從電視文藝的大概念上看電視語言

□修宏宇

從電視文藝的大概念上看，電視語言不同于電影和文學語言，有其獨特的藝術特征。有些電視片和電視文藝節目不倫不類，令觀眾費解。究其原因，正是因為編導對電視語言的藝術特性不了解。那么電視語言的藝術特性是什么呢？我認為有如下幾點。

電視語言的綜合性。電視這門藝術是通過畫面來反映生活，而畫面是由多種語言形式構成，所以，電視語言具備綜合性這一特征。所謂電視語言，不是單指電視劇中人物的對話、獨白、畫外音等，而是指以鏡頭為基本單元的整體鏈接，它包括了景物、場面、畫面構圖、音響效果、人物對白、人物行為關系等等。所有這些通過拍攝、剪輯，鏈接成一個完整的片子，再現在熒屏上，熒屏上的一切動態或靜態的畫面都是用電視語言向觀眾表達和傳遞的，這便是電視語言的綜合性。電視語言既和文學、電影語言有相同的性質，又有它的獨特性。它的獨特性是指它的意義不在它們本身，而在它的背后。比如趙本山，它的本身就是三個字，是認定一個人的符號標志，但這三個字的意義并不是僅限于此，它的真正意義卻是指那個活生生的小品表演藝術家，一名全國億萬觀眾喜歡的著名笑星。

電視語言含義的雙重性。所說的雙重性，是指電視語言內部與外部的兩重含義。

外部含義是觀眾可視電視畫面的收縮性。根據電視的藝術特征，它不可能和電影相比，電影可以充分運用一切拍攝手段和拍攝方法來展示和傳遞電影語言信息。電視畫面力求單一明快，簡練短小，避免宏大和復雜的視覺效果。這是因為電視語言載體的電視屏幕遠遠小于電影銀幕，觀眾的欣賞空間遠小于電影欣賞空間所致，信息的載體制約著信息形式。在時空轉換上，雖然電視畫面不如電影畫面那么隨心所欲，但從生活實際出發，電視畫面簡潔明快，經濟實惠，信息傳遞快，是電視語言外部特征決定的。

內部含義是指觀眾可視畫面傳遞信息的深度和厚度。電視占有先進技術手段，制作靈活，相對短小，語言表達形式簡單，進入人們視野和家庭生活的信息快捷，極大地滿足了百姓獲得各種信息的可能，進而獲得了與百姓生活保持密切聯系的優勢。所以，觀眾要求電視節目，必須是傳遞更加深廣的、豐厚的生活信息、時代信息、心靈信息。

電視語言的內涵包括整體內涵和局部內涵。整體內涵是指電視作品的整體含義，它是實現電視編導的整體意向，通過觀眾欣賞進行整體接受和再造，展現創作者整個心靈世界的外現。比如，電視劇《劉老根》，不僅僅是表現幾個農民開發旅游資源，發家致富的作品，而是通過劉老根等人在開發龍泉山莊的過程中，向觀眾充分展現了劉老根是當代農民的新型開拓者。劉老根們勇于打破臉朝黑土背朝天的傳統農業束縛，向著更高的目標拼搏和對美好生活向往的心靈世界。局部內涵是指鏡頭內涵，它要求每一個畫面都要有豐富的隱藏含義。比如景物的重復鏡頭、特寫鏡頭都能充分展示豐厚的思想內涵。是刻畫人物，展現人物心靈世界的極好的電視語言。電視語言的整體內涵和局部內涵必須是和諧統一的，只有達到二者的完美統一，才能充分展現電視語言的內部含義。

電視語言的直接感悟性。電視語言的直接感悟性表現在它深厚內涵的視覺外現，即前面所說，電視語言（畫面）雙重性的表現結果。電視語言的直接感悟性是由以下因素決定的。首先，是電視藝術形式本身決定的。電視是通過視覺畫面來表現形象，由畫面形象直接把握生活本質，它把更深層次的涵義通過視覺形象直接表露出來。直接感悟性是電視語言獨有的。其次，是由觀眾決定的。人們看電視常常是這樣的，看哪個臺、看哪個節目，有靈活的選擇余地，看后很少有反思和回味的時間。因此，電視語言過分追求反思的效果，會給觀眾帶來心理負擔，直接感悟會更受觀眾歡迎。最后，是由電視制作者決定的。電視是面向大眾的，若提高電視節目的收視率，必須根據大眾的欣賞水平和審美習慣，制作出適用大眾口味的，以直接感悟性為目標的大眾性電視節目。

制作的電視文藝節目，既有深厚的思想內涵，對觀眾又有直接感悟的愉悅，才是電視導演和電視人所追求的目標。