人或環(huán)境你都會(huì)覺得很危險(xiǎn)。長(zhǎng)此以往，社會(huì)的信任度、和諧友善程度都會(huì)降低。

冷 凇：最近女權(quán)主義的電視劇似乎一下子多起來，一些摘得艾美獎(jiǎng)的美劇，如《欲望都市》《絕望的主婦》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》等都是女權(quán)、女性主義題材，這些劇受到喜歡是因?yàn)楦嗟仃P(guān)注了女性的心理生活和情感需要。

約翰娜：沒錯(cuò)，我們永遠(yuǎn)都不要忘記電視最主要的忠實(shí)觀眾是女性。聽說在中國大量的家庭婦女都會(huì)以電視為伴，在美國、德國等發(fā)達(dá)國家更是如此，女性和電視之間的關(guān)系是互為促進(jìn)、協(xié)調(diào)發(fā)展的。

您提及的這些劇能在全球火爆，是因?yàn)樗麄冴P(guān)心當(dāng)代都市女性，找到了被人們遺忘或大眾不敢觸及的話題。從上世紀(jì)80年代的《豪門恩怨》等劇目開始，電視人便開始關(guān)注女性政治、女性節(jié)目、女性導(dǎo)演，試著分享社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，女性的工作、話語權(quán)是通過電視媒體得到的，電視中大量的出鏡記者、主持人是女性。相信未來的新媒體領(lǐng)域中，女性也必將發(fā)揮更大的優(yōu)勢(shì)。最后我衷心的希望更多的人關(guān)心熱愛女性電視人和女性電視題材！