黑龍江的評劇緣

□李 宏

黑龍江的評劇緣

□李 宏

黑龍江與評劇結下不解之緣。本文從劇本創作結緣、表演藝術結緣、戲劇教學結緣三大視角，對黑龍江與評劇的因緣關系進行全新的探討。對于黑龍江評劇表演藝術的提升，可提供一種另類的參照系。

黑龍江 評劇 劇本 表演

黑龍江雖然并不是評劇的發源地，但卻與評劇結下不解之緣。從某種意義上說，黑龍江是評劇的“第二故鄉”，是評劇的“搖籃”之一。

研究探討黑龍江與評劇的因緣關系，可以為評劇表演藝術提供一個另類全新的參照系。本文對此略作嘗試。

一、劇本創作結緣

黑龍江與評劇劇本創作，早就結下不解之緣。解放前，1928年，曹欣悅就創作出評劇劇本《愛國嬌》，由哈爾濱元順劇社當年首演；1932年，著名作家蕭軍創作出《馬振華哀史》，由筱桂花領銜主演，首演于哈爾濱。

解放初期，劇作家曹克英、王鐵夫、徐汲平于1948年合作創作了《折聚英》，同年由哈爾濱劇院首演。曹克英創作的《小女婿》，也在哈爾濱完成，后由沈陽評劇院首演。

建國后至今，黑龍江更成為評劇劇本創作的重要基地之一。其中主要有郭大彬的《八女頌》、《嶺上春》、《槍斃駝龍》；吳家榮的《花木蘭》、《烈火丹心》、《奪陣地》；劉炎、相源臻、周一仆的《民警家的“賊”》；楊北星、李明明的《蘇寧》、《雙和劍》；劉邦厚的《大漠悲歌》、《壯士行》；王家璧的《小院》；劉連城的《風流小狐仙》；付軍凱的《毛澤東在1960》、《身外有個世界》；孫繼孔（執筆）、張繼春的《半月溝》；費守疆的《半江清澈半江紅》等等。

由此可見，黑龍江評劇的劇本創作，與評劇結緣的歷史悠久，碩果累累。這就為黑龍江評劇的表演藝術，提供了堅實的基礎與有利的平臺。正應了那句老話：“劇本劇本，一劇之本。”

二、表演藝術結緣

黑龍江物華天寶，人杰地靈，成為評劇表演藝術的一塊風水寶地，其人文環境、藝術生態環境、地理環境等等，都成為評劇表演藝術的雨露陽光。

著名評劇創始人，劇作家成兆才創作的評劇現代戲《楊三姐告狀》，于1919年由他親自率領的警世戲社（頭班）首演于哈爾濱，揭開了黑龍江評劇表演史的序幕。

此后，評劇演員月明珠（男旦）曾來哈爾濱演出，他首創的評劇“反調”令人耳目一新。不久，評劇首位女演員李金順也來哈爾濱演出，她在繼承“月明珠調”的基礎上，揉進大鼓的韻味，創造出行腔先輕后重、清音起唱、唱中夾白等多種演唱方法，“形成了高亢激越、粗獷樸實的‘大口落子’風格，奠定了評劇女聲唱腔基礎，結束了早期評劇以男旦演戲的歷史，開創了女伶為主體的評劇藝術的新天地，被譽為‘評劇宗師，女伶始祖’。她創造的情真意切、細膩新穎的‘李派’評劇表演藝術，極大地推動了評劇流派藝術的發展和繁榮，對后來的喜彩蓮、白玉霜、新鳳霞等產生了巨大影響。”

解放后，黑龍江建立了評劇院（團），許多評劇演員先后到這里安家落戶，形成了強大的評劇演員陣容，使黑龍江評劇的表演藝術百花齊放、爭芳斗艷。其中主要有碧燕燕、吳素舫，喜彩苓、劉小樓、喜彩君、張麗華、李金聲、張丹、馬惠民、趙三鳳、崔魯囡、王向陽等等。

由此可見，黑龍江評劇表演藝術，與整個評劇表演藝術的淵源深厚，早已結下不解之緣。

三、評劇教學結緣

黑龍江評劇的教學，也與評劇結下不解之緣。

早在1956年，黑龍江就創辦了黑龍江省戲曲學校，1959年更名為黑龍江省藝術學校（現為黑龍江藝術職業學院），設立了評劇科，專門培養評劇表演人才。在該校評劇科任教者，有許多是評劇創始人、評劇表演藝術“泰斗”式大家。其中主要有兩位：一位是倪俊聲（藝名“銀娃娃”、“九歲紅”），評劇創始人之一、評劇小生唱腔創始者，其唱腔樸實大方，吸收河北蓮花落、河北梆子、唐山皮影、河北秧歌、河北民歌等音樂精華，被譽為“倪派”。1929年到黑龍江主持一評劇社班。1952年任齊齊哈爾市評劇團團長。后調任黑龍江省戲曲學校任評劇科主任。他的代表劇目《馬寡婦開店》、《買油郎獨占花魁》、《劉伶醉酒》等，都成為評劇保留劇目。另一位是張鳳樓（藝名“葡萄紅”）、評劇男旦創始人之一，代表劇目有《花為媒》、《六月雪》、《桃花庵》等。唱腔高亢流暢、板頭瓷實、字眼真切、節奏鮮明。其女夏青、張麗華皆為評劇名家。1947年任哈爾濱市評劇院院長。1952年任齊齊哈爾市評劇團藝術指導。1956年任黑龍江省戲曲學校評劇科副主任。

“名師出高徒”，在這兩位評劇高人的教授下，為黑龍江培養出一大批評劇表演人才，如趙三鳳、殷杰、張丹等，都是其中的佼佼者。就連龍江劇表演藝術家白淑賢，也畢業于該評劇科。

由此可見，黑龍江的評劇教學，也與評劇結下不解之緣。

責任編輯 王慶斌