博客堂

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第82屆奧斯卡頒獎典禮上，詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》只獲得區(qū)區(qū)六個技術(shù)獎項，慘敗給了前妻凱瑟琳的《拆彈部隊》。結(jié)果一出，一片嘩然。對于《阿凡達(dá)》的忠實擁躉來說，這無疑是當(dāng)頭一棒。然而，另外也有一種聲音，稱《阿凡達(dá)》敗北是一種必然……

新聞背景

玄曦皓

《阿凡達(dá)》落敗奧斯卡的兩大原因

都說奧斯卡是藝術(shù)與商業(yè)齊鳴的電影殿堂，可是凌駕于藝術(shù)與商業(yè)之上的，則是政治態(tài)度與社會價值觀，而這個方面是卡梅隆此次落敗的根源。

一、政治態(tài)度

將這兩部電影的政治態(tài)度作比較，有個明顯的特質(zhì)，社會大眾喜歡看《阿凡達(dá)》，因為這部電影中的故事弘揚了被侵略者必然戰(zhàn)勝侵略者的精神；統(tǒng)治階級喜歡看《拆彈部隊》，因為這部電影在一定程度上是對戰(zhàn)爭的美化，而這種美化對于統(tǒng)治階級為了各種利益而去發(fā)動戰(zhàn)爭，起到一定的輿論導(dǎo)向作用。

這對于《阿凡達(dá)》是非常不利的。奧斯卡雖然標(biāo)榜與政治劃清界限，完全提倡電影本身的素質(zhì)，但是從根本上來講，政治立場是個繞不開的話題。再加上美國目前國內(nèi)輿論并不太平，經(jīng)濟(jì)狀況也處于疲軟期，非常需要政治態(tài)度鮮明的“主旋律”電影來充當(dāng)國家的助力器，《拆彈部隊》正扮演了這一角色。

二、價值觀

美國電影在輸出資本的同時，更重要的是價值觀的輸出，其影片內(nèi)注入的美國精神、英雄崇拜、資本主義道德甚至新教信仰等核心價值觀，長久以來都是一個重頭戲。不妨對比一下《拆彈部隊》與《阿凡達(dá)》：首先，兩者都有鮮明的英雄主義特質(zhì)，這一點無異。其次，在資本主義道德的詮釋上，《阿凡達(dá)》實際上是站在了資本掠奪的反面，對這種為資源利益而橫征暴斂的行為進(jìn)行斥責(zé)；《拆彈部隊》則使因資本掠奪而爆發(fā)的戰(zhàn)爭變成了一場帶有濃烈正義感的戰(zhàn)爭，這一點對于戰(zhàn)爭的發(fā)起方美國有利。此外，《阿凡達(dá)》中對于軍人形象的貶低，與《拆彈部隊》中的正面褒揚也是截然相反的。

《拆彈部隊》中所表露出來的核心價值觀，對于整個社會精神的提振有著積極的作用。

這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，所有人都該去收拾行囊準(zhǔn)備下次的對決。從美國的大社會到奧斯卡的小舞臺，一切的一切都醞釀在不同的變革之中，不知是否應(yīng)了那句老話——窮則思變。

慕容天涯：

這預(yù)示著當(dāng)今世界電影風(fēng)向的戰(zhàn)爭，那就是：創(chuàng)意和想象力輸給真實與寫實；反侵略思想不敵狂人戰(zhàn)爭；而電影歷史的分水嶺，輸給一部潛藏的美國主旋律；毀譽參半的寫實片，戰(zhàn)勝了人類有史以來屈指可數(shù)的想象力。

路人HUI：

阿富汗和伊拉克的戰(zhàn)爭讓無數(shù)的美國家庭飽受創(chuàng)傷，《拆彈部隊》映射了當(dāng)代美國人的心態(tài)。片中有一個片段：上校善意地送走老百姓，卻突然被炸得粉碎，情節(jié)雖老套，但足以引爆所有美國觀眾的情緒。

東垣：

《阿凡達(dá)》沒有那么好，好像除了這些特技帶來的極強的視聽效果，剩下的就什么也沒有，主題更是老套。《阿凡達(dá)》與奧斯卡大獎無緣也不無道理。與此相比，《拆彈部隊》表現(xiàn)得更為深刻，更具現(xiàn)實性，有內(nèi)涵，而《阿凡達(dá)》更像一部美麗的童話。

研一色

電影《阿凡達(dá)》的確不應(yīng)獲得奧斯卡

正如奧斯卡最終的評獎結(jié)果一樣，我從看完《阿凡達(dá)》之后就深感它難以復(fù)制《泰坦尼克號》的成功。的確，我們承認(rèn)《阿凡達(dá)》秉承了卡梅隆《終結(jié)者》、《異形》等影片所呈現(xiàn)給觀眾的視覺沖擊和想象力交織的技術(shù)元素，但《阿凡達(dá)》在精神領(lǐng)域和藝術(shù)水準(zhǔn)上，非常讓有鑒賞能力和藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾失望。究其原因，《阿凡達(dá)》過分依賴數(shù)字技術(shù)的成像效果，側(cè)重于畫面的勾勒與營造，在想象力上費盡心機而忽略了故事的創(chuàng)新性與藝術(shù)的感染力。對習(xí)慣了數(shù)字技術(shù)應(yīng)用和經(jīng)歷了《失落的世界》驚呼的美國觀眾而言，特別是奧斯卡專業(yè)評委來說，《阿凡達(dá)》只是一個技術(shù)的空殼。對于《阿凡達(dá)》這樣的影片，其實故事本身并不重要，人們在媒體的宣傳攻勢下，已經(jīng)改變了對影片關(guān)注的重心，從故事層面轉(zhuǎn)移到了視覺效果和感官刺激的范疇。這既是《阿凡達(dá)》成功的起點，也是它的敗筆所在。換句話說，當(dāng)故事電影失去了被人們賴以喜愛的本質(zhì)，那么電影就只剩下了一副華麗的軀殼，電影的意義也就同時喪失殆盡……

在《阿凡達(dá)》甚囂塵上的時刻，每個人對影片的理解是不同的。有人喜歡《阿凡達(dá)》中的技術(shù)力量，有人喜歡《阿凡達(dá)》的人物形象，有人不能茍同《阿凡達(dá)》表現(xiàn)出的文化意義，等等。但是作為一個對電影藝術(shù)有追求的愛好者，作為一個對中國文化發(fā)展有愛心的人，我們需要理智和冷靜地看待作為文化產(chǎn)品的電影，包括《阿凡達(dá)》這樣比較流行的所謂智能電影。《阿凡達(dá)》在數(shù)字技術(shù)結(jié)構(gòu)故事的表象下所隱藏的文化意圖和文化認(rèn)同的力量，值得我們深思和分析。我本人認(rèn)為，不能不對《阿凡達(dá)》等美國大片的影響保持理解基礎(chǔ)上的警惕性。

《阿凡達(dá)》票房再高，導(dǎo)演的名氣再大，也不可能在沒有原創(chuàng)故事性的現(xiàn)實條件下，獲得奧斯卡的垂青。

Honey

《阿凡達(dá)》被“強拆”留下奧斯卡最大“杯具”

我力挺《阿凡達(dá)》，它是我心目中的最佳影片，無所謂什么奧斯卡。我承認(rèn)我一直看好《阿凡達(dá)》，除了“史上最賣座”云云的形容詞之外，我是真的有一種嘆為觀止的感覺。誠然《拆彈部隊》也的確是無可挑剔。當(dāng)兩個片子都接近于完美的時候，必然會有一個被“杯具”。正所謂“一山不容二虎，除非我公你母。”顯然詹姆斯·卡梅隆和他的《阿凡達(dá)》，在奧斯卡的臺下是一只敗走的公虎。

很多人在評價這個頒獎結(jié)果的時候，指出《阿凡達(dá)》輸在劇情上，雖然史上最棒的特效和票房贏得極高口碑，但是都難以彌補劇情上的缺陷。老實說我根本不認(rèn)同這種說法，至少我“固執(zhí)”地認(rèn)為，這類說法都是些牽強附會的言辭，說《阿凡達(dá)》劇情有缺欠根本就是吹毛求疵！

電影是一種不能量化的東西，對電影的評判也沒有一個絕對的標(biāo)準(zhǔn)。為了讓奧斯卡的評選更有進(jìn)步意義，評審團(tuán)約定俗成，會給每年的奧斯卡定一個主旋律，而詹姆斯·卡梅隆和他的《阿凡達(dá)》恰恰就是輸在了不可抗拒的主旋律之下，而非輸給凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》。細(xì)究這兩部片子，一個講的是“房地產(chǎn)開發(fā)商和釘子戶的較量”，用科幻的方式、強勢的效果帶來強烈震撼的劃時代大片；而另一個則是近乎溫柔地觸及人的內(nèi)心深處，娓娓道來美國人在伊拉克戰(zhàn)爭后留下的心靈隱痛。一個是遙遠(yuǎn)的潘多拉星球征戰(zhàn)；一個是站在美國人立場上的對現(xiàn)實問題的考量。在美國這樣一個“實用主義”大行其道的國家，用腳趾頭也想得到結(jié)果！所以說，《阿凡達(dá)》并沒有輸給《拆彈部隊》，只是它很不幸誕生在這個時代和這個社會意識環(huán)境之下，不可避免地成為社會主旋律的犧牲品。

最后我想說，奧斯卡評的不是電影，是寂寞！這個寂寞是美國人凌駕于電影之上的主流社會意識！

觀點

正方：商業(yè)

片沒有什么不好，尤其是《阿凡達(dá)》這種，卡梅隆同學(xué)不遺余力地把3D技術(shù)用于這部片子帶給觀眾，為電影業(yè)、IT都指明了方向。藝術(shù)不是孤立的，技術(shù)不是空洞的，科學(xué)不僅能夠雜交水稻，不僅能夠發(fā)射飛船登月，更能夠把成龍大哥那種拼了老命拍特效的電影人解救出來。

反方：《阿凡達(dá)》對3D技術(shù)的極度使用，至少讓我們看到雙重缺陷：第一，3D技術(shù)對影片情節(jié)和主題的高度壓抑。《阿凡達(dá)》完全不具備《泰坦尼克號》式的細(xì)膩雋永和《指環(huán)王三·王者歸來》的輝煌渾厚；第二，數(shù)字捕捉技術(shù)極大限度提高了CG角色的人物感，但是，CG角色與真人表演之間的差異是不能消除的，它們的運作和表情必然是相對粗略和簡化的。

點評：承認(rèn)商業(yè)和順應(yīng)時事一直都是奧斯卡評選的出發(fā)點，只有兩者兼具才有可能成為最后的王者。《拆彈部隊》之所以能夠獲獎，除了客觀的票房，其題材也是亮點，電影更像是一個時代的縮影。對于《阿凡達(dá)》來說，票房是對它最好的肯定，它不需要奧斯卡，該得的已經(jīng)得了。

編輯：王夏迎 duanbituiyuan@163.com