李清照身世沉浮與詩詞的聯系

季 洪

李清照身世沉浮與詩詞的聯系

季 洪

活躍的生活，是作家進行創作的源泉。李清照詞多發于本人肺腑之感，把女性生活最真實的一面自然真率地表現了出來，具有極強的生命力。李清照的詞之所以流芳百世，這與她的生活環境、人生經歷密不可分。

李清照 生活 藝術

在詞這種文學樣式興起的宋代，涌現了眾多才華橫溢的詞人，諸如柳永、秦觀、蘇軾、辛棄疾、周邦彥等等。而宋代最負盛名的女詞人李清照，卻作為一面旗幟，一面婉約派的旗幟，名垂千古。

作為一位女性詞人，李清照將自己特有的敏銳感受和真實意圖寓予作品中，讓后人看到一位女性豐富的情感世界，不矯揉造作，不遮遮掩掩，全然一幅“清水出芙蓉，天然去雕飾”。在文學史上李清照之所以會有如此高的地位，還得益于她的女性身份。因前代詞作者多是些“雌男兒”摹寫女性情感生活，即“男子而作周音”（田同之《西圃詞說·詩之辨》），因此他們雖以寫男女離愁別恨為特長，并有過不少名作，但難免發生“隔靴瘙癢”乃至“偽情”的情況。即便如“大得聲稱于世”的柳永詞，也有“詞語塵下”的弱點（李清照《詞論》）。而李詞多發于本人肺腑之感，把女性生活最真實的一面自然真率地表現了出來，具有極強的生命力。李清照的詞之所以流芳百世，這與她的生活環境、人生經歷密不可分。我下面就具體地來分析她所創作的作品與人生經歷的密切聯系。

活躍的生活，是作家進行創作的源泉。李清照出生于一個富有文學修養的家庭。父親李格非，官至禮部員外郎，精通經史，擅長詩文，和蘇門四學士來往密切，在北宋文壇上頗有名聲。其母王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。李清照從小就生活在這樣一個文學氣息十分濃厚的家庭里，自然是耳濡目染，為她日后的創作打下了基礎。和其他閨房里大戶人家的小姐相比，她的先天條件已是得天獨厚，再加上她天資聰慧，極富文學異稟，又酷愛讀書，博聞強志，最終登上了文學高峰。

李清照的才華，自少女時代就已嶄露頭角，一首《點絳唇》將她十二歲少女時候蓬勃的青春氣息完完全全地展現了出來：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”這首詞詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個側面。“眼波才動被人猜”將少女眉目傳情又恐被人識破的矜持心理表現得惟妙惟肖。作者用筆為自己作了一幅特殊格調的“肖像”。作為名門閨秀，不穿鞋而著襪行，含羞迎笑，倚門回首，假裝嗅青梅。活脫了一個輕靈姿秀、活潑灑脫的少女形象，又揭示了她內心熱愛生活的情愫和精神韻致。而另一首《如夢令》更是將李清照無拘無束的生活活生生地描述了出來：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞中的李清照，無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長著。在她身上幾乎看不到什么封建規范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞、落日、綠水、紅蓮，卻在她身上留下了天然樸素的印跡。無疑，這時期的李清照是活潑的，是毫無愁緒的。就如冰山上的雪蓮，純凈得沒有雜質。詞人這樣的日子一過就是十八年。

晃眼過去，十八歲時，李清照嫁給了大學士趙明誠，這也標志著她心緒激蕩、任性豪逸的少年時代過去了。趙明誠也出生于官宦世家，是一個聰明好學的青年，自幼熱愛收藏金石書畫。熱愛文學藝術的李清照嫁給這樣一個同樣醉心于文學藝術收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水，夫婦兩人情投意合，兩人有共同的志趣愛好，生活十分美滿。明趙杰就稱其為“佳人才子，千古絕唱”（趙杰《古今女史》）。在婚姻幸福美滿的這段日子里，李清照的日子可以說是有滋有味。這時期的生活我們可以從她的《減字木蘭花》中看出：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”新婚燕爾，早晨買一枝春花，怕丈夫猜測自己的容貌不如花兒美，就將花兒斜插在帶著清露的云鬢上，要與花比比誰更美。這首詞將李清照的活潑、開朗、愛嬌的少婦形象表現地活靈活現，也可見她婚姻生活的有趣和對婚姻生活的滿足。但是由于丈夫趙明誠經常要外出游學、為官。因此，夫妻的離別就給李清照或多或少地帶來了一些悲愁、苦悶以及思戀。作為一位才華過人的文化女性，她自然會將自己的情感訴諸筆端。例如她新婚后不久后寫的《一剪梅》：“紅藕相殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”王國維說：“一切景語皆情語。 ”（王國維《人間詞話》）這首詞中，“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花” 都融入了詞人的相思之情、離別之苦，使我們仿佛看到了女主人公的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，刻骨銘心的相思如夜空的煙花，絢爛了詞人整個身心，真實地融入了她的文學作品中。又如《醉花陰》中的句子：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”作者寓情于景。將花比作人，“瘦”成為全文的詞眼，是全篇的點睛之筆。作者先以“簾卷西風”作動態描寫，讓簾外的黃花和簾內的人相互輝映，達到花與人的合二為一，人比黃花瘦，形象地表達了閨中愛情之深、相思之苦。寫情至此，將離別的相思之苦、萬端思緒訴諸筆端，女主人公的形象更顯豐滿細致。

在四十五歲之前，李清照過著的是學者、作家、貴夫人的比較安逸平靜的生活，沉浸在愛情與事業的雙重幸福中。但世事難料，特別是在那個社會動亂的年代。

靖康之變過后，李清照的生活發生了一連串的不幸：先是她最為依賴和深愛的丈夫去逝，接著就是被人認為有通奸之嫌，受盡重重磨難，客居異鄉，不斷漂泊，心靈和精神都受到嚴重的撞擊和摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個體的不幸，這一系列的變故使詞人李清照后期的作品發生了巨大的變化，她的痛不欲生的情感反映在作品中，就像這首《武陵春》：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”這首詞是李清照于宋高宗紹興五年“春天”在金華所作，時值金兵進犯，她避難金華，時年51歲，長期的流亡生活已使她疲憊不堪。這首詞所透露出來的藝術力量是不可多得的。如上片的起句“風住塵香花已盡”僅七個字就為我們勾勒出一個落紅滿地的凄涼的環境，詞人內心是充滿愁苦的，卻又不只是失去丈夫的寂寞空虛。“物是人非事事休，欲語淚先流”，直觀地表現了女主人的心事重重、滿腹心酸。那樣一個普通的清晨，那樣一種倦怠情態，那樣一種痛徹心扉都活生生一目了然地展示在世人面前。而這一切都要歸功于李清照駕馭語言的能力和對周圍事物的敏感。因為長期孤身一人在外漂泊，曾經和丈夫共同收藏的一些金石玉器也都失散許多，李清照越發地悲哀愁苦，原先富足安逸的生活已如夢幻泡影，一去不回，回憶只是徒增傷感，再加上社會環境的動亂，百姓民不聊生，這些都無疑在李清照的創作中蒙上了揮散不去的陰影。這一時期，便產生了李清照的杰作《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞歷來被稱為千古佳作，為后世所推崇。整首詞便是作者晚年凄涼、愁苦境況的藝術寫照。在凄風苦雨的秋日黃昏，冷冷清清，婦人孤獨地守著窗兒，寒風吹過，大雁南來，滿地的落花，無不讓詞人倍增愁緒。而這種“愁”，并非閨中少女的閑愁，也并非悲歡離別的哀愁，而是從靈魂深處爆發出來的滲透著血淚的深仇巨痛，蘊含著一位詞人最深的悲哀。在此我們所見的已并非是那個會“驚起一灘鷗鷺”的懵懂少女，而是一位在經歷了國破家亡、漂泊異鄉之后的一位郁郁寡歡的老婦人，我們似乎已可以從這里預見到她的悲慘結局。

當一切已無可挽回地發生時，也許惟一能做的就是坦然面對和忠實記錄，詞人李清照就很好地做到了這一點。她將自己的情感情緒毫無保留地寫入她的作品，讓作品和她的人生水乳交融，真實地記錄了她作為一位知識女性所特有的情感世界。

總之，李清照的作品真實地記錄了她的人生歷程。她的孤傲，她的熱烈，她的凄婉，她的深刻，無不令人敬畏三分。

生當作人杰，死亦為鬼雄。這也許是對李清照一生最好的評價。

江蘇省靖江市第一中學。