對比與融合——析曼斯菲爾德《海上旅行》中的象征意義

□趙文蘭（聊城大學大學外語教育學院， 山東 聊城 252059）

《海上旅行》（The Voyage）①是20世紀初英國現代短篇小說家凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888—1923）后期優秀作品之一，寫于1921年。在該作品中，女作家巧妙地運用了象征主義的藝術表現手法，來暗示人物的潛意識暗流，展現人物心路歷程的變化，可謂是不可忽視的一大亮點。不過令人感到奇怪的是，這個小說很少受到國內外評論界的關注。筆者認為，這個短篇無論從主題內涵，還是從藝術表現手法都值得我們去深入探討。尤其小說中諸如“黑暗”和“光明”等大量對比性結構構成了小說整體性的中心結構，并賦予了象征性含義。然而這種對立關系有時也并不那么絕對；它們并不是簡單的對照，而是相互依存、并融一體，旨在表現人物主體感受過程中的瞬間體驗，烘托作品的主題思想。這并非偶合，而是充分表明了女作家的獨具匠心。

一

像曼斯菲爾德許多其他作品一樣，《海上旅行》這部小說的情節也非常簡單。它講述了一個新近喪母的小女孩兒芬內拉隨祖母坐船到海對面的祖母家的故事。正如亞歷克斯·考爾德（Alex Calder）所說：“《海上旅行》代表著一種恢復。它意味著接受死亡的現實，從而獲得最大程度上的慰藉……”②小說中最明顯的對比存在于這次海上航行的兩端：作為起點的惠靈頓碼頭是一片黑暗，到處充滿著危險，而作為終點的芬內拉祖父母居住的小鎮卻明亮又溫暖。故事開頭對“黑暗”場景的描寫似乎預示著這次海上旅行的原因，那就是芬內拉母親的死，隨后許多“黑暗”場景和“黑色”物象的描述則一直暗示著小女主人公正承受著喪母之痛。旅程結束于第二天的清晨，各種與“光亮”和“白色”相關的景色和物象則象征著芬內拉和她祖父母新生活的開始。所以說，故事前半部分的基調是陰暗而沉重的，后半部分則是明朗而歡快的。

小說是從芬內拉的視角來展開敘事的。小說開頭的場景是在惠靈頓碼頭，那里皮克頓號輪船正在黑暗中等待起航。在此曼斯菲爾德用了一系列與黑暗相關的物象來開始對故事的講述：“老碼頭上一片漆黑。羊毛打包房、運?？ㄜ嚒⒏吒哓Q起的吊運機、微型蹲式鐵路發電機，所有這一切好像是在嚴實的黑暗中雕刻出來的……祖母穿著咔嗒響的黑大衣，在他旁邊也忙著趕路。”在芬內拉的眼中，這里的氣氛似乎充斥著死亡、貧瘠和腐爛的因素：“到處是成堆的圓木，仿佛大捆黑色的蘑菇……”那個夾在父母中間邊走邊跳的小男孩“好像一只落在奶油上的小蒼蠅”。這樣，通過大量黑色場景的描寫，女作家暗示出芬內拉對未來生活的不確定。她失去了母親，準備遠離父親去和祖父母居住，她的世界是一片黑暗。

在碼頭，芬內拉跟著父親急忙趕著去上船，她覺得自己是那么的渺小和害怕，這里她的心緒通過碼頭上的燈象征性地暗示出來?！澳抢飹熘槐K燈，但好像害怕黑暗似的，它膽怯而顫抖地閃爍著亮光。燈光好像只是為自己默默地亮著?！贝笕藗兊拇颐?、父親的沉默、祖母的焦急，所有這一切都使芬內拉的恐懼感加大。當祖母哽咽著和父親道別時，芬內拉對大人們之間情感的表露感到有些害怕?！斑@場面很嚇人，芬內拉馬上背過身去，極力壓制著沒哭出聲來?！绷硗猓赣H躺在棺材里的場景一直縈繞在芬內拉心頭，即使上了船，那種幽閉恐怖的感覺也一直揮之不去：“這個艙位太小了！好像跟祖母被關在一只盒子里似的。”“死亡”的陰影仍然一直伴隨著她。

不過，當皮克頓號船起航后，祖孫倆顯然有些安心了。“祖母不再那么傷心了，她覺得有些安慰”，芬內拉的心里也漸漸明朗起來。她們找到自己的艙位，開始了這段海上旅行，芬內拉的心路歷程也進入了一個逐漸安全的境界。與黑暗、寒冷的惠靈頓碼頭不同，黎明中船將要駛進的港口卻是那么明亮而溫暖：“快要靠近碼頭了，它慢慢向皮克頓號船游靠過來。一個人手里拿著一盤繩索，一匹無精打采的小馬拉著一輛馬車，還有一個人坐在臺階上，這些都靠了過來。”芬內拉看到了一些“小”房子，她們坐上了“小”馬車，走上了通往祖母家的“小”鵝卵石路。至此，芬內拉的這次旅行把她從熙熙攘攘的大都市的成人世界帶到了她祖父母家僻靜的小世界，它是一次從恐懼到安全的旅程。③

小鎮上的一切在芬內拉眼中都充滿著生命氣息。她看到一只紅色水桶，白色荷蘭石竹“在清晨的空氣中仍然彌漫著那種甜絲絲的味道”。這些石竹花使小女孩忘卻了自身的不幸和憂傷，并暗示了她的心情已逐漸好轉，重新對生活揚起了希望之帆。④一只白貓跳了下來，“芬內拉那只冰涼的小手藏在溫暖的白色貓毛里……怯生生地微笑著”。祖父躺在床上，“他的頭頂還剩一叢白發，一張紅臉和長長的白胡子露在被子外面”。這里，“白色”給小主人公的印象不再是恐怖，而是讓人愿意接近，甚至能聯想到用玫瑰花和“銀光閃閃”來形容。芬內拉仍然是只受保護的“小羔羊”；但是“芬內拉又笑了”。在這里小姑娘徹底完成了轉變：從黑暗怪異的大城市來到了明亮溫馨的小鎮，從黑夜走到了白晝，她的心靈之舟也就從孤寂、荒蕪的大海駛到了溫馨、安全的港灣。

二

除了大量象征著“死亡”和“生命”的“黑暗”和“光明”之間的對比外，小說里還有其他的對比性描寫——青春與暮年、男人與女人、手和腳、大和小、陸地和海洋、靜止和運動、上船和下船等。另外，祖孫倆的這次海上旅行代表著一種危險和保護之間的對照：洶涌起伏的海水的強破壞力，以及乘客上下船等活動所具有的危險性，這一切都被起支撐和保護作用的各種物象所抵消：船上的欄桿、樓梯框、橡皮墊，還有羊毛打包房、運牛卡車、吊運機、房屋、貝殼、長沙發、床上的護欄等。這些物象似乎象征著經受喪母之痛的芬內拉在這次旅行中享受到了因為有了祖母的陪伴而帶來的被保護感和安全感。⑤

尤其是，文中幾次提到祖母的那把“傘把是一只天鵝頭”的雨傘更具有象征性含義，構成了芬內拉從黑暗的惠靈頓海港到安全的祖父母家所經由的心路歷程的不同階段。當芬內拉背著雨傘急急忙忙趕著上船時，它“老是輕輕地觸碰著她的肩膀，好像在催她快點走似的”。她們終于上了船，在這一路航程中，祖母叮囑她“小心別讓傘碰著樓梯框”。后來到了祖母家，她終于可以把傘放下讓它歇一歇了，文中說到：“芬內拉又笑了，把天鵝頸的傘掛在床欄上方?！边@里似乎回答了芬內拉在船上睡醒后的疑問：“哦，到頭來卻這么讓人沮喪，要變天了嗎？”就像天鵝頸的傘一樣，芬內拉這艘在海上漂泊的小船也終于安全而自信地駛進了溫暖的港灣。另外，故事中對人物“手”的描寫也體現了“保護”性含義。比如，小說開頭，一名水手向芬內拉伸出“干硬的手”把她拉上了船。后來祖孫倆上了船以后，祖母“抱著手”，祈禱著；在她的禱告結束時，她“松開手嘆了口氣，然后又叉在一起”，仿佛通過這些手勢，就能受到上帝的庇護一樣。

如果說《海上旅行》這個短篇的確包含大量的對比性描寫和雙重含義的話，那么特征最明顯的莫過于小說的結構安排了。故事開頭的兩段話最具說服力。第一段主要是對惠靈頓港口一些設施的靜態描寫：羊毛打包房、高高豎起的吊運機、微型蹲式鐵路發電機、成堆的圓木，還有一盞燈等等；而第二段則主要講述了乘客們急忙趕著去上船的情景，顯然是動態的。這樣這兩段話的氛圍就形成了鮮明的對比。另外，就小說整個大結構而言，小說前后兩部分情節發展的幾個階段是完全吻合的，只是方向正好相反：芬內拉到達港口，從出租車下來，和祖母急忙趕著去碼頭，擠上舷梯，走上甲板，看到繩索落在碼頭上，當船起航時凝望著漸漸遠去的港口，然后找到她們的艙位，將就著睡了一夜；在小說發展的后半部分：第二天早晨芬內拉醒來后，和祖母走上甲板，觀察著即將接近的港口周圍的風景，隨著船的緩緩靠近，碼頭也進入了她的視線，她看到繩索拋了過來，落在甲板上，她和祖母從舷梯走下來，坐上一輛小馬車，最后到達了這次旅程的終點——祖母家。

三

那么，這個短篇小說中的對比性結構只是為了單純地把相對立的兩個方面進行對照嗎？答案當然是否定的。

例如，文中是這樣描繪祖母的：“她的白發像絲綢一樣閃著光，背后的小髻子上包著黑色網帽。”祖母年事已高，但是芬內拉母親的死使得這位老人不得不再擔負起照顧小孫女的責任，這里“黑色”和“白色”這對相對立的物象反而在表達作者對祖母的憐憫之情方面統一了起來。另外，在船艙里，老祖母爬到上鋪，而把下鋪讓給小孫女睡；后來睡醒后，她又觸摸著從梯子上爬下來。這一“上”一“下”都暗示出祖母對芬內拉的愛。后來，船要進港了，芬內拉“單腿站著，一只腳趾頭搓著另一只腳”，似乎通過兩只腳的相互依存，她就能獲得力量并驅走這份悲傷。另外在皮克頓號船準備起航時，芬內拉看到：“默默中漆黑的碼頭開始滑行，離她們漸漸遠去?！贝竭_終點時，在芬內拉眼中，“快要靠近碼頭了，它慢慢向皮克頓號船游靠過來?！边@兩個場景無論從時間還是空間都是對立的，共同烘托了小主人公的沉重心情和茫然若失、無法控制自己命運的現實狀況，無疑又是并融一體的。

正如帕特里克·D·莫羅（Patrick D.Morrow）所說，“《海上旅行》中的沖突似乎存在于芬內拉和祖母之間”⑥。不滿的情緒把兩者聯系在一起：芬內拉不滿的是母親的位置即將被祖母所取代；而祖母怨恨的是在伺候臥病在床的丈夫的同時還得扛起養育孫女兒的重擔。然而兩人在那把“天鵝頸”的雨傘上達到了統一。那只小天鵝其實就象征著芬內拉；就像小天鵝沒有保護者一樣，芬內拉也失去了生命中最重要的可以保護的人——母親。而那把雨傘則是祖母的象征，總是時刻保護著芬內拉免受外來的傷害。如同雨傘需要支撐才能起到遮風擋雨的作用一樣，祖母也需要與芬內拉相互依靠來獲得精神上的支持。祖孫倆的關系是相互扶持、共同受益的。

故事結尾，芬內拉終于來到祖父母家，她欣慰地笑了。小芬內拉的到來使祖母有機會再次體驗年輕時代的“金色時光”；而在這樣一位走過了人生大部分旅程的“母親”的陪伴下，芬內拉將能夠健康、快樂地成長。受祖父母樂觀生活態度的感染，芬內拉不再有面對未來生活的焦慮和惶惑，母親死亡的陰影也在她心里煙消云散，她徹底從心理上接受了現在這一刻，她和祖父母之間達到了心靈的溝通和融合。

綜觀整個小說，對比結構構成了《海上旅行》整體性的中心結構。曼斯菲爾德以不同的方式、從不同的層面，對自然環境、各種物象和小說組織結構等方面進行了對比性描述，賦予了其相應的象征性含義，揭示了小主人公芬內拉的心路歷程和瞬間感受。然而，對立并非絕對，對立雙方既存在于相互的比較中，又獨立于其他的對照物而并存一體。這并非女作家的隨意之作，而是她的精心構思，表達了女作家對和諧生活的向往。能從如此平淡瑣碎的小事中給讀者呈現出許多值得深思的問題，其精湛的短篇小說寫作藝術盡顯無疑。

①本文中《海上旅行》的譯文引自《曼斯菲爾德短篇小說選》，楊向榮譯，外文出版社，1999年版，第194頁—第209頁。不再另注。

②Calder，Alex.My Katherine Mansfield[A].In Roger Robinson(Ed.)Katherine Mansfield—in from the Margin[C].Baton Rouge：Louisiana State Press,1994,135.

③Hanson,Clare and Gurr,Andrew.Katherine Mansfield[M].London：Macmillan,1981,97.

④趙文蘭.析曼斯菲爾德短篇小說中意象的藝術性[J].聊城大學學報,2005,(2)：112.

⑤Tytler,Graeme.Mansfield’s The Voyage[J].Explicater,Fall1991,Vol.50 Issue 1,43.

⑥Morrow,Patrick D.Katherine Mansfield’s Fiction[M].Bowling Green,OH：Bowling Green State University Popular Press,1993,81.