當代陶藝的新構成主義現象研究

胡曉潔

（黃岡師范學院美術學院，湖北黃岡438000）

當代陶藝的新構成主義現象研究

胡曉潔

（黃岡師范學院美術學院，湖北黃岡438000）

隨著當代藝術的不斷發展，當代陶藝的新構成主義現象突出地顯現出來，本文就當代陶藝產生新構成主義現象的文化背景，當代陶藝新構成主義的具體表現以及其在陶藝中的再發展三個方面進行分析與闡述，論述了新構成主義與當前陶藝創作之間的聯系。

當代陶藝，新構成主義，現象，構成語言，生活陶藝

1 當代陶藝的新構成主義現象

構成，最早產生于十九世紀，在歐洲工業革命背景下出現并很快成為一種巨大影響力的藝術文化思潮。它與傳統繪畫理念并行而最終形成構成主義，后被德國包豪斯設計學院吸收，作為了一種新設計觀念，運用于教學系統之中。由此，在歐洲乃至全球產生了廣泛和深遠的影響。直到今天，在設計與設計教育領域，構成依然十分活躍，被廣泛應用在平面、立體、色彩設計之中。因為它在表達上具有組織性強、表達簡潔明快的特征，所以，一直以它巨大的滲透力影響其它文化領域。例如，從傳統陶瓷藝術向現代陶藝發展中，構成作為一種新的組織形式，不論造型還是裝飾都用構成法進行表達。于是，在現代陶藝中產生了新構成主義。

中華民族是一個具有悠久傳統陶瓷文化的民族，從最初的陶瓷產生到發展成為陶瓷藝術，經過了漫長的歷史文化變革。現在，陶藝越來越多的走進了人們的生活，它帶給人們耳目一新的視覺感受，其中，當代陶藝中的新構成主義現象已是一個不爭的事實。從以下幾幅圖例中，我們可以看到新構成主義現象在當代陶藝中的反應。

它們分別來源于各陶藝展覽，基本上展示了當代陶藝的新構成主義面貌。從構成主義角度講，秩序排列來源于生活的重復現象，它通過恰當的排列方式來達到視覺形象的秩序化、整齊化，并在作品中形成和諧統一，給人造成一種富有整體感的視覺效果。圖一，圖三就均是一種同中有異，異中有同的排列，它在單體的形狀，位置，大小等方面做了小小變動，形成一種既有統一又有變化的豐富的視覺效果，從而避免了因純粹的重復而產生的單調感。當然，對于作品的創作者而言，除了需要對于構成的理解外，還需要創作者對泥性進行充分了解與適當駕馭，才能達到得心應手與游刃有余。

2 產生當代陶藝新構成主義現象的文化背景

2.1 學院派陶藝占據主流，該創作群體多半都受到過包豪斯的構成體系教學的影響

當代陶藝直到二十世紀八十年代才開始在中國大地上初步萌芽并逐漸形成氣候。那是文化開放與對外交流的增加，促進了西方現代藝術對中國當代陶瓷文化的影響。人們思維觀念的不斷更新，促進中國傳統陶瓷藝術向現代陶藝發展，并產生了具有新藝術觀念的陶藝家。

當代陶瓷藝術可區分為以工藝美術為主體的陶藝，與以主流美術為主體的現代陶藝兩大范疇。在中國當代陶藝領域，又可區分為學院派陶藝和區域性陶藝兩大類型，區域性陶藝主要指景德鎮瓷區、宜興陶區等帶有傳統風格的陶藝創作。它們以實用型、器皿型陶瓷制作為主，以顧客和市場的銷售為導向、為生產前提，在生產過程中注意工藝材料的完美，創作具有傳統文化審美的作品。學院派陶藝主要指各大藝術院校里的陶藝創作，如：中央美術學院、清華美院、景德鎮陶瓷學院、中國美術學院等藝術院校的陶藝創作，展示了當代陶藝發展的方向。兩廂比較，學院派陶藝對社會文化發展的認識與把握，對藝術觀念的理解與吸收，對文學、歷史等各方面的洞察與體會，則更加全面和深入。他們以個性美學觀表達藝術創作的目的和動機，在充分展現個性的同時，改變了陶瓷文化發展的方向，--展示了中國陶瓷文化對其它文化巨大的吸附能力。當代陶藝家的群體絕大多數接受過包豪斯構成主義教學體系的影響，作品中不少表現了陶藝創作中的新構成主義思想。正因為如此，學院派陶藝代表了中國當代陶藝發展的方向。

2.2 藝術創作多元化的必然要求

當代陶藝的發展與當代藝術的發展是緊密相關的。作為一種現代藝術表達，當代陶藝幾乎是與其它現代藝術同步發生的，它一開始就受到各種現代藝術思潮的影響，被賦予了對人性和社會歷史文化的思考。這對于當代陶藝的創作提出了更加廣泛的要求。至此，中國的當代陶藝創作呈多樣化發展的局面，那就是中國陶瓷藝術集傳統陶藝與現代陶藝于一身。在學院派陶藝創作中，出現了諸如“表現性風格”、“超寫實主義”、“極簡主義風格”、“波普風格”等具有現代文化思潮的陶藝作品。新構成主義創作也風行起來。從二十世紀五十年代開始，當代陶藝的革命在東西方不約而同的被美國的沃克思和日本的八木一夫掀起了，他們從現代藝術大潮中提取了抽象表現主義、表現主義的理念，打破傳統陶藝的規則，以表現性思維遠離了陶瓷的實用功能，直接把陶瓷作為傳達藝術觀念的媒材，形成"表現現代人的理想、個性、情感、心理、意識和審美價值的形式，于是，在陶瓷文化領域，一場新的革命正是上演。

現代陶藝不僅是思想界的革命在陶瓷文化表達中的反應，而且，也是技術與藝術結合的革命在眾多文化生活領域中的反映。新構成主義在陶瓷藝術創作中的應用正是這場革命的結果，它理性地引入科學的創作思維、創作方法與方式，以及表現手段和表現風格，而且在人們視覺上也產生變革，將人們審視藝術的環境從“架上”拉下，拉到更加廣闊的環境中，--新構成主義在人工環境中建立了廣泛的合作基礎，環境陶藝的誕生，不僅擴大了藝術的受眾面，而且將人們審視藝術的實踐延長，人們在廣大的環境中閑庭漫步就可以領略藝術的風采。

3 當代陶藝各門類的新構成主義具體體現

3.1 創作型陶藝隊伍的逐漸擴大，作品形式更加豐富

相對于傳統陶藝而言，當代陶藝作品弱化了陶瓷實用功能，強化了它的藝術性，側重于創作者思想情感及審美表達，從而增添了陶瓷產品的審美性，使人們的文化生活從物質轉向精神。

如圖五為1999屆中央工藝美術學院畢業的陶藝系的**同學的畢業創作，是一組反映創作者意愿的泥板成型作品，在作品中作者用單色彩繪的江南水鄉，頗具藝術感染力。作為學生，在大學四年的日常和學習生活中，總會積累不少生活體驗，進而激發作者的創作欲望。作品除了作者對于構成的理解外，還有制作者對泥性充分的了解與對泥性駕馭能力的體現。作品截取作者外出寫生的片段，表達了作者對江南水鄉的認識、理解，有輕松自若之感而無嬌嬈造作之嫌，非常輕松自然地將江南水鄉展現在欣賞者面前。這樣的作品，雖然沒有漂亮的形狀與華麗的色彩，但它傳遞給觀者的是清新樸素的感覺。這恰恰是成型階段的系列化與裝飾手法的統一化的綜合成果。

3.2 生活陶藝

陶瓷，原本就是為生活服務的，可當生活陶藝作為一個專用名詞出現并活躍在人們的生活領域，時間并不長，因為它是現代陶藝思想的產物。所謂生活陶藝，指的是手工制作的、具有使用功能的陶瓷器皿，它以手工制作區別于機械化、批量化生產的產業陶瓷。以其具有的實用功能而有別于僅供欣賞的現代陶藝，生活陶藝是日用需要瓷審美和現代陶藝需要實用兩者空缺的一個補充和折中。讓我們看看一組來自于商場超市的生活陶藝圖片。

從圖六我們不難看出，作為花瓶來講，是用來插花的，作為裝點房間的一件裝飾品，它以優美的線形組合，強烈的色彩對比營造出一個時尚空間。而在服飾裝飾部分，陶瓷飾品的出現則給人全新的視覺感受，圖七為2008年廣州美術學院本科畢業作品展中的一件學生作品，她運用各種窯變釉燒制的瓷珠，穿成長短不一的項鏈、手鏈、胸花、發卡、紐扣等，起到了美化生活的作用。陶瓷的材料及其制品一開始涉入到這個領域，就引起了社會的極大關注。當然，要制作完美的飾品，沒有較好的搭配組合是不行的，色彩之間、點線之間，面面之間的微妙的處理，每一個細節都不容忽視。新構成主義在陶瓷飾品的制作中起到了極大指導作用。

3.3 環境陶藝

藝術在執行它的各種功能都需要有一個前提：要求藝術家的大量的視覺思維活動。例如：想要創造“美”，視覺就必須有所選擇和組織；要想使一件無形的東西成有形的東西，就必須捕捉和把握它的本質特征。相反，人們假諸于藝術的“目的”，實則是使視覺思維賴以進行的手段。美、完善、和諧、秩序等等，的確能通過呈現一個合乎人類需要的世界而使人感到幸福和快樂，同時，它們又促使一個認識性的陳述變得清晰、連貫和易于理解，人們之所以感到美，乃是表達內容和表達方式之間建立了同形性對應的效果，這是新構成主義具備的基本特性。

當然，適應這一主張和要求的不僅是生活陶藝，還有環境陶藝。環境陶藝充分考慮了自然與社會因素兩大方面內容，從與環境結合的角度考慮，將人造物如何巧妙地布置于環境之中，并與環境形成默契關系；與社會相和諧是充分考慮了無公害影響和審美要求，即充分考慮了陶瓷原料的化學性質并驅除了有害人身健康的因素，以及充分審視了人文環境的需求，創作出大眾皆宜的陶瓷藝術文化產品。無論怎樣，新構成主義都將在現代生活環境中塑造了自己的形象，并用陶瓷來體現，這確實也是一個不爭的事實。

4 新構成主義在當代陶藝創作中的再發展

4.1 形式語言

陶藝設計可以理解成就泥土這一材質本身進行的立體構成的設計。而整個立體構成的過程是一個分割--組合--分割的過程。對于部分純粹唯美的陶藝作品而言，構成語言的導入顯得尤其重要。這不僅僅表現在整件作品是一個或幾個形體的組合（穿插、聯合、扭曲等），還表現在一些微妙關系的處理上，如：就具體環境而言，作品的造型、大小，以及色彩組合等細節是否適合該環境，都是創作考慮的因素。對這些綜合因素的把握，確實需要理論的指導。這也是行文作者在教學中經常看到的現象：一樣的老師、一樣的學生，不論是從作品的深度，還是對成型的掌握，乃至形式美感的把握上，高年級學生的領悟能力更加明顯的體現出來。這恰恰就是學生在學校里綜合素質逐漸提高的一個證明。審美意識的提高并不是突飛猛進就能完成的，它是一個循序漸進的過程，經過不斷的學習、咀嚼、回味、在內心深處產生共鳴，從而產生一種創造美的綜合能力。在一個潛移默化的過程中，毫不費力的將一些點、線、面、體組合起來形成優美的形體，構成語言就自然而然地產生了。

黑格爾說：“藝術的內容是理念，藝術的形式是理念的感性顯現。”現代陶藝創作的理念與形式恰恰符合這一原理，它具有形式化的力量和想象性的穿透力，在現代藝術思潮的影響下，打破固有的審美理念，在形式上不再以器皿為主，而注重泥土本身的自然特性，充分體現陶藝家的審美個性；燒造工藝上也打破了固有的模式，以個人審美情趣表達為主；創作的形式上不受傳統的約束，也不受現代社會觀念的制約，而是以現代社會的主流文化為主并展現一種新的時代精神，即注重審美實踐的創造。

4.2 材料語言

自然界中的冷與暖、干與濕、白天與黑夜，都是對立統一的。對比其實就是一種比較，可以是顯著的、強烈的、復雜的，也可以是模糊的、輕微的、簡單的。在現代陶藝作品中，對比與調和始終是兩個不可分離的要素。由于陶瓷藝術獨特的材質，需要創作者從材料上進行有效把握。為此，裝飾材料成為陶藝創作不可缺少的必要條件。早在新石器時代，先民們受自然界物體肌理的啟迪，產生了追求肌理效果的朦朧意識，在陶器制作中，有意識的保留了繩紋等多種自然紋飾。隨著現代工業設計理論的不斷發展，肌理語言也越來越被關注起來，應用恰當的肌理，可以使造型更具有魅力。正因為如此，玩泥的人都熱忠于泥土超強的表現力，它足以模擬我們生活里任何一處肌理。倘若在陶藝創作中能運用恰當的構成方法來設計自己的作品，將會增色不少。如圖八主要體現了泥板與泥條之間的構成關系。再配合以少量的刻花與顏色釉的搭配，整件作品傳遞給人清新雅致的視覺感受。

現代工業設計理論對肌理現象及其作用已做了大量的探討和研究，肌理設計運用的結果，有助于消除產品表面裝飾效果的空曠感，乏味感，亦可使產品獲得時髦和貴重的印象，甚至讓人們產生觸摸，把玩的強烈欲望。在陶藝的肌理語言中，我們區分為泥土自身的肌理語言和人為的肌理語言兩大部分。可以創造出制作豐富多彩的肌理效果。圖九為一件非常感性的陶藝作品，其作品臉部及頸部的皮膚與頭巾及圍脖處的泥片的肌理明顯不同，這也是為追求作品效果創造了極其有利的條件，它使局部細節的肌理更加迷人，肌理之間的對比表現也更加突出。因此，在陶藝創作中形成肌理與肌理的構成是增加藝術感染力非常重要的手段之一。

在施釉過程中，首先是要選擇合適的釉色互相搭配，進行構成，其次就是一個加法和減法的問題。不同釉色的分區使用也能達到各自獨特而又相融相諧的視覺效果，如透明釉和顏色釉的搭配，不同顏色的色釉之間的搭配，青釉和裂紋釉的搭配，甚至是部分上釉和部分保留坯胎本色等等，都能傳遞出極具個性的藝術效果。

在具體的施釉過程中，需從宏觀上把握作品整體的色彩，注意對比與調和的構成關系，并且還可以在施釉完畢后配合刻釉的方法來豐富作品的效果。盡管泥土是一種極好的表現材料，可是，隨著科技步伐的飛速發展，在陶藝的創作中恰當的使用其它異質材料或許更能收到意想不到的藝術效果。因此，異質材料同構，也是現代陶藝創作的材料語言。總之，發現與利用材料語言，并進行適當的構成與組合，是現代陶藝創作的不要手段之一。

4.3 裝飾語言

美是大家對生活的一貫追求。陶藝裝飾的手法很多，我們可運用彩繪、雕刻、鏤空等手法，也可以用泥、釉的巧妙組合，構成具有乃在美和形式美相結合的藝術作品。作品可以是單件的，也可以是組件的，如圖十：這也是一位清華大學美術學院的學生的畢業設計。原本是幾個非常普通的杯具，運用了青花的彩繪裝飾，但在裝飾上著重于構成語言的導入，使整件作品傳統中透露著現代的氣息。總而言之，裝飾語言是陶藝創作里不容忽視的一個環節，宏觀的把握顯得非常重要。

4.4 場域性綜合因素

現代陶藝一方面來源于陶藝家精妙的設計與創作，同時來自于陶藝家對優良陳列方法的不斷思考與創造。

現代陶藝家對單個的陶藝作品或非場域性陶藝作品在情感、觀念、以及作品整體性表達上帶給視覺藝術的"疲憊"或"乏力"感到有必要進行革新，這是現代陶藝與大文化環境結合的的必然選擇。這一選擇使得陶藝家在創作作品時需要考慮的因素增多，不僅在創作中要嚴格遵從陶藝創作的基本規律，還要巧妙的運用與作品共生的環境當中的自然光線、人工光線、場地的色澤，甚至還要考慮人行走的方向，及音響的位置等等。正是這種融視覺、思維、場域于一體的寬廣的創作手法，讓80年代以來的陶藝家們對裝置藝術風格越來越青睞，并以此來進行了大量的創作，出現了許多佳作。如：白明的《參禪.形式與過程》，集抽象、表現于一體。創作者將幾十個泥卷對折出不同個“N”形器體，紫萍上不同肌理，再施以“中國水墨”色系的釉色，同時放在一個長長的展臺上，這種秩序感配以柔和的燈光和寂靜的環境，其現代文人的水墨氣味被表現得淋漓盡致，同時也表達了創作者崇尚自然并與之和諧的內心世界。

綜上所述，當代陶藝的新構成現象足以闡明：積極發現美的規律，將構成語言恰當地導入現代陶藝藝術創作之中，必將為陶藝領域創作出更多更好的作品。

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3王志剛.現代陶藝的幾何抽象藝術解讀.

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5張亞軍.從社會性看裝置藝術對現代陶藝的影響.佛山陶瓷, 2008,139(5)

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7孫麗娟.中國當代陶藝極簡主義現象研究.中國美術學院公共藝術學院陶瓷與工藝美術系學位論文

Abstract

The trend towards neostructuralism is emerging in contemporary ceramic art,This paper examines this phenomenon in three areas:its cultural background,its expression in contemporary ceramic art and the prospects for its further development in ceramic art.Finally,the relation between neostructuralism and contemporary ceramic art creation is explored.

Keywordscontemporary ceramic art,neostructuralism,phenomenon,composition,functional ceramics

NEOSTRUCTURALISM IN CONTEMPORARY CERAMIC ART

Hu Xiaojie
(School of Fine Arts,Huanggang Normal University,Huanggang Hubei 438000,China)

TQ174.74

A

1000-2278（2010）04-0645-06

2010-07-23

胡曉潔