從《未選之路》透視弗羅斯特的人生抉擇

黃燕蕓

（巢湖學院外語系，安徽巢湖238000）

從《未選之路》透視弗羅斯特的人生抉擇

黃燕蕓

（巢湖學院外語系，安徽巢湖238000）

羅伯特·弗羅斯特是二十世紀美國偉大詩人。在事業上，他義無反顧地選擇了詩歌創作。在創作中，他同樣堅定不移地堅持了自己的行文風格。弗羅斯特對自己人生抉擇的態度在他的代表作之一《未選之路》中表露無遺。

岔路；選擇；事業；詩歌創作

《未選之路》（The Road Not Taken）是20世紀美國偉大詩人羅伯特﹒弗羅斯特（1874-1963）的著名詩作，可謂其文學創作歷程中最為代表的詩歌名篇。它措辭清新自然、意境韻味深遠，行文之間處處可見作者深厚的文學底蘊以及獨到的人生見解，如同給讀者展示一幅優美的畫卷，風景怡人卻又意味深長，是20世紀美國詩史中難得的佳作。

該詩通過質樸的描寫娓娓道出詩人對于自我人生及命運的決絕選擇，表現出了詩人不入俗流、出泥不染的人生態度，同時也詮釋出了對自己所選之路的堅定決心。而事實上，作為一名優秀詩人，弗羅斯特的詩歌創作歷程并不順利，客觀現實生活的重重阻撓，經濟家庭問題的層層障礙，使得詩人在自己事業的選擇中平添了煩難，究竟屈于現實、甘心妥協還是寧為貧困、創作詩歌，是詩人在事業選擇中不得不面對的難題。但最終詩人還是選擇了堅持文學之路。同樣地，在風格多樣，體裁多變的文學之路中，百家爭鳴花團錦簇，詩人卻依然堅持自己獨到的田園詩歌路線，語言樸素內涵深遠，在改革之風吹拂文壇時詩人還是保持本色，堅持自己的創作路線。并且，在詩歌形式方面，大多數詩人熱衷于現代主義運動，力圖擺脫傳統詩歌形式的束縛，而弗羅斯特卻堅持傳統，不予跟風。

這些獨到的選擇態度在《未選之路》中表露無遺。

因此本文通過三個方面逐一表述，從詩歌本身蘊含的哲理，到弗羅斯特對事業、對創作路線的獨特選擇闡明本文的最終主旨：從《未選之路》中透視弗羅斯特的人生抉擇。

1 《未選之路》中暗示的選擇態度

《未選之路》創作于1915年，最初收錄于弗羅斯特的第三本詩集《山間》（1916）。在這首詩中，作者利用象征手法闡明了他對人生對事業的態度。語言樸素無華卻含義雋永，把深刻的人生哲理融于簡單的語言描繪中，看似輕描淡寫實為用心良苦。

全詩共為四節。第一節描述了樹林中分出兩條岔路，其中一條極目望去消失在叢林深處。而作者很清醒地知道自己不能兩條路都踏足，必須做出選擇。第二節中作者交代了他選擇了另一條路，雖然它“荒草萋萋、十分幽靜”（it was grassy and wanted wear），可在作者眼里它卻“顯得更誘人更美麗”（having perhaps the better claim）。

由此可以看出作者面臨著矛盾的艱難選擇。一條路平坦無礙，極目可看到盡頭，一條路偏僻荒涼，卻顯得充滿誘惑。處在選擇的分岔口，作者深知不能同時涉入兩條不同的路，在滿懷遺憾的同時作者不得不做出決定，最終他選擇了人跡稀少的那一條，放棄了通暢大道。

第三節中作者很明白既然做出了選擇便不能再回頭。雖然對另一條路仍有一絲留戀之情，希望能“留下一條路等改日再見”（I kept the first for another day），但是作者知道“路徑延綿無盡頭，恐怕我難以再返回”（Yet knowing how way leads on to way.I doubted if I should ever come back.）。帶著些許遺憾，作者義無反顧地堅持著自己的決定。

到了第四節，作者筆鋒一轉，從樹林中分出的兩條路聯想到了人生之路，將本詩的思緒推向了最高潮：

“也許多少年后在某個地方

我會輕聲嘆息將往事回顧，

一片樹林里分出兩條路——

而我決定了人跡偏少的那一條，

從此決定了我一生的道路。”

（I shall be telling this with a sign somewhere,

Ages and ages hence:

Two roads diverged in a wood.

And I–I took the one less traveled by,

And that has made all the difference.）

不同的選擇決定了不同的人生道路。作者表面上描述的是對樹林中兩條分岔路的選擇，而實際上詩中所描述的岔口象征著人生道路上不同的選擇。在這首詩里，作者選擇了一條人跡罕少的路，雖然對另一條仍充滿了留戀、遐想和遺憾，但作者依然堅持自己最初的決定。同時，作者也告訴我們，人生充滿偶然性，每一條岔路的選擇會帶給我們不同的命運，或許不經意間我們做出了選擇，回首往事，我們會發現，每一次決定、每一個選擇往往影響了我們的生活，左右了我們的人生。

整首詩語言通俗易懂，看似樸實無華，描寫人們生活常見的現象——在分岔路口做出選擇。然而實際上含義深刻，寓意深遠，暗示了更為重要的人生哲理。岔路的選擇就像人生的選擇，做出了決定便會引向不同的道路即不同的人生。或許還會對另一種選擇持有遺憾，但是既然做了選擇便不能再顧返回頭。

從《未選之路》中我們可以學到如此深刻的人生哲理。同時，從這首詩中我們更可以挖掘出詩人對自己人生的抉擇態度。在事業上，詩人毅然決然地選擇了詩歌創作。在創作中，詩人同樣堅定不移地堅持了自己的行文風格。

正所謂：“走自己的路，讓別人說去吧。”

2 詩人對于事業的選擇態度

詩人在事業上的發展并不順利，相反，可謂困難重重。詩人面臨的阻礙難題對于當時的詩人來說是巨大的、難以克服的。家庭、經濟、身體狀況等等各種問題撲面而來，同時，詩歌創作上不盡如人意，在放棄還是堅持的選擇中詩人左右為難。就在這樣艱難的情況下，詩人最終還是選擇了詩歌創作作為他的終生熱愛的職業，這種堅持令人敬佩。

在20世紀初的十幾年，詩人極其艱辛地度過了這么一個漫長的階段，而這個階段卻極為重要。在這個階段中，詩人要面臨究竟是放棄還是堅持文學創作的艱難抉擇，對自己人生的發展方向究竟該如何把握是詩人在分岔路口的兩難處境。

11歲便喪父的弗羅斯特由母親撫養長大，從小就對詩歌產生了濃厚的興趣，尤其是中學時代，學校的校刊成為了弗羅斯特初試詩歌創作的最初平臺。進入不惑之年的詩人依然對詩歌的創作熱情不減，為了維持生計，詩人不得不一邊收拾農場、教書掙錢，一邊抽空寫詩抒發情懷。在新英格蘭清新氣息的感染下，詩人無比享受著農村生活并熱愛著農村自由芬芳的氛圍，這對詩人的詩歌風格產生了重要影響。同時母親蘇格蘭人的忠誠性格和虔誠的宗教信仰也給與了詩人在個性和事業上極大的幫助。在這段陰云密布的日子里，從父親那里，弗羅斯特繼承了祖傳的肺病，情緒不穩定身體狀況不佳，家庭生活也惶惶不可終日，婚姻極度緊張。詩人不止一次地對生命產生厭倦的心理，想要放棄。

然而正是在這段內憂外患的時期,弗羅斯特創作了大量流傳后世的佳作，可在當時卻仍未被編輯們賞識。因此在1912年，弗羅斯特不得不帶著全家人遷居英國，希望在那里能實現自己的詩歌夢想，奮力一搏。這對已經踏入中年的詩人來說是一個艱難卻堅定的決定，不得不說，對自己的人生，弗羅斯特有著自己獨特的追求和堅持。“寫詩吧，窮就窮吧”，足以表明詩人破釜沉舟的勇氣和決心！

終于，倫敦一家公司接受了詩人的抒情詩集，并在1913年以《少年的意志》（A Boy’s Will）為題出版。次年敘事詩集《波士頓以北》（North of Boston）出版，弗羅斯特大獲成功。不僅英國當地的評論界對其作品大加贊揚，尤其龐德更是表示欣賞弗羅斯特的文學魅力，并鼓勵他嘗試新的詩體和風格。同時，美國出版界也開始注意到弗羅斯特的文學影響力，相繼約稿，弗羅斯特名聲大噪。隨后詩人回到美國，詩歌創作一發不可收拾，《新罕什布爾》（1923）、《西去的河流》（1928）等作品相繼問世，成就了一個又一個的經典。

在現實條件如此艱難的情況下，弗羅斯特依舊保持著對詩歌創作的熱愛。在屈從現實和追求夢想的兩難選擇中，詩人堅定不移地選擇了后者，表現出了對夢想堅貞不二的執著和為事業努力奮斗的毅力。不僅如此，弗羅斯特對自己獨特詩歌風格的堅持也體現出了詩人與眾不同的抉擇。

3 詩人對于創作路線的選擇態度

由于處在傳統詩歌與現代詩歌過渡的時期，弗羅斯特常常被稱為“交替性詩人”。

隨著第一次世界大戰的結束，20世紀初期開始了信仰危機的時代，現代西方成為一處空虛的精神荒原。新的不同的經歷要求新的不同的表現方式。“年輕一代摩拳擦掌，改革熱情空前高漲。各種新款式都在出爐，可謂萬紫千紅，美不勝收。印象主義、達達主義、表現主義、象征主義、超現實主義等等，競相比美，極大地豐富了文學藝術的表達力度。”[1]然而在改革之風日盛的西方詩壇，弗羅斯特毫不動搖地繼續堅持他的田園詩歌創作，采用新英格蘭鄉村的樸實用語、短小精干的格式把傳統的抒情詩和敘事詩發揮到極致。更在形式改革日漸風靡的當下，多數詩人開始嘗試著詩歌改革，企圖通過對詩體等新試驗的方式摒棄舊的詩歌模式，開拓出新的文學創作路線。然而弗羅斯特卻仍堅持傳統的詩歌模式，沒有屈從詩歌新形式的試驗與改革。

3.1 創作風格

作為20世紀最受歡迎的詩人之一，弗羅斯特詩歌的獨特之處在于“他的詩歌生活氣息濃郁，形象鮮明活潑，語言簡樸生動，讀來朗朗上口，加上富于哲理性以及洋溢在某些詩中的輕快氣氛，讓人百誦不厭。”[1]弗羅斯特的詩歌意象簡單，卻道理深遠。通過質樸的語言將深刻的道理蘊含其中，看似隨心所欲，實則字字珠璣。

在新思潮奔涌鋪漫之時，弗羅斯特不為所動，咬定自己的創作路線，以一名土生土長的新英格蘭農民形象出現在美國詩壇，將自己的情感回歸于賦予他靈性與生機的鄉間。以田園生活為素材，通過對農村生活和美麗鄉村的描寫，將人類智慧蘊含其中：用自然的寧靜和樸素打動讀者，再通過詩歌無形的靈魂力量給予讀者無窮的啟迪。

同時，弗羅斯特的詩歌和海明威的小說一樣，具有一種“騙人的樸素”。通過現實中很微不足道的現象反映出深刻的人生哲理。例如在《意圖》（Design）一詩中，詩人清晨散步時看見一只肥大的白蜘蛛正趴在白色花朵上享用他的早餐：一只白色的蛾子。這個景象讓詩人唏噓不已。他不禁自問，為什么小花會是白色？為什么蜘蛛會爬到那么高的地方？為什么蛾子會好端端地跑去送命？最終詩人給了自己一個答案：那是因為“惡”在作祟。

弗羅斯特“把鄉村與城市，地方與世界，人與自然等因素并列、對比與糅合，令人通過一地、一時、一人、一物而領悟到人世間的普遍真理。”[1]

3.2 創作模式

弗羅斯特反對當時的許多詩歌改革原則，相反地，他“奉行舊瓶裝新酒的原則，采用舊形式來表達新內容。”[2]

在傳統現代交替的時期，許多詩人都極力擺脫傳統詩歌模式的束縛，如肯明斯就取消了字母大寫，標點的用法也刻意不規范。雖然此類改革取得了不錯的反響，但弗羅斯特仍不為所動，依然堅持傳統的行文風格。對他而言，詩歌就該奉行固定的詩歌形式，自由體詩歌對他來說，“就像打網球時沒安球網一樣”[3]。在弗羅斯特的詩歌中，他強調節奏分明、格律工整。傳統的無韻詩，雙行體，十四行詩等得到了充分的運用，通過簡單流暢的方式實現最大程度上的口語化，淺顯易懂便于理解，達到一種閱讀時的輕松與樂趣，卻在讀過之后領悟到智慧。例如《雪夜林邊小立》（Stopping by Woods on a Snowy Evening）就用了典型的四步抑揚格，全詩共四節，每節分別有四行，韻律為aaba,bbcb,ccdc,dddd。再例如《補墻》（Mending Wall）就是典型的無韻詩，采用了不押韻的抑揚格五音步。

在語言上，弗羅斯特奉行簡單化口語化質樸化，便于理解，容易閱讀。在詩歌模式上，他堅持了傳統詩歌的行文模式，通過舊的形式載入新的內容，使傳統的詩歌模式賦予了新的力量，做到了完美地戴著鐐銬跳舞。

總之，作為二十世紀最受歡迎的美國詩人之一，弗羅斯特對他的事業、他的創作路線的選擇是明確的、篤定的，通過事實證明，也是成功的。樹林中的岔路是弗羅斯特艱難的選擇，人生道路中的選擇亦是艱難而猶豫不決的。然而在選擇的路口，向左還是向右，弗羅斯特做出了選擇，并且一直堅定不移地走了下去，并且最終獲得了成功！

[1]常耀信.漫畫英美文學[M].天津：南開大學出版社，2004.

[2]程愛民.美國文學閱讀教程[M].南京：南京師范大學出版社，2005.

[3]吳偉仁.美國文學史及選讀[M].北京：中央民族大學出版社，2002.

Abstract:Robert﹒Frost is a great poet in the twentieth century from America.He has made a firm determination to choose poetry creation as his lifelong career.Also,he sticks to his own writing style persistently.Frost’s attitude towards how to choose his life is totally expressed in one of his representative works:The Road Not Taken.

Key words:diverged road；choice；career；poetry creation

責任編輯：澍斌

ANALYSIS OF THE CHOICE OF FROST THROUGH THE ROAD NOT TAKEN

HUANGYan-yun
（English Dept.Chaohu College,Chaohu Anhui 238000）

I106

A

1672－2868（2010）04－0076－04

2009－10－22

巢湖學院2009年科研立項青年資助項目（編號：XWQ-200919）.

黃燕蕓（1985-），女，安徽巢湖人。巢湖學院外語系教師，安徽師范大學在讀碩士，研究方向：英美文學。