論《老知青客?！返乃囆g(shù)特色

□馮傳勝

《老知青客?！肥菂歉陝?chuàng)作發(fā)表于1996年，修改并上演于2009年的山東國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)的優(yōu)秀劇作。該劇有以下特色：

一、選材——獨(dú)特

《老》劇以知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)時(shí)的生活和情感經(jīng)歷為題材，此前的話劇作品中僅僅只有《WM》涉及到此類題材?！禬M》著重表現(xiàn)的是那一代人被顛來(lái)倒去的命運(yùn)，而《老》劇則是通過(guò)知青時(shí)期和三十年后的當(dāng)下來(lái)揭示不同境遇下的人性，例如夏陽(yáng)不惜拿自己的身體作賭注，讓翔軍割傷自己，獲得“療傷”的時(shí)間以備戰(zhàn)高考。當(dāng)人必須通過(guò)“自殘”的方式來(lái)獲得本該是最為基本的“人的權(quán)利”時(shí)，人性的列車在這一刻偏離正常軌道。這無(wú)疑是“人”的悲哀，是整個(gè)特定時(shí)代的悲哀；吳永紅在其父母平反前極端地?zé)o助，多次向“高、大、全”的隊(duì)長(zhǎng)林濤表明心跡以獲得安慰和依靠。而在其父母平反后，即將回城的她決絕地離開(kāi)了林濤。她曾經(jīng)的“愛(ài)情”顯得是那樣的脆弱和富有“功利”色彩；張開(kāi)福誤以為方婭的孩子是“專門(mén)糟踐女知青”的革委會(huì)副主任做的孽，所以一怒之下，把后者“廢了”，因此坐牢八年。但方婭既沒(méi)有在開(kāi)福打人前說(shuō)出孩子的爸爸其實(shí)是另一個(gè)隊(duì)上的知青（被國(guó)家隊(duì)錄?。┑氖聦?shí)，也沒(méi)有在開(kāi)福被抓之后去監(jiān)獄探視他，還在返城前把孩子留在了火車站候車室。方婭為了保護(hù)男友，犧牲了張開(kāi)福的八年時(shí)光和革委會(huì)副主任的“男人權(quán)利”，又為了自己的名聲和前途讓尚在襁褓中的孩子生死難料，這種在特定背景下造成的極為殘酷而又迫于無(wú)奈的“自私”行為使得所有人心靈震顫。

三十年后的今天，眾人齊聚昆明，夏陽(yáng)特地來(lái)打探曾經(jīng)被他拋棄的戀人秦憶蓮的消息，想看看她現(xiàn)在活得怎么樣并憧憬著再續(xù)前緣。然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的，當(dāng)年賢良淑德的秦憶蓮如今已是一個(gè)瘋瘋癲癲的女人。這一次，夏陽(yáng)沒(méi)有退縮，沒(méi)有拋棄，勇敢而堅(jiān)決地?fù)?dān)當(dāng)起照顧秦憶蓮的責(zé)任，半是贖罪，半是愛(ài)情；方婭已經(jīng)是一名“大明星”，愛(ài)情上，她卻再也“愛(ài)不起來(lái)了”。親情上，她對(duì)三十年前被自己拋卻的孩子感到萬(wàn)分的愧疚和不安，夜里經(jīng)常被噩夢(mèng)嚇醒。她此次前來(lái)就是為了找尋自己的孩子。在劇中，編劇并沒(méi)有對(duì)任何人的行為作出褒獎(jiǎng)或批判，而用客觀的口吻訴說(shuō)三十年前后的他們的選擇，讓觀眾自己去評(píng)判人性在不同境遇下的復(fù)雜性。

二、語(yǔ)言——富含哲理

劇中一句“世界上所有的痛苦都是對(duì)自身無(wú)能的憤怒”可謂是直指人心；棄蘭在拒絕方婭“母愛(ài)”之時(shí)，說(shuō)到“你是想借此擺脫拋棄過(guò)親生女兒的內(nèi)疚的纏繞，獲得你心靈的平衡！說(shuō)到底，還是自私！我才不愿當(dāng)你的心靈慰藉的砝碼呢，你沒(méi)資格！”；林濤愛(ài)上了酒吧女菲菲，因?yàn)樗X(jué)得菲菲身上“有一種無(wú)拘無(wú)束的力量，一種魅力，讓我想到自己的幾十年活得太虛假，太窩囊！好兒童，好學(xué)生，好干部……我拼命地抑制自己的個(gè)人念頭，就是為了贏得一個(gè)好的社會(huì)評(píng)價(jià)……但那全是空的！到頭來(lái)，自己一無(wú)所有，連軀體，都只是一具生命空殼……”，我們突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中，有很多人（包括我們自己）又何嘗不是如此呢？

三、觀演關(guān)系——從劇本開(kāi)始設(shè)計(jì)觀眾

作為一部小劇場(chǎng)劇作，本劇著重強(qiáng)調(diào)觀演關(guān)系，例如“觀眾陸續(xù)入場(chǎng)時(shí)，有一個(gè)穿得不城不鄉(xiāng)、神情麻木的中年婦女（劇中演員）就在夜游般地四處走動(dòng)。像是找人，又像是夢(mèng)游。時(shí)而停下來(lái)攔住一個(gè)人打聽(tīng)什么，多半時(shí)間又在喃喃自語(yǔ)?！边@個(gè)用意在于讓觀眾從進(jìn)劇場(chǎng)的那一刻開(kāi)始，就被拉入劇情；“整個(gè)空間的地上鋪滿了金黃的稻草，觀眾就坐在稻草上隨意的位置看戲”，這一個(gè)場(chǎng)景就足可以讓觀眾置身于下鄉(xiāng)的情境之中；“客?？偣芗嬷鞒秩恕钡闹心耆嗽趧≈卸啻翁胩?。當(dāng)總管時(shí)，便是劇中人物，當(dāng)主持人時(shí)，便是和現(xiàn)場(chǎng)觀眾交流甚歡的晚會(huì)活寶；甚至有演員直接混在觀眾席里，時(shí)而充當(dāng)配合主持人的“托兒”，時(shí)而走上臺(tái)演戲，這么多精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)讓觀眾從觀看者到“被動(dòng)參與者”到“表演者”的角色轉(zhuǎn)換，這也是小劇場(chǎng)戲劇的關(guān)于觀演關(guān)系魅力的一個(gè)體現(xiàn)。

四、舞臺(tái)調(diào)度——轉(zhuǎn)場(chǎng)靈活

三十年前后的人物在回憶與當(dāng)下兩個(gè)時(shí)空中轉(zhuǎn)換都是在舞臺(tái)上直接完成的，例如方婭穿上舞臺(tái)上掛的舊軍裝、扎起馬尾就成了當(dāng)年的小姑娘，脫下舊軍裝、放下馬尾就變成了當(dāng)下的“大明星”；舞臺(tái)左側(cè)的轉(zhuǎn)臺(tái)也多次將劇中人說(shuō)到的往事呈現(xiàn)出來(lái)。如夏陽(yáng)回憶同秦憶蓮約會(huì)時(shí)的情景時(shí)，轉(zhuǎn)臺(tái)載著秦憶蓮轉(zhuǎn)到觀眾面前，夏陽(yáng)穿上舊軍裝從容地走過(guò)去，開(kāi)始“約會(huì)”。這同樣也是小劇場(chǎng)戲劇的魅力所在。

綜上所述，《老知青客棧》是一部通過(guò)獨(dú)特的選材揭示不同境遇下的豐富人性、通過(guò)富有哲理的語(yǔ)言讓觀眾受到啟迪、通過(guò)從劇本開(kāi)始設(shè)計(jì)觀眾、通過(guò)靈活的轉(zhuǎn)場(chǎng)等讓觀眾體驗(yàn)到小劇場(chǎng)戲劇魅力的優(yōu)秀劇作。