我對送戲下鄉的感受

■許美文

我對送戲下鄉的感受

■許美文

近些年，藝術院團送戲下鄉，已成為社會主義新農村文化生活的一道靚麗風景。專業演員面向基層演出，既增加了舞臺實踐，又激活了農村演出市場。在戲曲滑坡的今天，這無疑是一條拯救劇種、鍛煉演員的極好途徑。

作為興化市唯一的專業文藝團體，根據省委、省政府的總體部署，我們興化市淮劇團承擔了興化全市34個鄉鎮數百個行政村送戲下鄉的演出任務。長期以來，我們始終堅持扎根基層、面向農村，為廣大老百姓演出。多年來，我們劇團懷著對農民的深厚感情，為他們送去許許多多優秀的作品，以滿足他們日益增長的精神文化需求。為配合送戲下鄉演出活動，更好地服務農村，我團先后精心組織編排了一批符合時代精神、老百姓喜聞樂見的優秀劇目，如大型傳統戲《春草闖堂》、《秦香蓮》、《牙痕記》等經典劇目。同時，圍繞黨和政府的中心工作及宣傳主題，以建設新農村、創建和諧社會作為最基本的典型事例，新創作了一批貼近實際、貼近生活、貼近群眾的體現近現代生活題材的小戲、小品等綜藝節目，如系列小戲《鄭板橋》、小品《和諧小曲》等，并組織了陣容強大的演出隊伍，從不間斷地把我們的優秀作品送到每個鄉鎮、村莊，送到老百姓面前，讓農民在自家門前就能看到他們喜歡的文藝節目，感受到黨和政府的關懷，方便地享受到公共文化服務，從而密切了黨群關系，在黨和政府與群眾之間起到了一個橋梁紐帶作用，同時也受到了老百姓的普遍歡迎。

農民需要看戲，看戲是他們生活的一種樂趣。同樣，戲曲也需要農村這個廣闊的舞臺，來不斷拓展自己的生存和發展空間。近幾年來，我們劇團送戲下鄉，每到一個鄉鎮、村莊，都受到當地老百姓的熱烈歡迎和各級黨委政府的熱情接待。水鄉興化是一個農業大縣，農業人口眾多，尤其是邊遠地區農村群眾的文化生活相對缺乏，鄉親們聽說市淮劇團要來演出，都興奮不已，有的甚至幾天前就放好了凳子。他們在觀看我們的演出時，有時鼓掌叫好，有時開懷大笑，有時也會隨著劇情的發展流下淚水。演出氣氛非常熱烈，二、三千人的場面是習以為常。盡管有時演出條件非常艱苦，頂風冒雨是常有的事，但是我們劇

四.藝術風格的把握

深圳作為一座新生的當代都市，她具備典型的時代特征，她是中國改革開放進程中一個具有符號意義的城市。深圳三部曲講述了發生在這座城市里不同的三個故事，這三部影片，人物命運的大起大落、人物關系的演繹變化、故事情節的起伏跌宕的本身，已經具備了強大的沖擊力，所以，在表現形式上，藝術真實成為第一性的，我們既不刻意頌揚什么，也不刻意批判什么；既不褒也不貶，總之，不作評判，而是真實地反映一種生存狀態。我們所追求的就是采用必要的藝術手段來體現這個真實。那種常見的雕琢遲緩加深沉的表現形式與時代相差甚遠，自然令人生厭，也是本片的大忌！簡言之，深圳三部曲是明快的、向上的、充滿生存活力的。陽光雖然燦爛，但絕不是晴空萬里。一切都是有限的，各篇或多或少流露出一種詼諧與俏皮。這就是現實，就是生活的本色。今天的世界豐富多彩：明快、斑斕、動感……這就是深圳三部曲的主體風格！團演出人員從不叫苦叫累，更不會降低演出質量。在炎熱的夏天，縱然揮汗如雨，他們也從不退縮；在寒冬臘月，演出綜藝晚會，演員們穿著十分單薄的衣服，凍得直打寒顫，但是到了舞臺上，仍然以飽滿的情感，認真演出，老百姓無不為之感動。農民朋友開心滿足的笑臉，就是對演員們辛勤勞動的最好褒獎。

在長期的送戲下鄉演出活動中，我深深地體會到，農民需要先進文化的引領和滋養，需要健康文明、豐富多彩的精神文化生活。多年的送戲下鄉，使我真正認識了農村，了解了農民。一個演員只有用情去演戲，用心去送戲，才能與農民形成心靈上的溝通、情感上的交融，才能真正服務農村、服務農民。送戲下鄉給了我更多的感悟。主要感受有三：

一．以滿腔熱情唱戲。有的演員認為，農村比較落后，農民是外行，戲唱得好與丑一個樣，對于錯一個樣。我認為，這不但是對農民觀眾的歧視，也是對藝術本身的玷污。觀眾無貴賤，只有小演員，沒有小觀眾，對所有觀眾的尊重，也是對戲曲本體的尊重。可以說，如果沒有農民這個龐大的觀眾群，我們的地方戲曲就不可能有今天的發展。農村公共文化事業相對落后是事實，但農村不是文化的荒漠。隨著農村經濟的不斷發展，特別是黨中央國務院“三農”惠民政策的實施，農民收入不斷增加，他們的綜合素質有了很大的提高，價值觀念、精神需求都在不斷進步。尊重農民、尊重藝術，是一個文藝工作者應有的職業道德。我每次下鄉演出，都將其當作是對自己舞臺實踐的一次檢閱和考試。該畫的妝容一定畫，該穿的戲服一定穿，該走的程式一個也不少。有一次去安豐革命老區演出，由于突降大雪，天氣十分寒冷，觀眾不是太多，負責接待的工作人員對大家說，天冷人少，大家可以將就一點，我們的回答是，哪怕只有一名觀眾，我們也要把最好的節目奉獻給老區的鄉親們。演出結束后，當地群眾高興地說：“你們的演出太精彩了，我們今天總算看到了一場正規大戲?！痹陂L期的送戲下鄉活動中，我始終不渝的堅持以情換情，以誠換誠，把下鄉演出當作參賽，把普通觀眾當作評委，我既能堅持演出質量，堅守一個專業演員的基本藝術素養，又能因陋就簡，體諒農民的接待難處,從而得到了廣大農民朋友的一致好評。

二．用精湛技藝演戲。戲曲演員都具備一定的舞臺基本功，有的甚至是絕活。少數人認為，演員的拿手戲只在比賽沖獎中運用才有價值，而送戲下鄉不必勞心費力力，自討苦吃。而我一直告誡自己，把最好的作品呈現舞臺，用最佳的技藝給觀眾，是一個演員的藝術底線。每次下鄉演出，我從不挑選角色，劇團分配什么我演什么，觀眾點看什么唱什么，即使話筒不響，也要把腔唱圓；即使臺板不平，也要把戲做足。露天舞臺演好宮廷大戲，原野田頭唱出戲曲神韻。有一次送戲到農村，我演淮劇《李三娘》中的劉智遠，由于地方不平，在活動舞臺上完成規定的戲曲程式動作有一定的難度和危險，為了對觀眾負責，我婉拒了同事們的關心和勸阻，該打的飛腳一個不少，該走的旋子一下不落，臺上精彩，臺下喝彩，我自覺無愧于演員稱號，我享受一個演員的幸福。有人說，好鋼要用在刀刃上，而對藝術而言，刀刃刀背都需鋼，刀背無鋼而斷，何談有鋼刀刃？

三．帶一顆丹心送戲。用心唱戲，是對一個演員的舞臺要求，而用心愛戲、用心愛觀眾則是對一個演員在舞臺之外的更高要求。每次下鄉演出，只要農民需要，無論在庭院、在村口，我們都盡力滿足他們的要求。他們愛聽，我就唱；他們愛看，我就演。視觀眾為父母，與農民心貼心。幾年來，我們送戲下鄉的足跡遍布了興化的每個村落，我的觀眾朋友遍布水鄉千家萬戶，我從他們身上汲取了生活的養分，悟出了歲月的真諦，他們從我身上理解了演員，愛好上戲曲。送戲下鄉、送誠下鄉、送心下鄉，成了我去基層演出的自覺追求。一個演員只有用情去演戲，用心去送戲，才能真正與農民形成心靈上的溝通、情感上的交融，才能真正服務農村、服務農民。

送戲下鄉文化惠民工程，極大的豐富了農民群眾的精神文化生活，讓廣大農民在娛樂中受到了教育，在參與中享受了公共文化的發展成果，推動了社會主義和諧社會和新農村文化建設的進程。隨著社會的進步和發展，農民群眾的審美欣賞要求也在不斷提高，這對于我們來說，既是挑戰更是激勵，我們要更加努力地創新進取，不斷豐富送戲下鄉的內容和形式，把貼近人民群眾生活、發生在他們周圍的感人事跡，以及喜聞樂見的優秀作品奉獻給他們，這才是一個無愧于新時代的文藝工作者的使命之所在。

戲下鄉無止盡，我將永不停步！