流動之畫卷，忘言之歌聲

□孫建華（河南理工大學外國語學院， 河南 焦作 454010）

羅伯特·弗羅斯特是20世紀美國文學史上一位杰出的詩人，是繼承新英格蘭詩歌傳統的現代詩人的主要代表。他生于加利福尼亞州，父親做過校長與新聞記者，在他11歲時逝世。母親把他帶到祖籍新英格蘭地區的馬薩諸塞州。中學畢業后，在哈佛大學肄業兩年。他曾做過紡織工人、教員，經營過農場，并開始寫詩。他徒步漫游過許多地方，被認為是“新英格蘭的農民詩人”。弗羅斯特飽讀各國經書,如古希臘神話和哲學,從而受到了人與自然“和諧統一”的思想影響。弗羅斯特早年還受到超驗主義的領袖愛默生關于自然思想的影響。愛默生認為自然界存在完美的規律,但只有與人交流,或植根于人的心靈,才具有吸引力。弗羅斯特一生大都閑居鄉里,遠離塵囂。他的詩作多以美國新英格蘭鄉村為背景,以樹林、湖泊,村莊、農舍等為意象，在濃郁的鄉土氣息和誘人的田園情趣之外又散發著獨特的思想魅力。生活中常見的小事和景象在弗羅斯特的筆下往往發人深思，耐人尋味。詩人的語言樸實、明白，在看似平淡的敘述中融入了他對社會、人生的思考，這也是他的詩歌魅力經久不衰的原因之一。《雪夜林邊駐足》（Stopping by Woods on a Snowy Evening）深受讀者喜愛，也是弗羅斯特的代表作。在這首詩中,詩人用簡潔質樸的語言描繪了一幅優美的畫面,同時又譜寫了一支優美的歌曲，讓人讀后久久不能忘懷，如同身臨其境。這首詩的韻律和意象優美、寧靜，引人遐想讓人深思，本文試圖從這兩個方面進行深入分析。

一、《雪夜林邊駐足》的意象

《雪夜林邊駐足》的題目本身就是一個意味深長的意象，給讀者留下深刻的印象。冬天，雪夜，樹林，外出的人應該匆匆歸家，卻為何在林邊駐足？顯然這不是“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”那樣天寒地凍的情景，而是別有一番意味的雪夜旅行圖。讀者不免好奇、向往，看一看這是何等圖景。

然而詩人并未在開篇著力描繪樹林如何美，雪如何下，也未告訴讀者自己如何趕路，卻提出一個問題，這是誰家的林子？緊接著又自問自答，“我知道。”“我”不僅知道，還知道樹林的主人住在何處，盡管他就在村里居住，卻并不知道我在他的林邊停留，至于詩人為何停留，和樹林的主人有何關系，詩人在林邊停留的心情如何，情緒如何，詩人卻只字未提，全留給讀者去想象。而不同的讀者，大概會由于各人境況不同，心境不同，有不同的解讀吧。雪夜的林中景象又怎樣呢？詩人只說到“his woods fill up with snow”。樹林里覆蓋著皚皚白雪，這番景象，會使人聯想到圣潔雅致，也會讓人想到寒冷孤單。雖然詩歌描繪的畫面里只有詩人自己，但是，樹林的主人，讀者的心境，已經在不知不覺中走入了這個畫面。

這時，小馬出現了。它不能理解主人的意圖何在，在它看來，這里既無村落也無農舍，是一年里最寒冷的時刻，怎么會停在這里？停在樹林和冰凍的湖面之間？這不是一個溫暖，溫馨的場所啊！馬無言，但并非不會表達自己，它搖搖鈴鐺，提醒主人是不是做了一個錯誤的決定。這鈴鐺聲，愈加襯托出周圍的寂靜，有一種“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的效果，而輕拂的微風和飄飛的雪花說明這并非是一個暴風雪之夜，是能夠生發詩人詩情的美好雪夜。樹林是如此可愛，暗沉而幽深，詩人卻話鋒一轉，言明自己還要繼續趕路。在似乎能讓人忘卻塵世煩惱的靜謐中，詩人并未忘記自己的諾言，并未忘記前方的路還正長。短短的十六行詩句，詩人的思緒顯然千回百轉，剎那的安寧？片刻的彷徨？抑或寧靜中又有一份欣喜？這一切詩人都未明言，只用白描的手法，敘述了一個美好、安靜，卻又令人浮想聯翩的雪夜林中圖，既有畫卷的靜態美，又有詩歌的動態美。樹林是詩的中心意象，它也許象征自然，象征一切美好的、完美的事物；但自然本身也可能象征人們熟悉卻又必須面對的潛伏著危險的景物；樹林也許就是弗羅斯特的創作土壤，是他創作的源泉，又是他一生孜孜以求、挖掘不盡的寶藏。不同的讀者有不同的解讀與不同的想象，而正因為這不同的解讀與聯想，使得這首詩擁有了長盛不衰的魅力。

樹林之外，樹林的主人和村莊(the village)也是一種意象，象征著人類的社會和生活，因此，詩中人的雪夜林邊駐足可以視作暫時逃離了人類生活或現實世界，而這種逃離亦并非了無牽掛，而是有千絲萬縷的關聯，否則詩人不用猜測樹林的主人一定想不到我在他的林子邊停留。同樣是身處田園，同樣是描述自然，詩中人的心境和王維的“行到水窮處，坐看云起時”的頓然了悟大為不同，這和詩人的文化背景有關，也和他的個人志趣有關。

詩中出現的小馬（my little horse）代表動物,也可以象征不理解“我”的人。人與動物之間不一定互相理解，人與人之間的溝通也未必容易，詩人看似孤獨，卻有小馬陪伴，而陪伴和理解卻并不一定是同義語。在詩中，讀者感受到人與自然，人與動物，人與人之間復雜的而又難以割舍的關系。

二、《雪夜林邊駐足》的音樂美

《雪夜林邊駐足》的另一特點就是它明白、樸素的語言和富有節奏感以及音樂美的韻律。弗羅斯特深受傳統詩歌和愛默生的影響，詩歌富有傳統詩歌的形式、節拍和韻律。他的詩歌極少使用冷僻的詞語,而是采用地道的民間語言即普通新英格蘭人的日常用語，同時運用白描的手法，在自然、平實中傳達豐富多彩的意象和復雜深入的思考。弗羅斯特的詩歌語言看似平淡卻耐人尋味，自然、質樸，毫無雕飾，令人在一遍遍的誦讀中倍感親切。

《雪夜林邊駐足》采用的是抑揚四步格，用詞簡單，韻腳極為巧妙、自然。全詩共分四節,每小節四行,屬典型的四行詩形式，但弗羅斯特在傳統中又有創新。與傳統的四行詩的韻律abab或abba(有時也有abcb和aabb)不同，弗羅斯特采用的是aaba,bbcb,ccdc和dddd的連環韻式。每節的第一、二行和第四行均押韻,而第三行的韻腳又成了下一詩節的主韻腳,即第三行與下一詩節的第一、二行和第四行押韻。節節相連,環環相扣,格律嚴整,具有很強的樂感。

Whose woods these are I think I know.

His house is in the village though;

He will not see me stopping here,

To watch his woods fill up with snow.

詩歌的第一小節，每行八個音節,一強一弱,一短一長,交替出現,整齊、流暢、抑揚頓挫,產生出優美的旋律。韻腳know、though、snow音節簡單，讀起來清脆響亮，鏗鏘悅耳，節奏鮮明，使讀者在明快、樂觀、優美中又感受到一絲調皮、狡黠。

My little horse must think it queer

To stop without a farmhouse near

Between the woods and frozen lake

The darkest evening of the year.

第二小節的韻腳轉為 queer、near、year，和第一小節第三行的韻腳here遙相呼應，讀之輕柔婉轉，如楊柳輕擺，雪花飛揚，既與詩中人心境吻合，又與詩中景貼合。情、景、韻交融，中國詩論中所講究的“不隔”也同樣適用于這首詩。只是這首詩在情和景之外，還有一些別的成分，詩人也許感到了生活中的孤獨、誤解、不解、人與人的溝通碰撞，在如此靜謐美好的時刻，也還是如影隨形。而這一切，都不是如小馬一般甩甩頭就能甩掉的。

He gives his harness bells a shake

To ask if there is some mistake.

The only other sound's the sweep

Of easy wind and downy flake.

第三小節的韻腳shake，mistake，flake均以輔音k結尾，發音清晰，柔軟，借以創造一個寧靜，柔美的意境。弗羅斯特本人也非常喜歡這首詩,他說創作這首詩得到的最大快樂就是“He gives his harness bells a shake/To ask if there is some mistake”這兩行詩句帶來的音韻之美。本節詩的最后一句中“easy wind”和“downy flake”更是描繪出漫天雪花輕舞飛揚的雪夜美景。

The woods are lovely,dark and deep.

But I have promises to keep,

And miles to go before I sleep,

And miles to go before I sleep.

細讀詩句會發現每一節的韻腳除了連環相扣，交相輝映之外，在音響效果上也是一節清脆明快，一節柔媚婉轉，如此交替連環，使得整首詩的節奏和韻律和諧統一，優美悅耳。如最后一節的韻腳deep，keep，sleep既清脆，又柔和，不僅打破了靜謐的林中雪夜,更讓讀者仿佛聽到了“other sound”,欣賞到了“easy wind”、“downing flake”的優美之聲。這節詩的第一句是詩人唯一的一句評論，林子是如此可愛，暗而幽深，然而“我”卻記掛著那些揮之（下轉第101頁）量的自我想象和推理空間，增加感受的難度，激發讀者澎湃的情感共鳴。

《喧嘩與騷動》的整個故事是康普生一家的衰敗史。這一家族的四分五裂，家庭成員的關系疏離以及各自的命運曲折在四個部分中逐漸展現。福克納打破事件的時間順序，運用非線性敘事方式，打散事件的整體聯系，按照人物的心理變化和意識流動順序進行有組織的混亂敘述。情節在四個人的敘述中不斷的進展，但又由于事件的重復和看似多余事件的插入而受到延緩。讀者在這種敘述的重疊和斷層中必須進行結構的重組，并動用自己的理性判斷和情感共鳴對人物進行評價、對事件進行梳理。這種結構上的延宕打破了傳統小說的開端、發展、高潮、結局的順序性，讀者在每一部分都要投入全部的情感和精力已獲得更加全面的理解。一唱三嘆的情節安排阻緩了故事的進展速度，給予了讀者更加細膩、豐富的感受經歷。

《喧嘩與騷動》是福克納自己鐘愛的作品，也是他的巔峰之作。他別具匠心的將多種特殊、奇異的創作手法兼容其中，并發揮的淋漓盡致，展現了非凡的文學駕馭能力和藝術才華，成就了一部不朽佳作。這部作品的經典在很大程度上要歸功于其陌生化效果的體現，尤其是在敘述視角、語言以及敘述結構三方面的陌生化處理。俄國形式主義將陌生化視為藝術總原則，它是推動藝術不斷發展的動力和源泉，是藝術的本質所在。福克納遵循了這一文學內部發展規律，在陳詞濫調和千篇一律中為審美主體開辟了一條通往奇妙的藝術殿堂的道路，用斷句殘章巧妙地譜就了一曲新奇而壯麗的《喧嘩與騷動》。

①④⑧ 維·什克洛夫斯基．散文理論[M]．北京：百花洲文藝出版社，1994．128，71，26．

② 珀西·盧伯克．小說技巧．轉引自羅鋼《敘事學導論》[M]．云南人民出版社，1994．180．

③ 熱奈特著.敘事話語與新敘事話語[M]．王文融譯，北京：中國社會科學出版社，1990．126．

⑤⑥ 威廉·福克納著．喧嘩與騷動[M]．李文俊譯，上海：上海譯文出版社，1996．19，146．

⑦ 弗雷德里克·詹姆遜．語言的牢籠——馬克思主義與形式[M]．北京：百花洲文藝出版社，1995．146．