□白光艷
自從改革開放以來,許多外國特別是西方各國的新潮藝術涌入我國,音樂劇就是其中之一。近年來,音樂劇在我國大興,并呈方興未艾之勢。
然而,究竟什么是音樂劇?其藝術特征又是什么?人們卻認識的不盡統一,見仁見智。有人認為,音樂劇是歌劇中的一種類型,它同正歌劇、喜歌劇、大歌劇、輕歌劇、樂劇等一起,共同構成歌劇,亦即按歌劇的“綜合音樂、戲劇、詩歌、舞蹈等藝術而以歌唱為主的音樂戲劇形式”(見《辭海》縮印本第1850 頁,上海辭書出版社2000 年版)的定義而論,音樂劇是符合這一界定的;但也有人認為,雖然音樂劇符合一般歌劇的定義,但它已經發展成為獨立的新的藝術品種,具有自身獨特的藝術特征,所以應當單列出來,成為與歌劇并列的新的藝術品種。筆者同意后者的觀點,即將音樂劇作為獨立的新藝術品種從歌劇中分離出來。其主要根據,就是音樂劇獨特的藝術特征。具體說來,這些藝術特征主要有下列幾點。
音樂劇與歌劇產生的時間有明顯的不同;歌劇產生于16 世紀末,后漸流行于歐洲各國。在我國,歌劇的概念較為復雜,若按歌劇的定義而論,則所有的戲曲都是歌劇,但事實上我國并不將戲曲稱之為歌劇,而是與歌劇并列的戲劇類型。至于“五四”運動之后,特別是1942 年毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表之后出現的民族新歌劇,則是地道的歌劇,只不過進行了民族化的改造而已。而音樂劇則產生于19 世紀末、20 世紀初,比歌劇約晚300 年,是名副其實的新興的藝術形式。因此,不能把音樂劇歸入歌劇范疇之內。
歌劇產生于意大利,帶有美聲樂派與意大利古典樂派的特點,如具有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力,音色優美、明亮、圓潤、豐滿,音與音的連接平滑勻凈,花腔裝飾樂句流利靈活等等。
而音樂劇產生于美國,因以紐約的百老匯為演出中心,故又稱“百老匯歌舞劇”,帶有通俗樂派與美國新潮樂派的特點,如載歌載舞(多為通俗歌曲與現代舞)、夾用說白(多用“Rap”)、音樂淺顯通俗(多以民歌或爵士樂為素材)、題材內容平民化(多取自平民的日常生活或改編世界戲劇經典作品)等等。
歌劇的代表劇目,主要有《茶花女》、《羅密歐與朱麗葉》、《卡門》、《蝴蝶夫人》以及我國民族歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》、《小二黑結婚》、《王貴與李香香》、《紅珊瑚》、《紅霞》、《洪湖赤衛隊》、《江姐》、《蒼原》等。
而音樂劇的代表劇目,主要有《演藝船》、《俄克拉荷馬》、《賣花女》、《西區故事》、《音樂之聲》、《貓》以及我國音樂劇《搭錯車》、《芳草心》、《四毛英雄傳》、《未來組合》、《歌王》、《山野里的游戲》、《鷹》、《快樂推銷員》、《魚皮部落》等。
從總體而言,這些西洋歌劇呈美聲樂派特征,民族歌劇呈民族樂派特征,而音樂劇則呈通俗樂派特征。
最后,我們集中探討分析音樂劇本體的藝術特征,這是音樂劇最主要和最重要的藝術特征。
其一,從文學劇本而言,音樂劇是以歌舞演世事,而不是歌劇那樣“以歌舞演故事”,也就是說,音樂劇重點描寫生活場景與人情百態,而不像歌劇那樣重點描寫戲劇情節與戲劇沖突。如果要講“淡化情節”的話,那么對音樂劇來說,是比較合適的。
其二,就演員的人物形象塑造(或謂“角色創造”)而言,音樂劇注重人物的情感情緒,而歌劇則注重人物的外部動作(形體動作)與內部動作(心理動作)的一致與綜合。
其三,按舞臺呈現而言,歌劇以歌為輔以劇為主,音樂劇則以劇為輔以音樂為主,所以戲劇理論家與劇作家王慶斌先生說:“以簡約代替繁復,以輕靈代替凝重,以人物情結代替故事情節,以情緒層次代替細節脈絡,這是音樂劇的機智。在這一點上,電影不如話劇,話劇不如戲曲,戲曲不如歌劇,歌劇不如音樂劇。……音樂劇就是大MTV。”(《音樂劇文學手段的當代意識——張明媛音樂劇〈魚皮部落〉論綱》,《劇作家》2001 年第6 期第93 頁)
其四,就音樂特征而言,音樂劇強調人物的音樂形象,而歌劇則強調人物的重點唱段(主要是詠嘆調)。