動畫短片《Life Diary》：抖線的表演藝術

陜西科技大學設計與藝術學院 米高峰 溫炳林 湯 嘯

動畫短片《Life Diary》：抖線的表演藝術

陜西科技大學設計與藝術學院 米高峰 溫炳林 湯 嘯

動畫短片《Life Diary》講述了生活在現代都市里的主人公長期遭受噪音侵擾，為了擺脫困境而嘗試的一系列荒誕離奇的經歷。作品以抖動的曲線來造型表意，色彩以純色為主調輔以灰色調和，個性的視覺效果令人耳目一新。另外，怪誕夸張的人物設定及主人公搞怪離奇的行為動作亦為作品再添光彩，配合荒誕的主題，讓人笑而后醒！

動畫短片 《Life Diary》 線條 色彩 動畫表演

一、始于丟勒與巴克爾的創意靈感觸發

在決定做動畫短片《Life Diary》之前，劇組已有了另一個主題為愛情寫實主義路子的劇本，暫名為《手套》，而且人物設定、畫面分鏡等均已全部完成。偶然的機會，主創看到了德國繪畫大師丟勒（Albrecht Durer）為感謝其兄弟為自己學習藝術作出的巨大犧牲而創作的一雙勞動的手，深受震撼！畫面以曲線造型，那些蜿蜒的曲線非常生動有力。有人說，“線以曲為美”，動感線條和曲線被視為最生動的線條。如果那些曲線變成動態可視的藝術，那將是種什么樣的感覺？再后來，又看到加拿大動畫導演巴克爾（Cordell Barker）的《貓回家》。由此，劇組徹底推翻了之前的創意，動畫短片《Life Diary》的構思應運而生。從寫實到曲線，又由曲線到抖線，整個過程其實就是一個風格的跨越轉變！

《Life Diary》講述的是一個受到都市噪音污染的現代人，為擺脫失聰困擾而窮盡了各種方法。他甚至不惜搬遷住處，卻仍然不能逃脫噪音的魔掌，最后他搬到了山頂居住。然而，沒有了干擾的噪音，真空的安靜竟使他無法安睡。與此同時，另一個山頭也住著一個和主人公一樣遭遇的可憐蟲！故事情節簡單，但又引人深思！與此前的《手套》相比，風格與主題都可以說是兩個極端了。當然，作為動畫藝術短片，《Life Diary》的確更適合于較小的動畫制作團隊實施。首先，該片風格性強、故事荒誕。為了突出主題，在場景繪畫及色彩搭配方面，就不需在Adobe Photoshop軟件中耗時了，而是使用Animo軟件直接完成。既減少了工作量，又容易討巧觀眾；其次，作品人設怪異、造型簡單。抖動的線條運動，則強化了視覺沖擊、突顯了作品風格。

二、流暢抖線的曲線與冷調高純的色彩

動畫短片《Life Diary》最大的特點就是人物身上的線條是一個動態曲線！即使是一個靜幀鏡頭，人物身上的線條也是在運動的。顯而易見，這并不簡單。同時，為了保證整片的風格統一，原畫、動畫及場景盡量由同一人來完成，工作量可不輕啊！也正因此，有時畫稿的質量不過關也就在所難免，這就需要劇組里其他人再次眷清畫稿。線條的抖動，全部是手工一幀一幀繪制出來。線條之間的運動幅度如果太大，則容易產生“晃線”，破壞該片的畫面美感；線條之間的運動幅度如果太小，又使得畫面呆板、不夠生動。只有將繪制的線稿合成轉化為可視的動畫，經過動檢才能發現問題，作出調整與修改。經過反復的試驗探索，積累了實踐經驗，才得以順利保證抖動線條的制作。

本片的主題是嚴肅的噪音污染，然而，主人公的行為卻是以怪誕的形式展現的。為了更好地配合作品流露的黑色喜劇味道，人物與場景色彩都需要十分講究才好。不同波長色彩的光信息作用于人的視覺器管，通過視覺神經傳入大腦后，經過思維，與以往的記憶及經驗產生聯想，從而形成一系列的色彩心理反應。劇組拉片了大量類似風格的國外動畫短片，并研讀了色彩構成方面的相關書籍，最終確定整部動畫色彩以高純度色彩為主色調。劇組首先嘗試做出了好幾套不同的配色方案，經過樣片畫面分析，冷色調且以藍、綠色為基調成為最終的選擇。另外，場景的色彩偏灰從而來協調平衡畫面中的純度較高的色彩，使得鏡頭畫面到達了更好的視覺效果。

三、巧妙的轉場構思與繁瑣的后期制作

由于動畫短片《Life Diary》片中沒有對白，就不需要畫出口型了，而是主要通過人物的肢體語言來表現的。該片的靜幀鏡頭不多，所以劇組后期制作的工作量非常大。中期繪制的大量畫稿在Adobe Photoshop軟件中處理通過后，在Animo軟件中進行上色。Animo軟件對線條的要求很嚴格，有較少一部分的原始畫稿的線條掃描后無法在電腦中完全顯示，這就需要在上色環節中重新進行描線。手繪動畫的后期制作環節，幾乎是整天對著電腦不斷的機械工作——機械地重復一樣的程序！枯燥與勞累是必然的，但是，當每合成制作出來一個鏡頭時，大家還是會露出欣慰的笑容。畢竟，劇組成員還是比劇中的主人公來的幸運，累了困了還是可以睡個好覺的。

該片中的部分鏡頭不是逐個去完成的，而是一氣呵成繪制的。為什么要這樣做呢？主要為了保證作品更加流暢的技巧轉場，這是突顯動畫短片特點的好辦法。這些鏡頭的巧妙連接，都是劇組成員在畫面分鏡時，精心構思設計的。前期設計出來的鏡頭轉場經過手繪完成，再在Animo軟件中合成。鏡頭數量多還要一揮而就，制作難度可以想象。在軟件中很多鏡頭模板放在一起，軟件中增加了對鏡頭調整的節點命令，操作人員通過這些命令來調整鏡頭。當然，這個調整的過程，也是非常難熬的。

四、結語

經過劇組的全體努力，動畫短片《Life Diary》終于勝利推出。電影是遺憾的藝術，這句話導演們最愛說，評論家們也常說。動畫創作也應該是吧，很多最初的藝術想法總是因為這因為那在作品中不能夠完全展示。雖然該片也還有可以完善的空間，但是片中不乏令人驚喜的可圈可點之處。對于動畫創作新人們來說，已經實在不易了。

當然，創作的學習意義才是最主要的。有對動畫創意與制作的流程的了解，對動畫原理的深入研究，對動畫制作軟件的熟悉。還有就是開闊了的眼界、提高了藝術修養。為了完成本片，劇組主創認真查閱了繪畫大師丟勒的生平與作品。再次感受他的作品時，已不再是單純的欣賞而是去感受、去品味他作品中的每個細節、他作品的曲線之美，從感受靜幀藝術到感受可視動態藝術，又研習了一些國外動畫大師的優秀藝術短片。真是，在藝術的道路上是學無止境的。

去年，王家衛導演的《東邪西毒》（終極版）再次火熱影院。片中一個個看似強大無比的英雄們為了逃避情劫躲進了人煙疏離的大漠，一個個江湖上的古代俠客卻展示著都市里的現代人生。動畫短片《Life Diary》的主題亦直指現代都市人生存的尷尬與矛盾，或許當有些狀況我們無力改變時，唯一能做的就是去適應。

[1]米高峰，韋靜靜.二維手繪動畫片《變形記》：看我72變.電視字幕?特技與動畫［J］.2008（09）：71-72.

[2]路清，齊秀芝，李琦.動畫中的表演：奔跑在現實與虛擬間[J].電影評介.2007（17）.

[3]米高峰，吳楠.以動畫片《馴龍記》試論影視動畫表演創作[J].時代文學.2010（16）.

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.16.020

陜西科技大學科研基金項目“動畫創作中的動畫表演研究與實踐”（項目編號：ZX09-43）；陜西科技大學創新教育項目“影視戲劇與動畫表演的研究與實踐”（項目編號：CX/091-9-08）

米高峰，碩士，陜西科技大學設計與藝術學院副教授、碩士生導師、動畫教研室主任，研究方向：藝術傳播、影視語言與動畫敘事。溫炳林，陜西科技大學設計與藝術學院影視動畫系在讀碩士，研究方向：影視與新媒體動畫。

湯嘯，陜西科技大學設計與藝術學院動畫專業，研究方向：影視與新媒體動畫。