淺談建筑形態學對建筑設計的啟示

李德鋒

1 概念

1.1 形態

形態(Morphology)一詞來源于希臘語Morphe(形)和Logos(邏輯),意指形式的構成邏輯。它涉及多方面的內容,含義很廣。

《現代漢語詞典》中形態解釋為“事物的形狀或表現;生物體外部的形狀;詞的內部變化形式,包括構詞形式和詞行變化的科學”。

《辭?！分械慕忉屖?“形態”即形狀和神態,也指事物在一定條件下的表現形式。

《簡明大不列顛百科全書》稱,形態在語言學中“指研究詞的內部結構的學說”。

在生物學中“指研究動植物的整體及其組成部分的外形和結構”,是生物學的主要分支學科。

總結上述內容,形態一詞不單單指事物的幾何形狀,還包含其形狀傳達的意義和精神狀態。

1.2 建筑形態學

建筑形態學是一門新的交叉學科,其基本理論源于生物形態學。它的著重點可以分為兩個方面:建筑形式與其意義的關系、建筑形式的生成。建筑形態學又是一種方法、一種手段,可以運用它從某種新角度來闡釋建筑現象中形式與意義、形式與價值、文化的表層結構與深層結構之間的關系,并借助具體的方法途徑生成建筑形式。

2 建筑形式與意義的關系

將形態學運用于建筑,運用于形式及其意義的關系的研究,自然與原本的生物形態學有一定的同構關系。建筑的形式,即對形狀、大小、空間與形體組合等各種構成建筑的造型圖式語言的運用;建筑形式的意義與價值,即通過形式的直觀與抽象反映出來的建筑的文化內涵。

建筑形態學在建筑上主要研究建筑的形式和意義、價值的關系。

1)建筑形態學的基本觀點肯定了建筑的內在結構、內在組織及其所攜有的文化社會內涵,它衍生了建筑的外在形式。2)建筑形態學必然是一種同時聯系歷史和現實的研究方法。首先,建筑師作為主體,是社會的人,他的起源與歷史具有不可分割性;他又試圖超越現存的思潮流行的設計手法,同時又必然得益于歷史。3)建筑作品、建筑師和建筑自身的規律必然受環境影響,反映時代精神。

3 建筑形式的生成

3.1 基本的形式

從建筑形態學來看,建筑的整體形態可以分解為幾種基本的形式 :點、線、面 、體。

點在建筑形態構成的概念中,是構成建筑形態的最小的形式單位。點有集中和控制作用:它對周圍存在一定的影響范圍,控制空間,存在“場”的環境。寬闊的場環境有利于點的個性的表達。建筑中,由于點具有相對獨立的可供觀賞的場所范圍,通常被精心設計,成為趣味中心。

線是細長的形,與體、面相比,線具有明顯的精致感和輕巧感。線有方向性和聯系性。線的形態變化可以構成多種線形。各種線形依其空間組合編排形式差異又可以構成變化萬千的式樣。不同的線形和式樣表達的意義不同。

面表示扁的、片狀的形體。面具有領域、維護的效果,并可兼有宏大和輕盈。面依其空間存在和組合方式不同可以構成各種形式的室內外空間和別有風姿的造型。

建筑造型本質上是體的造型。點、線、面、體的概念是相對基本形式的特性而言的。建筑形態構成中的體主要是指有明顯的三圍性質,體量感顯著的體塊而言的。與點、線、面相比,體塊具有充實的體量感和重量感。

建筑形態的基本形式是規則的幾何體。幾何形準確、規范,是構成建筑整體形態的基礎,復雜的建筑形體多是由基本幾何體衍生出來的。

3.2 建筑形態構成的要素

形狀:形狀反映對象的特征,是認識和區別對象,回答它是什么的主要依據。

色彩:色彩反映對象的表情。在各種視覺要素中,色彩是敏感的、最富表情的要素。色彩可以在形體表面上附加大量的信息,使建筑造型的表達具有廣泛的可能性和靈活性。

質地:質地反映對象表面的形態,是建筑界面最基本的內容。質地具有視覺和觸覺聯合作用的性質,能造成深刻入微的知覺體驗,引起的感覺更為貼近和親切。

尺度:尺度是建筑的量度表達。尺度因量的差異,可以表達宏大雄偉、樸實親切、細膩精致等不同的觀感,在建筑設計中,尺度問題貫穿于整個過程和一切方便比例反映尺度的關系,并通過尺度關系實現對形的限定和分寸的把握。

空間:建筑空間是由物質形式限定的場所,空間是實體的“場”環境,是形式影響的范圍。建筑空間是對自然的限定和改造,是因人的需要設立的,同時也構成了對人的行為的規范和限定。

3.3 建筑形式加工方法

建筑形式加工方法是使自然物變為人造物的手段,人的意向和情感可以用不同的建筑方式和技術方法來表達。建筑創新意味著用非常規的方法解決常規的問題或是用非常規的方法解決非常規的問題,是需要建筑師不斷更新處理形式的方法。不斷改進建筑造型,使其趨向完美。建筑形式加工方法是建筑師在設計實踐中創造的。創造一種成功的新方法,會給建筑形象帶來引人注目的新鮮感,在一定時期可能起著領導設計新潮流的作用。

4 運用形態學進行創作的方式及案例

4.1 簡約變形

變形的運用,應包括建筑形態的所有方面,總的來說,有相應的性質、風格、尺度、比例、色彩、材料和質感等“邊界”特征。在這些因素做出改變的同時,保留其某些特征,以使人仍然在某種程度上意識到原形的存在。最常見的應用方式是將變形的結果作為一種標志或符號加在新建筑之上。如廈門高崎國際機場候機樓,通過對屋頂形式的變化,采用現代的手法表現傳統的形式(見圖1)。

4.2 表層優化

沿襲歷史上的山地建筑形式,像底層架空、天井住宅、大屋頂、挑臺、挑廊等,但在新建筑的運用中引進新的技術和材料,使之產生漸進的變化,相近的形式、相同的建筑比例、相同的布局關系,使傳統山地建筑包含的秩序感被有效的傳遞到當代建筑中。

如西藏博物館,采用大臺階形式(見圖2),處理建筑入口沿襲了山地建筑臺地處理方式。頂層采用架空的辦法處理,手法傳統。

4.3 打散重構

把視覺形象的特征元素,依據審美意識,移動、變換原有位置進行重組,或用解構主義的方式,打破慣例,給人以新的形象刺激。

如河南博物館,采用傳統建筑元素變位重組,使建筑整體既具傳統韻味,又有現代精神。

4.4 抽象簡約

對傳統建筑符號進行抽離、變異,通過高度的簡化、抽象,表現隱藏在建筑符號和形式后面的傳統價值觀,文化內涵以及思維方式等。如三星堆遺址博物館,通過對建筑符號的變異,抽象表達其內在的意義,希望通過建筑的符號與形式來傳達建筑師的價值觀、文化內涵及思維方式等,同時也表達了地域的特色。

5 結語

文章主要從建筑形態學的角度來看建筑設計,從建筑與意義的關系以及建筑形式的生成兩個方面來展開討論,提出了一些建筑形式組合方法,結合實例做了初步的分析,希望能給建筑設計帶來幫助。

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