首屆中國陶瓷藝術大會暨第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比展評委點評會紀要

黃凡

湖南省輕工高級技工學校 醴陵412200

首屆中國陶瓷藝術大會暨第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比展評委點評會紀要

黃凡

湖南省輕工高級技工學校 醴陵412200

2010年12 月16日，由中國陶瓷工業協會主辦的“首屆中國陶瓷藝術大會暨第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比”展活動在廣東佛山華夏陶瓷博覽城勝利召開。通過兩天的封閉式評審，18日下午，在佛山華夏陶瓷城一號報告廳內，評委對此次參評作品進行了點評。出席本次點評會的領導和評委有：中國陶瓷工業協會何天雄理事長，還有本次陶瓷藝術創新設計評比展的16位評委委員：清華大學美術學院資深陶瓷專家張守智教授、中國美術學院上海設計學院的陶藝家羅小平教授、河北的范有祥大師、河南的郭愛和大師、何巖大師、周益軍教授、何炳欽教授、陳衡、景德鎮陶瓷學院教授寧鋼、 周武、南京藝術設計學院教授 、四川成都大學美術學院教授、曹亞麟大師、福建德化陶瓷職業技術學院院長 、清華大學美術學院教授 。大會由王建中教授主持，會場座無虛席。來自全國各地的近千名陶瓷藝術家們不但拿出自己的精品進行參評，更想通過這次評比活動了解各地的陶瓷發展現狀和創新點，為今后的創作發展方向更好地把脈。首先，中國陶瓷工業協會理事長何天雄對此次評比活動進行總體介紹，談了三點看法：

第一，評比活動的性質和意義：中國陶瓷工業協會主辦的中國陶瓷藝術設計創新評比活動，已歷經三十多年，每四年一次一直堅持下來，原因是活動對中國陶瓷藝術，設計領域以及行業的發展具有重要作用，是陶瓷行業發展的需要，是陶瓷藝術發展的需要。得到全國各地陶瓷藝術家、大專院校師生、社會各界從事陶瓷藝術精英的支持和呼應，才使活動堅 持了三十多年。本次陶瓷創新評比活動參評作品多達2475件套；與往屆相比，是作品數量最多、涵蓋面最廣的一次評比活動。

第二，本次活動雖然是由中國陶瓷工業協會主辦，但是也得到了具體幫助承辦這次活動的佛山市南莊鎮和社會各界的幫助，提供了這樣良好的承辦平臺，在此我代表中陶協表示衷心的感謝。

第三，這次評比有來自全國十一個省市的陶瓷界頂尖級的專家教授、藝術大師，他們在繁忙工作之余來到佛山參與評比。2475件作品數量非常之多，展覽廳十六七行的長條桌，每行將近一百米，所有桌子長度總和約一千六七百米，折合三里多的路，展示了當代中國陶瓷藝術的魅力。

十五號開幕那天，天氣寒冷，老天爺讓所有參加活動的人上上下下都歷練了一番，但也經受了考驗。更值得欣慰的是十六位評委，有的年近八旬，有的正當壯年，但不論年老、年青，都在非常認真的、負責地評審。現在評審結果出來了，向大家表示衷心感謝。

接下來是評委會成員對此次展覽作品進行一一點評。

張守智：各位產區和院校的同行們，大家下午好。我是第三次參加全國陶瓷創新設計評比，每次參加這樣的活動，都能從大家的作品中學到很多東西，特別是這次，感覺學到的東西更多，而且我非常興奮。因為新中國建立60年，我1954年從央美畢業即從事陶瓷設計教育工作，五十多年來我經歷了中國陶瓷發展的歷程。我感覺這次設計作品非常豐富，因為陶瓷是為了我們當代的生活質量提高，為我們社會的人服務的。在這次評比中，我參加的是日用陶瓷和工藝陶瓷組的評委，主要想從這方面對參加評比工作中，我收獲到的和所看到的作品與大家交換意見。

第一，第一次是在龍泉參加第七屆的陶瓷評比，四年前在江蘇宜興參加評比，這次在中國陶瓷生產第一大省的廣東省進行評比。感覺這一次評比中，從日用瓷參展數量來看，比在宜興時候翻了一倍。過去日用瓷參展數量比藝術瓷、陶藝類要少，這組的評比總是最快結束的。作為陶瓷生產大國，不管是從事產業的工人，還是陶瓷產量、品種，都是最多的。中國生產的生活陶瓷產品承擔著全世界75%以上的人口使用量，此次陶瓷產品能面向國內和國際市場，琳瑯滿目，非常豐富，而且陶瓷設計基礎離不開好的材質、原料和做工。生活陶瓷講究實用、合理，設計上的文化價值高，才能滿足當代社會對物質和文化生活的需要。簡單說一點，這次參展的生活陶瓷，餐茶具中軟質瓷高于硬質瓷，這是世界的潮流，而且軟質瓷也上來了，還有對軟質瓷的兩次燒成和硬質瓷的兩次燒成感到非常興奮。新中國的陶瓷歷史上是一次燒成。近一百年來，歐洲、日本在茶具、餐具的生產上采用兩次燒成的硬質瓷工藝從二戰后即已開始，而我國以景德鎮為首的硬質瓷一次燒成將近搞了四十多年。改革開放后今天，看到我國南方、北方不僅軟質瓷填補了國內空白，而且骨質瓷、石英質瓷、鎂質瓷、強化瓷等軟質瓷都是二次燒成。高溫素燒已經不吸水了，可以進行強制架燒，拋光后低溫釉再次燒成，產品的規格好了，質量好了。軟質瓷透明、柔和、材質細膩，是世界生活陶瓷發展的潮流，本次展會中軟質瓷在餐茶具中是主流。我國在這方面的設計做到了，比八年前在龍泉評比時有很大的變化。

第二問題，在設計上，在多種復合陶瓷方面有了發展。在二次大戰以后，世界陶瓷的名牌企業是餐具生產廠，而非陶瓷生產廠。社會發展需求是餐桌到廚房，不管是酒店業還是家庭用瓷，生活瓷器依然是消費主流，是整體設計和配套設計的。而前段時間我們的設計陶瓷廠家只生產陶瓷。多種材料組成的整體設計很少，以材料劃分行業，是農耕時代的產品。此次陶瓷設計評比中，作品制作的跨行業性是一個劃時代的進步。不管得沒得獎，不管獎項是高是低，看到了很多餐具是復合材料的，如有的餐具設計上采用瓷器與金屬相結合，刀叉上畫面風格和瓷器是一致的，雖然是少量的，但也是發展的一個方向。還有從潮州送來的玻璃餐具，原料經過事先處理，成型中不收縮。玻璃陶瓷現在非常流行，而且拿到了大量的國外訂單。新中國陶瓷發展到今天，也不斷在發展，不斷出現新的成果。

另外，看到了在餐具的設計上，有炻瓷、硬質瓷、軟質瓷等多種材質，尤其青瓷藝術瓷的發展得快。在改革開放后的青瓷也變了，首先在藝術瓷上取得很大成就，手工拉坯成型，就地取材，完全用原礦來恢復傳統。青瓷在過去國有企業年代和20年中做餐具的難度還是很大，釉色不厚，達不到玉的質感。在這兩年之內，龍泉政府和青瓷人，把青瓷量產化、產業化，走向家庭，走向餐桌。在這一點上，特別是在今年龍泉青瓷節和此次展覽上，龍泉青瓷的餐具有很多，做得很不錯，很規則很薄，這是新的成果。聽說國務院的同志在今年的青瓷節上也選中了龍泉青瓷。這是我在本次評比會上所看到的，所學習到的，謝謝大家。

何炳欽：各位同行，下午好。作為這次創新設計大賽的評委，和張老師一起在日用陶瓷組，也是第三次參加日用陶瓷評比。第七屆開始，一直在這個組。所從事的專業也是陶瓷藝術設計，從事這行業有三十多年，在陶瓷設計方面掌握了一定信息，積累了一定經驗和技術、技巧。從三屆比較而言，此次有很多新的亮點。這些設計應該跟生活緊密聯系，以生活為源泉。現代陶瓷設計體現了現代生活的方方面面，需要從業人員繼續在這個領域加快自己的建設步伐。前些年，沿海城市經濟發展快，很多廠不注重自身的建設。如知識產權方面、產品獨立自主研發能力等，造成設計師的邊緣化。景德鎮也同樣出現這種問題。景德鎮從事陶瓷行業的人在全國最多，但設計上慢慢削弱了。如何做好日用陶瓷創新設計，關鍵是要以生活為源泉。此次展品中也看到許多餐具、茶具在造型、裝飾畫面等方面還停留在傳統上。現代有的設計作品表現比較好，茶具小型化。比如現代家庭的結構變了，日用瓷在配套形式和畫面設計上有了大的變化，56頭、108頭等餐具已經逐漸淡出我們視線，還有一些餐具在設計上與生活有一定距離。因為現代生活更注重營養、健康、衛生、疾病防預等，如中餐西式的方式和注重安全的方式的觀念，在設計師方面還要進一步強化。設計要符合時代要求，時代感強才更能接近社會。

第二方面，設計師要在新的時代理念上加強自身的設計創新。景德鎮有著輝煌的歷史和不可逾越的高峰，當代人只有通過不斷創新，改變觀念和方法，才能把當代陶瓷做好。不僅在觀念上創新，還要在材料和工藝上創新。新的觀念上看，“白如玉、薄如紙、明如鏡，聲如罄”確實是景德鎮陶瓷的特色，但也是致命的地方。新工藝如何在具體設計中的運用，現代陶藝設計上的許多新方法也可以借鑒。無論在學校也好，在工廠也好，都要有更深入的了解。

第三方面，中陶協的宗旨要發展陶瓷，發展日用陶瓷，這次日用陶瓷類所占比例是35%，比陶藝和傳統陶瓷多了些，同時要看到，怎樣發展這一塊。這次評比展中的法蘭瓷里面有很多新的工藝，采用多孔塑膠施壓成型，景德鎮的玲瓏瓷改變了原來的玲瓏瓷的效果，完全改變了原來的工藝技術。設計師不應該僅僅注意到造型方面，還要關注材料、工藝與現代生活方式等。羅小平：從94年參加第四屆陶展，作為評委參加過兩次，非常感謝中陶協在中國陶瓷發展中所做的大量工作和為中國陶瓷產業、行業發展所做的貢獻。從94年第一次參加第四屆陶藝展，那時候才三十出頭，與評委認識也不多，還得了獎。從那以后，與陶協有了不解之緣，只要有可能，就做力所能及的工作。想告訴各位，陶藝家的成長與陶協有血緣關系，大家來參加評比是想得到專家的認同，想拿獎，相信拿獎對大家至關重要，我們也收到許多信息，但不是人人可能拿獎，獎畢竟是少數的，我自己是這樣過來的，十年前我去美國也與陶協有關系。在此先介紹一下陶藝的意義，從事陶瓷行業的，不管是設計，還是藝術，陶藝是最艱難的。他的探索性、不為人知性、實驗性，決定了他存在的一切。許多陶藝界同仁能不顧生活所迫和他人的認同，堅持從事陶藝創作，相信跟錢沒關系，主要是來自內心的與生俱來的想突破，想探索新的東西。有的新東西可能轉換為社會價值，有的可能轉換為金錢，大多數勞動不被承認，但許多陶藝家仍在執著追求，這是犧牲精神。給其他人帶來了有益的東西，使更多人知道陶藝是美麗的東西。傳統的陶瓷是一種美，顛覆一些傳統的藝術觀念、藝術規律也是一種美。現代陶藝對傳統陶瓷和日用陶瓷發展有許多借鑒之處，對從事現代陶藝的人來說是意義重大的，我在此對大家表示由衷的感謝。在今天的和諧社會中，無論日用瓷、傳統陶瓷還是現代陶藝，都能容忍對方的存在。 第二，介紹一下評比的方式，有些人對評比的方式還不太了解。送三件，送五件，送幾樣。一般來說，評委會從中選出最優秀的一件作品；個人建議，不便在同一類別中放幾個同一組作品。還有的同一類作品擺在一起，有的一般，有的可以。還有的沒考慮好風格，很傳統的東西放在現代陶藝類里。現代陶藝里更多的是探索性、實驗性的作品，送作品時考慮不周會影響評獎效果。

最后，請各位相信每個評比小組的專家，每一位專家的眼光不會錯過優秀的作品。尤其今天寬容與和諧的社會氛圍中，幾乎專家對每件藝術作品都能夠接納。只要是優秀的作品，無論是在哪一類作品中，可以以人品擔保，優秀作品絕不會埋沒。如果沒有獲獎，期望將來獲獎，請想一下為什么沒獲獎，檢查一下自己，而不是社會，問自己哪些方面還需要提高？

陳衡：這次我們看到的作品在釉的應用方面，還是做了很多工作。過去釉只是做為器皿表現的裝飾，實際現在很多釉料都當材料用了。各個產區、各單位根據不同的產品、不同的藝術格調采用不同的方法，釉應用得非常好。我主要是在這方面多說一下。這次，放在展覽館最后邊的有個來自山西的三彩釉瓷板畫，燒出了很多放射性的水墨效果釉彩，像韓美林的畫的國畫，如同動物的毛，釉應用得很好，大家很肯定，評為金獎。景德鎮在這方面也做得好，有和繪畫結合的，有和雕塑結合的，也有和釉上、釉下結合的，也有與許多結晶釉、古代名釉結合的，都取得了很好的效果，作品相當精彩。廣東省在釉的應用方面做了很多工作，不同的產區在釉的應用方面也不一樣，保留了每個產區不同的釉的應用方式，保留了產區的不同特點。廣東參加評比的有幾個產區，其中佛山的藝術陶瓷在過去，釉的應用比較樸實單一，但現在在雕塑上用釉加彩料，增加了很多花紋。改革開放后，廣東佛山在陶塑方面的裝飾變化很大，有的跟釉上彩結合，有的跟釉下彩結合，甚至跟現代陶藝有機的結合在一起，都是利用釉的變化產生了許多很好的效果。潮州產區在釉的應用方面是另外一個方式，有的在古代釉的基礎上發展，作為一種新的釉出現，比較有時代感；有的盡管還是用過去傳統的方法作為釉來使用，但釉的使用已有新的感覺；有一種是結晶釉跟釉下彩結合，除傳統的結晶釉外，從國外引進新的結晶釉，還不能滿足大家的要求，后來發展到定位結晶。這幾年的定位結晶釉，發展到排列有一定的控制，有很多文章可做，有的當成泥紋來作裝飾。大的做為花朵裝飾，有的作為海水、水景，根據不同的結晶變化，不同的大小，通過跟彩繪結合，出現了新的效果。廣東做的最好的應是佛山，雕塑家比較多。有的產區用一種新的理念，新的方式，雖然釉不是新釉，但做為新的辦法來進行裝飾，在評比的時候就有不少這樣的產品。釉的應用在這次評比中是比較突出的，相信通過大家的共同努力還會出現很多新的變化，新的裝飾方式。還有很多省在釉的應用方面做得很好，就不多說了。

范有祥：各位同行，下午好。我是日用瓷評委，我在早年也是從事日用瓷設計，現在從事藝術瓷有四十多年了。通過這次評比，再結合自己的經驗，談談自己對藝術陶瓷設計方面的一點體會。既然是創新評比大會，我想先談談創新的方向問題。創新，我認為一是傳統創新，一個是現代創新。傳統創新是在原來傳統基礎上拔高求新，精益求精，達到新的狀態。現代創新是不擇任何手段進行橫向的取攬，包容性強。從日用陶瓷創新來看，是在解放后出口陶瓷的基礎上發展起來的，有很大程度上是外來因素比較多，有很長時間是在仿制、貼牌，找人家的作品設計進行生產出口。傳統的縱向上的創新，在這次設計的東西里頭，我們看到有很多這樣的作品是不錯的。比如說“盛世華章”作品設計，是在原來出口的陶瓷設計上用自己的語言進行創新，盡管本身元素是傳統設計，卻考慮到自己的因素。這次創新中也有宋瓷品種，把我國的傳統元素加進去，盡管不夠完美，但已經有創新，有了自己的東西。比如說這次青瓷設計在以往多是藝術瓷的，但這次在日用瓷中的應用中是比較好的，很青翠的顏色，此次青瓷的評比效果很好。

第二，就藝術瓷的風格問題談點個人認識。過去人們往往容易把工藝特點看作是我們的創作風格，我認為風格應當是個人的藝術風格，不是工藝特點。我認為無論哪一類作品，那一種創新，都要有時代特點，質量好，是我們的時代特點，當代陶瓷不能是過去的名窯作品的重復，現代陶瓷的輝煌應該由我們當代人來創造。當代陶瓷的時代特點，我認為一是多元需求，另外是高科技，還有信息的發達，材料的發達。人文的東西才能夠久遠，陶瓷創作也要有自己的藝術風格，才能發展久遠。從日用陶瓷來講，就是要追求完美，做到越完整，越完美，越規則，應該是我們的時代特點。

寧鋼：榮幸受邀參加此次評審活動。我主要圍繞創新發展談談自己的看法。看到這么多好的作品，看都看不過來。很多產瓷區，特別是龍泉、景德鎮、德化、河南幾大名瓷，非常有感覺。陶瓷行業的隊伍在不斷擴大，已不僅是過去的師傅帶徒弟形式，已經包括了畫家參與。包括教育這塊，陶瓷工業協會。我覺得中陶協非常忙，為國家陶瓷工業的發展貢獻很大。第九屆創新評比不但有日用、傳統、現代類作品評比，還有論文評比等多種形式，體現了時代創新、藝術創新、理論創新、科技創新，很多作品還運用了高科技手段和現代燒成工藝。

郭愛和：感謝中陶協給予機會，這是第一次當評委，評委的辛苦大家不能感受到。王建中老師幾次拒絕宴請，吃盒飯，中陶協的工作人員更加辛苦，搞通宵，一有消息打電話，非常感動和振奮。我是做洛陽三彩的，提起三彩，人們首先想到的是唐三彩。唐三彩是三彩發展的一個重要階段，是第一個高峰區，明三彩是第二個高峰區，由器物轉向了建筑構件，還有清三彩。目前在英國、加拿大都有我國的三彩作品。我認為陶瓷藝術家是弱勢群體，昨天的藝術品是今天的文物，我們要給后代留下傳世之作。在設計中，要把功能放在第一位，在滿足功能的基礎上，盡量做到美觀。這次作品中有幾個是平面壁畫，效果非常不錯，但大家研究來研究去，沒搞清楚是陶瓷還是玻璃，因為表面用玻璃罩上了。創新不斷需要材料的交融，也是需要觀念的包容與互相借鑒，同時要注意窯變的氣氛來打造。比如我設計的世博會河南館的三彩壁畫中就融入了鈞瓷、汝瓷及玉文化。另外，三彩的顏色不止三種，是多種的意思，希望大家以后能達成共識。

韓添任：非常感謝中國陶瓷工業協會給這次機會。我是邊緣人物，新的面孔。我本人不是搞陶瓷專業畢業。早年在日本留學，選修的是材料藝術，后來又學習現代雕塑語言，后來由于接觸材料的關系，開始學習陶藝。本次展會數量之多，我覺得非常有感覺。想說幾點。我個人搞當代藝術的，在九十年代初期，主要進行國內陶瓷研究和材料屬性研發，任何材料都可能具有創作的空間，大家可能在成型工藝上受到局限，可以嘗試在材料的自然屬性上多做些探討。

何巖：每四年一次的陶瓷評比，推動了藝術陶瓷的發展，造就了一批又一批的陶藝家，推動了陶藝產業的發展。我也隨著每一次的展評活動，逐漸成長起來。簡短地說，這次參加評比，從日用瓷來看有了非常大的發展。數量、質量和藝術形式比任何一屆都要好。數量多，質量高了，是非常高興的一件事。作為在一線從事日用陶瓷設計，和大家一起探討一個問題。在實踐當中，一個好的日用瓷的設計，設計者本身應該通曉日用瓷的生產工序，才能完整地表達設計思想。裝飾和材料的結合如果都很完美的話，裝飾有時就有畫蛇添足的感覺。作為一線設計工作者，設計應該有溝通，設計工作者和藝術大師們要經常與外界進行交流溝通，共同學習。

陸斌：感謝中陶協邀請我做評委，說些感受。客觀地說，這次整個現代陶藝類作品約700件，總體水平比06年有所提高，但不明顯。也沒有看到一兩件特別出眾的作品。真正出色的作品是不會錯過這個得獎機會的，有時評委作對一件作品的好壞爭議最多，那很正常，因為每個評委對每件作品的評價不一樣，有不同的個人見解。另外，因為展覽時間只有幾天，所以有很多優秀的作者考慮到作品的運輸安全、路途遙遠、包裝損害等因素而沒有送展品， 造成相對精品較少。第八屆來說沒有那么好（純屬個人觀點）。

我認為此次展覽趨勢，在校生作品占主體。前幾年有一個有鄉土氣息的人物作品，傳達作者對生活的感悟，有感染力。有的作品技術上不講究，粗制濫造，為了簡單的模仿，會造成作品低價的情況。本來陶藝是反傳統，但有局限，所以在工藝上反傳統，角色上可以傳承延續，這也是個課題，希望年輕一代注重如何考慮自身并把握這個問題。展品中有一件很薄的瓷片作品，在材料、技術、風格上都非常吸引人。現在陶藝發展快，但要能真正把陶藝和教學聯系在一起，并融入本土文化的比較優秀的特征，通過這個來學會把陶藝本土化，區分品位。

周益軍：各位同行，大家下午好。非常感謝中陶協關愛，我是第二次當評委。這次感受很多，特別是參賽人員這么多。值得欣慰的是，此次作品數量比第八屆多了很多。湖南在作品數量、人數上也比往屆多了很多，特別是涌現出許多年輕人。原來的釉下五彩盡管很優秀，但有一段時間處于蕭條狀態。近年發展迅速，不論從材質還是工藝上來說都發展快，走文化產業之路。還有一個問題，隨著人們生活水平提高，需要陶瓷藝術品的數量增加，這是很好的事情。而且中國陶協圍繞這些產業做了很多工作，和其他協會比較，做了些實實在在的工作。自己收獲最大的是這次參展作品在表現手法上比以前更成熟，內容更豐富。包括題材的挖掘，技術的結合、藝術的創新上很有自己的想法。另一方面，年輕作者多，在繼承傳統、如何創新和作品材質方面缺乏深刻的了解，在某些方面有畫蛇添足的事。另外，在作品的藝術風格上，無論是青瓷還是釉下五彩瓷，希望通過這次評比，能做得更精彩一些。

曹亞麟：我主要從日用類展品中的紫砂發展方面談談看法。紫砂發展到現在，無論是藝術水平，技術水平，工藝水平，市場價格，都達到了歷史登峰造極的地步。舉個例子，同一位大師，在我剛開始從事紫砂業的時候，他的作品價格是五塊錢，今年他的作品價格是一千三百多萬。能有這樣繁榮的情況。實際我感覺有兩個因素非常重要。第一是市場的因素。近幾年以來我們國家經濟發展水平越來越高，人們生活條件越來越好，對藝術品的需求越來越多，對紫砂需求也越來越多。很多人都在收藏紫砂，玩紫砂。從事紫砂藝術行業的人員，不僅要提高自己的工藝水平，也希望提高自己的價格。第二，全國評比這些因素也是很大的促進因素。從第一屆全國展開始，對我鼓舞很大。尤其是楊永善老師對我的鼓勵很大，每一屆都參加，對藝術創作水平提高是很大因素。我們完美的紫砂作品要求有一個基本的標準。大概就是幾個方面。第一，實用性，第二，藝術性。雖然看上去都是壺，但實際上藝術價值相差很大。用來泡茶用的壺，使用功能要求比較高，制作工藝要求精益求精，非常精致。第三，泥料材質的美，通過使用越來越滋潤，越來越光潤，用到最后象玉。第四，思想感情，第五，文化內涵的作用，這兩個條件都是非常重要的。要創作一件完美的紫砂藝術品，要達到這五個方面的要求。通過這次評比以后，我感覺在紫砂創作方面存在一些不足之處，第一，創意很好，形式很美，但制作工藝不夠嚴謹，不夠精致；第二點，制作工藝非常精美，很新穎，完全區別于別人的作品，但看上去程式化，似曾相識，盡管工藝很美，卻影響其藝術價值。

張南章：我來自福建德化，是第三次參展，以前是參賽，現在是評委。談兩點感受。第一，對全國陶瓷創新設計大賽有了全新的認識，原來參展是想自己能獲什么樣的獎。中國是陶瓷大國，但還不是陶瓷強國。從來自歐洲的超市里，很難找到中國的陶瓷身影，原因主要在于設計，尤其是缺少設計創新。設計創新展覽不能簡單理解為評獎，而是重在參與整個過程并獲得充電提高的機會。第二，展品數量相對增加，體現了中國的大國風范，偶爾有幾件耳目一新的作品，但縱觀整體，缺少吸引力。

王建中：強調審美藝術的提高，需要加強審美意識，要跟文化連起來的。世上不缺美，缺少的是發現美的眼睛，陶瓷界尤其要特別強調。在這次評比過程中，有些陶瓷創作作品，表面去看似乎還可以，但缺少一種攝人的魅力。在當代，創新意識應該變成文化識別，使人們能夠客觀冷靜地發現文化中的優勢、優點，好的東西，精華的東西，將其變成行為和思想的動力，同時，要反省不足的弱點，進行民族的反思。認識到這一點對創作會有所突破。在傳統陶瓷上也存在一些問題。展示新的陶瓷文化，做好充分的準備和全新的投入，一定能得到好的結果。審美意識的提高，離不開長期的功課，需要加強創新意識和文化自覺。

此次展覽的論文收到八十多篇，精選后分為傳統類七篇，現代陶藝類五篇，工藝陶瓷類十幾篇。金獎七至八篇，銀獎八篇，銅獎十來篇。主要是景德鎮，廣東，山東，福建，江蘇，湖北來得最多。評比以三個方面為主要參照。一是視野廣，角度新，見解獨特鮮明。二提出問題要中肯，有解決問題的辦法。三是記載當地產區發展和創作的心得。有史料價值和借鑒作用，多元的觀點。評委點評結束后，大會還進行了評委與陶藝家之間的互動交流，大連陶藝家張駟、景德鎮陶瓷學院的何炳欽教授等人就當代陶瓷藝術發展現狀和存在問題，低碳經濟、文化能量、文化資源的使用等內容與評委專家進行了精彩的談論。

（該文中專家教授的講話僅代表個人觀點，內容有刪節）