黑龍江話劇導演人才資源考略

□梁志毅

資源，是一個國家或一個地區內所擁有的物力、人力、財力等物質要素的總稱，具體又分為自然資源與社會資源兩大類。自然資源有許多種，例如陽光、大氣、水、土地、森林、草原、濕地、河流、湖泊、動物、植物、礦藏等等；社會資源也有許多種，例如人力資源、信息資源、文化資源等等。

對資源的保護、開發、利用，有利于各項事業的發展，可以實現資源共享的理想目標。同樣，黑龍江話劇人才資源異常豐富，對這些人才資源的保護、開發、利用，也一定會對全省話劇導演藝術乃至整個話劇藝術的繁榮與發展，起到資源共享和智力支持的重要作用。為此，本文對黑龍江話劇導演人才資源這一重要課題進行初步考略，以求對今后全省話劇導演藝術的創新與發展，提出有益的參照系。

一、解放前黑龍江的話劇導演人才

黑龍江雖然開發較晚，話劇產生也較遲，但這并不等于沒有本省的話劇導演人才，尤其是解放前，雖然屬于鳳毛麟角，但畢竟開創了黑龍江話劇導演史的先河。其中主要有兩位話劇導演，在黑龍江話劇史上占有重要的篇章。

第一位是金劍嘯（1910-1936），滿族人，原名全承載，號培之，又名夢塵，筆名劍嘯、巴來、健碩、柳倩等，沈陽人。早年創作出話劇劇本《窮教員》、《藝術家與洋車夫》、《黃昏》、《母與子》、《幽靈》等。1934年底到哈爾濱，在《大北新報畫刊》社任編輯長。1935年到齊齊哈爾，任《黑龍江民報》社文藝副刊編輯。曾組織業余劇團“白光劇社”，演出話劇《雷雨》等，并任導演。1936年又回哈爾濱任《大北新報畫刊》主編。同年6月，被日本憲兵逮捕，8月15日英勇就義，時年僅26歲。

第二位是烏·白辛（1920-1966），赫哲族人，原籍吉林。原名吳宇宏，曾用名白辛。早年考進沈陽協和劇團當演員。1943年自編、自導、自演了話劇《松花江上》，該劇曾在哈爾濱業余話劇團公演。

二、解放后至改革開放前黑龍江話劇導演人才

解放后至改革開放前，黑龍江話劇導演人才濟濟，爭芳斗艷，各顯其能，各樹其風。

第一位是劉相如（1922-），山西洪洞人。上世紀50年代——60年代，曾先后任哈爾濱話劇院院長、哈爾濱市文化局副局長、哈爾濱市藝術學院院長、哈爾濱市文聯黨組織書記等職。曾導演話劇《伏契克》、《家務事》等。其中獨幕話劇《家務事》在1956年全國話劇匯演中榮獲導演獎，并在懷仁堂為毛澤東等國家領導人演出。

第二位是王志超（1927-）。哈爾濱人。中央戲劇學院導演系本科畢業，是前蘇聯戲劇專家列斯里親授弟子。曾導演話劇《雷雨》、《日出》、《千萬不要忘記》、《黃繼光》、《青春之歌》、《萬水千山》等。

第三位是高藍（1923-），女，滿族人，烏·白辛的夫人。原籍沈陽。中央戲劇學院導演系本科畢業。1958年到哈爾濱話劇院任導演，曾導演話劇《間隙與奸細》、《陰謀與愛情》等。

第四位是安潔（1930-），女，遼寧岫巖人，劉相如夫人。曾就讀于中央戲劇學院導演進修班。曾導演話劇《基督山恩仇記》、《她》等。

第五位是肖志成（1934-1993），黑龍江海倫人，畢業于中央戲劇學院導演系，曾導演話劇《保爾·柯察金》、《先鋒戰士》等。

三、改革開放以后黑龍江話劇導演人才

改革開放以后，隨著黑龍江話劇事業的重振雄風，黑龍江導演也涌現出一批精英，其中主要有以下幾位：

第一位是陳力（1937-），遼寧本溪人，別名晨靂。哈爾濱藝術學院戲劇系表演專業畢業，曾導演話劇《拳王》、《十五樁離婚案的調查剖析》、《地質師》等。

第二位是邢友江（1951-），齊齊哈爾市人。畢業于黑龍江文化藝術干部學校導演大專班，曾導演話劇《北方多雨的夏天》、《野草》、《大青山》、《女大十八變》、《魂系鶴鄉》等。

此外，肖志成此時期導演了話劇《吉他輕輕彈》、《蛾》，王志超導演了話劇《北京往北是北大荒》，高藍導演了《人人都來夜總會》等。

綜上所述，黑龍江話劇人才資源十分雄厚豐富，他們以各自的藝術個性，打造出黑土話劇導演藝術的群體輝煌。這些人才資源值得我們認真研究、認真學習、認真繼承，并發揚光大。