傳統(tǒng)與現(xiàn)代的華美結(jié)合
——淺析韓國青春偶像劇《宮》的藝術(shù)特色

馮婉

（太原師范學院文學院，山西 太原 030012）

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的華美結(jié)合
——淺析韓國青春偶像劇《宮》的藝術(shù)特色

馮婉

（太原師范學院文學院，山西 太原 030012）

近幾年，韓國電視劇風靡我國，作為韓劇類型之一的青春偶像劇更是受到了廣大年輕觀眾的喜愛。其中以《宮》為代表，形成了一批所謂的“宮”迷。這部作品不僅在韓國獲得了極高的收視率，而且風靡海外。論文試圖通過對這部作品進行分析，揭示出該劇具有的一些藝術(shù)特征。

韓國青春偶像劇；漫畫作品；灰姑娘情結(jié)；契約婚姻；視覺造型

近幾年，韓國電視劇在我國乃至全亞洲越來越走紅，形成一股不可小視的“韓流”。而其中，青春偶像劇作為韓劇的主要類型之一，通過精致唯美的視覺造型、俊美靚麗的演員出演，營造出一個個生動感人的愛情夢幻，受到了年輕觀眾的熱烈追捧。其中，《宮》作為韓國青春偶像劇的代表作品，不僅在韓國獲得了極高的收視率，而且風靡海外，甚至被美國電影大眾文化雜志《variety》評價為代表了韓國電視劇產(chǎn)業(yè)的未來。這部劇作不僅捧紅了一系列的新人演員，還引領(lǐng)了時尚潮流，很多年輕人看過之后，爭相模仿劇中人物的服飾、發(fā)型等。這部劇作究竟具有什么樣的魅力，受到觀眾如此的青睞，下面筆者就對這部作品進行分析，揭示出該劇所具有的一些藝術(shù)特征：

一、題材和風格

首先，《宮》改編自韓國暢銷漫畫作品《我的野蠻王妃》。這部漫畫在韓國受到很多青少年的歡迎。在它即將改編成電視劇的消息傳出后，關(guān)于怎樣改編、場景的設置、主角的人選等問題，在各種媒體和觀眾中間爭相討論。所以，這部劇作還未拍攝和播出，就已經(jīng)引起廣泛關(guān)注，形成了一定數(shù)量的收視群體。此外，漫畫作品本身具有的獨特審美特性，善于運用夸張幽默的藝術(shù)表現(xiàn)手段刻畫人與人之間的細膩情感和內(nèi)心表現(xiàn)，以及人物性格鮮明等特點為該劇的制作提供了一種范式，奠定了一定基礎(chǔ)。

其次，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。這部劇虛設了故事發(fā)生的時代背景——假設韓國如同英國、日本一樣，是一個君主立憲制的國家，在傳統(tǒng)的皇宮中，存在著皇室、皇帝和身份制度，傳承皇位的方式依然是世襲制。在這樣一個假設的背景中，講述的卻是一個浪漫的現(xiàn)代愛情故事。深沉帥氣的皇太子李信由于爺爺?shù)钠跫s婚姻，迎娶了貧民出身的高中女孩兒申彩京，原本性格不合的兩人，在摩擦碰撞中產(chǎn)生了愛情，經(jīng)歷了一系列的誤會和考驗后最終幸福美滿地生活在一起。

為了將愛情與歷史結(jié)合起來，劇中的空間設定，主要由皇宮與一所現(xiàn)代藝術(shù)學校而構(gòu)成，通過二者之間的場景轉(zhuǎn)換，給觀眾造成強烈的視覺對比。一方面是皇宮中的古典與傳統(tǒng)，另一方面又是藝術(shù)學校的新潮與現(xiàn)代，二者交替出現(xiàn)，具有視覺新奇之感。除此之外，該劇還利用傳統(tǒng)與現(xiàn)代二者的矛盾之處，造成劇中人物、情節(jié)的戲劇性與沖突性。但同時，在皇宮內(nèi)部，也體現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。例如：韓國的古典建筑中擺放著古香古色的傳統(tǒng)家具，正中赫然擺著一臺斗大的液晶電視；傳統(tǒng)的餐具器皿中擺放著誘人的現(xiàn)代食物；以及經(jīng)過加工改造后的韓國服飾等等，這些都是在保留傳統(tǒng)的同時融合了西方的現(xiàn)代與時尚。該劇正是通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的背景設置，既滿足了平常百姓對宮廷生活的臆想和窺探，又不至于與現(xiàn)代脫節(jié)而感到沉悶。

此外，這部劇作屬于輕喜劇類型。由于漫畫所特有的幽默與滑稽，使得該劇具有詼諧夸張、積極快樂的風格特色，盡管劇中也會有憂傷和波折，但全劇的整體風格和總體走向是輕松勵志、令人振奮的。顯然，這樣的風格類型迎合了年輕人希望通過欣賞電視劇來消費快樂、放松身心的觀賞心理。

二、人物定位與人物關(guān)系

這部劇作在主要人物的設置上沿襲了兩男兩女的人物組合：男主角與女主角、男配角與女配角。但在男女主角與配角的人物關(guān)系上，并不是傳統(tǒng)意義上的二元對立關(guān)系，比如：性情的善良與狡詐、社會地位的高貴與低下、事業(yè)的成功與失敗等等，而是利用人物性格的缺陷美和差異互補性來塑造人物。劇中的男一號與男二號都是皇室成員，都有著高貴的身份與地位，一位是宮中的太子，一位是王子；而女一號和女二號則都來自貧民階層。但這四人有著鮮明的性格差異性。男一號是從小生長在皇宮中的太子李信，這是一個高大帥氣、外表完美而性格有缺陷的高中生。由于現(xiàn)代皇室復雜多樣的現(xiàn)實環(huán)境，造就了他冷靜、深邃的氣質(zhì)和冷漠、缺乏安全感、多疑等性格特點。他認為宮中嚴格的歷律太過古板，對死氣沉沉的宮中生活逐漸產(chǎn)生厭倦，表面上經(jīng)常是以厭世的古稀老人姿態(tài)對周遭的一切充滿著倦怠，夢想著某一天可以逃脫宮中的束縛。但隨著與平民女高中生申彩京的訂婚和越來越多地接觸到不同的環(huán)境,他逐漸領(lǐng)悟到生活的真諦，也漸漸找回對生活的熱情與活力，特別是感受到愛情的魔力，這些變化使他缺失的性格逐漸豐滿起來而變得獨具魅力。可以說，這部劇作將主要人物性格做殘缺化、細節(jié)化、鮮明化處理,并用環(huán)境的改變和人物自身的成長美化殘缺,通過人物內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變而發(fā)掘出人物的性格魅力，從而使人物形象獲得觀眾的最大認同。此外，有缺陷的性格特征還可以起到推動情節(jié)發(fā)展，制造矛盾沖突的作用。例如：信與彩京二人之間的矛盾沖突大多是由于信本身的性格缺陷所導致。

劇中的男二號律王子被影迷稱為“百合王子”，是一位典型的漫畫美男子，因為成長在國外的緣故，擁有著樂觀性格和親切自然的態(tài)度，眼神深情而溫柔，臉上常常洋溢著陽光般的笑容，在與女一號彩京的接觸中，逐漸被她可愛爽朗的性格所吸引，并義無反顧地愛上了女一號。但如同韓劇中所有的配角一樣，始終無法獲得女主人公的愛情，只能是單相思。在觀眾的眼里，他是一個充滿悲劇色彩的人物。在這兩位男性角色的塑造中，該劇通過人物性格的差異互補性，滿足女性觀眾對于不同異性類型的幻想。

劇中女一號是某天突然成為皇太子妃的藝術(shù)高中美術(shù)科學生申彩京，她是一個活潑開朗、無拘無束、善良勇敢的可愛女孩，對周圍的新鮮事物總是充滿著好奇，時常在校服裙里穿著運動褲，頭上插著畫筆，奔跑在校園的走廊間。她的這些漫畫式的行為舉動，夸張式的面部表情，常常使人捧腹大笑。同時，她的這些性格特點也深深吸引了劇中的兩位男主角。

女二號是該校舞蹈科的學生閔孝琳，該角色的設置也不同于傳統(tǒng)的被設置為淺薄庸俗、陰險虛偽的形象，而是作為男主角的戀人出現(xiàn)，與男主角有著同樣的孤單與寂寞，為了追求舞蹈家的夢想放棄了成為太子妃的機會，而后又感到追悔莫及，想要追回自己所失去的愛情。該劇對于此人物的刻畫，并沒有給予鮮明的道德批判，而是賦予了一定的同情感。另外，此人物在劇中更多承擔了“行動元”的作用——“作為一個發(fā)出動作的單位對整個事件進展過程產(chǎn)生的推力”，缺乏“角色”特性。

三、情節(jié)設計

韓劇《宮》沿用了傳統(tǒng)的灰姑娘與白馬王子的敘事模式。對于絕大多數(shù)的女性觀眾來說，灰姑娘的情節(jié)故事，永遠具有殺傷力，正如有人指出的，“每個人都有一點童話情結(jié)，每一個小女孩都夢想著會有一位英俊的王子騎著白馬來把自己帶走，這種童話情結(jié)不會隨著歲月的增長而消逝，相反會深深地埋在夢中……公主與王子驚天動地的真情，深深觸動了人們埋藏在心底的那個童話。”更何況，這部劇作將灰姑娘情結(jié)放大到極致。通過一個帶有烏托邦性質(zhì)的理想化文本，來滿足青年人富于愛情幻想的心理需求。劇中用真實存在的白馬王子替代了以前韓劇中經(jīng)常出現(xiàn)的財閥之子、演藝明星等。這樣一來，就更增添了灰姑娘這個童話故事的夢幻色彩，提升了劇中觀眾的白日夢規(guī)格。弗洛伊德曾說過，“藝術(shù)是作家的白日夢，其實，不少情況下，藝術(shù)也是觀眾的白日夢，觀眾通過對藝術(shù)白日夢的欣賞來滿足自己在生活中難以實現(xiàn)的各種愿望。”

對于一部電視連續(xù)劇來說，開篇是給它留給觀眾的“第一印象”，該劇設計了一個極富典型性的情節(jié)模式——契約婚姻。通過契約婚姻，將兩個素不相識的人強行聯(lián)系在一起，使兩人被迫共同生活，為著某種共同利益或者不同的目的必須對契約嚴格遵守，在這一規(guī)定情境之下，必然有很多意想不到的趣事發(fā)生。該劇通過已經(jīng)過世的長輩間的承諾，使男女主人公很快進入到規(guī)定情境中，由原本沒有任何交集的人物關(guān)系突然轉(zhuǎn)變?yōu)樯钤谝黄鸬姆驄D。二人因為性格差異與生活習慣的不同，產(chǎn)生了一系列的矛盾與摩擦，正是這些戲劇化的沖突產(chǎn)生了許多生動有趣的事情，最終，在經(jīng)歷了種種的誤會、巧合與和解之后，二人真正地相愛并走向了幸福的生活。

此外，該劇在單純浪漫的愛情故事背后還加入了宮廷斗爭。劇中的律王子，原本是王位繼承人，但由于父親的意外車禍，喪失了王位繼承權(quán)，迫不得已跟隨母親離開皇宮來到異國他鄉(xiāng)的英國。面對失去的一切，母親無法釋懷，試圖重新奪回本該屬于自己的權(quán)力。而對孤苦將自己養(yǎng)大的母親，律有著很深的情感，并且能夠理解母親對于權(quán)力的貪欲，但內(nèi)心善良的他，并不愿意卷入這場權(quán)力的爭斗中。但是最后，當愛上彩京的律得知過世的先皇跟彩京爺爺?shù)募s定是“繼承皇位的孫子”跟彩京結(jié)婚，這時的律才對王位產(chǎn)生了夢想，想要奪回王位，贏得彩京。而此時的太子信，也同樣無法放棄彩京。對于信與律而言，政治斗爭的出發(fā)點不再是權(quán)力或者金錢，而是愛情，是為了獲得愛情的宮廷爭斗。實際上，這又凸顯了韓劇中的純情特點，為了愛情，可以放棄一切，甚至江山。

四、視覺造型

眾所周知，韓劇在畫面制作上極其考究，往往追求一種唯美風格。這部劇作同樣如此，從服飾、布景、飲食等各個方面都呈現(xiàn)出精致的美感。具體表現(xiàn)在：

（一）人物造型

劇中在人物服飾造型上，絢麗華美的古裝和顏色跳躍的現(xiàn)代裝是一大看點。因為這是一部傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的“假想電視劇”，為了既要擁有現(xiàn)代感，同時還不能失去皇室的威嚴，在現(xiàn)代服裝的細部地方融入韓服的設計或韓服固有的線條，既體現(xiàn)出了韓國的民族風格，又能夠明顯地感受到時尚現(xiàn)代感。例如：兩位男主角身穿的西裝，不再局限于單純的黑白兩色，而是運用了諸如天藍、梅紅等色調(diào)搭配；休閑裝更是不遺余力，墨綠、嫩黃、淡紅、洋紅、淺咖、米色，甚至五彩大花的服飾色彩都出現(xiàn)在了二人身上，造成視覺上的強烈刺激，也更增添了人物的瀟灑魅力。女主角彩京的服裝更為驚艷，無論是網(wǎng)球裝、淑女裝還是宴會裝，每次出場都華麗、優(yōu)雅，又活潑清純，再搭配上不斷變換的發(fā)型和精美多樣的配飾，打造出一個完美的灰姑娘。該劇播出后，女主角彩京插在頭發(fā)間的羽毛筆，裙裝下的運動褲等裝束，都造成了大量的跟風。

（二）環(huán)境造型

一般來說,環(huán)境造型既包括人物所處的社會環(huán)境，又包括影片中的自然環(huán)境。這里,主要指自然環(huán)境,同時也包括室內(nèi)景致。

《宮》充分利用了韓國“宮”內(nèi)的古代格調(diào)，極盡奢華的傳統(tǒng)建筑，展示了韓國傳統(tǒng)的民族魅力。同時，在宮廷內(nèi)部的小道具和家具設計上又將古樸傳統(tǒng)和現(xiàn)代時尚巧妙地糅合在一起，增添了故事的浪漫氛圍。除了家具裝飾外，各個房間擺放各色植物、盆景與花卉，作為陪襯，像太子東宮的曬臺和宮內(nèi)點著蠟燭撒著花瓣的裝飾水盆等等。

《宮》還采用了融合韓國傳統(tǒng)飲食文化和現(xiàn)代化飲食的獨創(chuàng)飲食風格，如果說《大長今》展示了傳統(tǒng)宮廷料理的精髓，那么該劇則呈現(xiàn)出根據(jù)現(xiàn)代人口味改造和演變的新一代韓國料理。并且食物的色彩也配合了服裝、家具的色彩，具有整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。

此外，每集故事的結(jié)尾都會有和故事場景一樣的泰迪熊出場，扮演著劇中的主人公，它們各各憨態(tài)可掬，讓人忍俊不禁。正是這些細節(jié)的精致唯美，延伸了觀眾對于整部作品的關(guān)注。

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［2］趙雪情.淺談韓國愛情主題電視連續(xù)劇的“白日夢”色彩［J］.電視研究，2006，（5）：47.

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